Лемешаў Сяргей Якаўлевіч |

Сяргей Лемешаў

У Вялікім тэатры Сяргей Якаўлевіч часта выступаў на сцэне, калі за пультам стаяў Барыс Эмануілавіч Хайкін. Вось што гаварыў дырыжор пра свайго партнёра: «Я сустракаўся і выступаў з многімі выдатнымі артыстамі розных пакаленняў. Але сярод іх ёсць толькі адзін, якога я люблю асабліва – і не толькі як таварыша па мастацтве, але перш за ўсё як мастака, які азарае шчасцем! Гэта Лемешаў Сяргей Якаўлевіч. Яго глыбокае мастацтва, каштоўны сплаў голасу і высокага майстэрства, вынік вялікай і напружанай працы – усё гэта нясе пячатку мудрай прастаты і непасрэднасці, пранікае ў сэрца, кранае самыя патаемныя струны. Дзе б ні была афіша з анонсам канцэрта Лемешава, дакладна вядома, што зала будзе перапоўненая і наэлектрызаваная! І так гадоў пяцьдзесят. Калі мы выступалі разам, я, стоячы за дырыжорскім пультам, не мог адмовіць сабе ў задавальненні крадком зазірнуць у бакавыя ложы, даступныя майму воку. І я бачыў, як пад уплывам высокага мастацкага натхнення ажыўляліся твары слухачоў.

Сяргей Якаўлевіч Лемешаў нарадзіўся 10 ліпеня 1902 года ў вёсцы Старое Князева Цвярской губерні ў беднай сялянскай сям'і.

Маці адной прыйшлося цягнуць траіх дзяцей, бо бацька паехаў у горад на заробкі. Ужо з васьмі-дзевяці гадоў Сяргей дапамагаў маці, чым мог: наймаўся малаціць хлеб ці вартаваць коней начамі. Значна больш ён любіў лавіць рыбу і збіраць грыбы: «Я любіў хадзіць у лес адзін. Толькі тут, у кампаніі ціхіх прыветлівых бяроз, я адважыўся заспяваць. Песні здаўна хвалююць маю душу, але дзеці не павінны былі спяваць у вёсцы перад дарослымі. Я спяваў у асноўным сумныя песні. Мяне захапілі ў іх кранальныя словы пра адзіноту, няшчаснае каханне. І хоць далёка не ўсё гэта было мне зразумела, горкае пачуццё ахапіла мяне, напэўна, пад уплывам выразнай прыгажосці сумнай мелодыі...»

Вясной 1914 года па вясковай традыцыі Сяргей паехаў у горад шаўцом, але неўзабаве пачалася Першая сусветная вайна і ён вярнуўся ў вёску.

Пасля Кастрычніцкай рэвалюцыі ў вёсцы была арганізавана рамесная школа сельскай моладзі, якую ўзначаліў інжынер-будаўнік Мікалай Аляксандравіч Квашнін. Ён быў сапраўдным энтузіястам-педагогам, гарачым тэатралам і меламанам. З ім Сяргей пачаў спяваць, вывучаў нотную грамату. Потым вывучыў першую оперную арыю – арыю Ленскага з оперы Чайкоўскага «Яўген Анегін».

У жыцці Лемешава адбылася лёсавызначальная падзея. Вядомы музыказнаўца Е.А.Трошаў:

“Халодным снежаньскім ранкам (1919 года. – Прым. аўт.) у рабочы клуб імя ІІІ Інтэрнацыянала з’явіўся вясковы хлопец. Апрануты ў кароткую ватоўку, валёнкі і папяровыя штаны, ён выглядаў зусім маладым: сапраўды, было яму ўсяго семнаццаць… Сарамліва ўсміхаючыся, малады чалавек прасіў, каб яго выслухалі:

«У вас сёння канцэрт, — сказаў ён, — я хацеў бы на ім выступіць.

— Што ты ўмееш? — спытаў кіраўнік клуба.

«Спявай», — пачуўся адказ. – Вось мой рэпертуар: рускія песні, арыі Ленскага, Надзіра, Ляўко.

У той жа вечар новаспечаны артыст выступіў на клубным канцэрце. Хлопчык, які прайшоў 48 вёрст па марозе, каб праспяваць у клубе арыю Ленскага, жыва зацікавіў слухачоў… Услед за Ленскім гучалі Ляўко, Надзір, рускія песні… Увесь рэпертуар спевака быў ужо вычарпаны, але публіка ўсё не адпускала яго са сцэны. . Трыумф быў нечаканым і поўным! Апладысменты, віншаванні, поціскі рук – усё злілося для юнака ў адну ўрачыстую думку: “Я буду спеваком!”.

Аднак па ўгаворах сябра паступіў вучыцца ў кавалерыйскую школу. Але неўтаймоўная цяга да мастацтва, да спеваў засталася. У 1921 годзе Лемешаў здаў уступныя экзамены ў Маскоўскую кансерваторыю. На дваццаць пяць вакансій вакальнага факультэта пададзена пяцьсот заявак! Але малады вясковы хлопец пакарае строгую адборачную камісію палкасцю і прыроднай прыгажосцю свайго голасу. Сяргея ўзяў у свой клас прафесар Назарый Рыгоравіч Райскі, вядомы педагог па вакале, сябар С. І. Танеева.

Мастацтва спеваў давалася Лемешаву цяжка: «Мне здавалася, што навучыцца спяваць — гэта проста і прыемна, але гэта аказалася настолькі складана, што авалодаць ім было практычна немагчыма. Я не мог зразумець, як правільна спяваць! Ці то я перахапіў дыханне і напружыў мускулы горла, то язык стаў замінаць. І ўсё ж я была закахана ў сваю будучую прафесію спявачкі, якая здавалася мне лепшай у свеце.

У 1925 годзе Лемешаў скончыў кансерваторыю - на экзамене праспяваў партыю Вадэмона (з оперы Чайкоўскага «Іаланта») і Ленскага.

«Пасля заняткаў у кансерваторыі, — піша Лемешаў, — мяне прынялі ў студыю Станіслаўскага. Пад непасрэдным кіраўніцтвам вялікага майстра рускай сцэны я пачаў вывучаць сваю першую ролю – Ленскага. Што і казаць, у той сапраўды творчай атмасферы, якая атачала Канстанціна Сяргеевіча, а дакладней, якую ён сам ствараў, нікому ў галаву не магло прыйсці перайманне, механічнае капіраванне чужога вобраза. Поўныя юначага запалу, на развітанне са Станіслаўскім, падбадзёраныя яго сяброўскай увагай і клопатам, мы прыступілі да вывучэння клавіра Чайкоўскага і рамана Пушкіна. Вядома, усю пушкінскую характарыстыку Ленскага, як і ўвесь раман, я ведаў на памяць і, у думках паўтараючы, пастаянна выклікаў у сваім уяўленні, у сваіх пачуццях адчуванне вобраза маладога паэта.

Пасля заканчэння кансерваторыі маладая спявачка выступала ў Свярдлоўску, Харбіне, Тбілісі. Аднойчы прыехаўшы ў сталіцу Грузіі Аляксандр Сцяпанавіч Пірагоў, выслухаўшы Лемешева, рашуча параіў яму зноў паспрабаваць свае сілы ў Вялікім тэатры, што ён і зрабіў.

«Вясной 1931 г. Лемешаў дэбютаваў у Вялікім тэатры, — піша М. Л. Львоў. – Для дэбюту абраў оперы «Снягурка» і «Лакме». У адрозненне ад партыі Геральда, партыя Берэндэя была як бы створана для маладога спевака, з ярка выяўленым лірычным гучаннем і, натуральна, са свабодным верхнім рэгістрам. Партыя патрабуе празрыстага гуку, чыстага голасу. Сакавітая кантылена віяланчэлі, якая суправаджае арыю, добра падтрымлівае роўнае і роўнае дыханне спевака, нібы цягнецца да хворай віяланчэлі. Лемешаў удала спяваў Берандэя. Дэбют у «Снягурачцы» ўжо вырашыў пытанне аб яго залічэнні ў трупу. Выступ у «Лакме» не змяніў станоўчага ўражання і рашэння, прынятага кіраўніцтвам».

Вельмі хутка імя новай салісткі Вялікага тэатра стала шырока вядома. Прыхільнікі Лемешева склалі цэлую армію, самааддана адданых свайму куміру. Папулярнасць артыста яшчэ больш ўзрасла пасля таго, як ён згуляў кіроўцу Пецю Гаваркова ў фільме «Музычная гісторыя». Цудоўны фільм, і, вядома ж, шмат у чым паспрыяў яго поспеху ўдзел знакамітай спявачкі.

Лемешаў быў адораны голасам выключнай прыгажосці і непаўторнага тэмбру. Але толькі на гэтым падмурку ён наўрад ці дасягнуў бы такіх прыкметных вышынь. Ён перш за ўсё мастак. Унутранае духоўнае багацце і дазволіла яму выйсці на перадавыя рубяжы вакальнага мастацтва. У гэтым сэнсе характэрна яго выказванне: «Выйдзе чалавек на сцэну, а ты думаеш: о, які цудоўны голас! Але тут праспяваў два-тры рамансы, і робіцца сумна! чаму? Ды таму, што ў ім няма ўнутранага святла, сам чалавек нецікавы, бесталенавіты, але толькі Бог даў яму голас. А бывае і наадварот: голас артыста быццам пасрэдны, але потым ён сказаў нешта неяк асабліва, па-свойму, і знаёмы раманс раптам заіскрыўся, заіскрыўся новымі інтанацыямі. Такога спевака слухаеш з задавальненнем, бо яму ёсць што сказаць. Гэта галоўнае».

А ў творчасці Лемешава шчасліва спалучаліся бліскучыя вакальныя здольнасці і глыбокая змястоўнасць творчай натуры. Яму было што сказаць людзям.

За дваццаць пяць гадоў на сцэне Вялікага тэатра Лемешаў выканаў мноства партый у творах рускай і заходнееўрапейскай класікі. Як меламаны імкнуліся трапіць на спектакль, калі ён спяваў Герцага ў «Рыгалета», Альфрэда ў «Травіяце», Рудольфа ў «Багеме», Рамэа ў «Рамэа і Джульеце», Фаўста, Вертэра, а таксама Берандэя ў «Снягурцы», Ляўко ў «Майскай ночы». », Уладзімір Ігаравіч у «Князі Ігару» і Альмавіва ў «Севільскім цырульніку»… Сваім голасам, душэўнай пранікнёнасцю, абаяннем спявак нязменна пакараў публіку прыгожым, душэўным тэмбрам.

Але ёсць у Лемешава і самая любімая і ўдалая роля - гэта Ленскі. Больш за 500 разоў выканаў партыю з «Яўгенія Анегіна». Гэта надзіва адпавядала ўсяму паэтычнаму вобразу нашага славутага тэнара. Тут яго вакальна-сцэнічнае абаянне, душэўная шчырасць, немудрагелістая выразнасць цалкам захапілі публіку.

Наша славутая спявачка Людміла Зыкіна гаворыць: “У свядомасць людзей майго пакалення Сяргей Якаўлевіч увайшоў перш за ўсё непаўторным па сваёй шчырасці і чысціні вобразам Ленскага з оперы Чайкоўскага “Яўгеній Анегін”. Яго Ленскі - гэта адкрытая і шчырая натура, якая ўвабрала ў сябе характэрныя рысы рускага нацыянальнага характару. Гэтая роля стала зместам усяго яго творчага жыцця, прагучаўшы велічным апафеозам на нядаўнім юбілеі спевака ў Вялікім тэатры, які доўгія гады апладзіраваў яго трыумфам.

З выдатнай опернай спявачкай гледачы рэгулярна сустракаліся ў канцэртных залах. Яго праграмы былі разнастайнымі, але часцей за ўсё ён звяртаўся да рускай класікі, знаходзячы і адкрываючы ў ёй нязведанае хараство. Наракаючы на ​​пэўную абмежаванасць тэатральнага рэпертуару, артыст падкрэсліваў, што на канцэртнай сцэне ён сам сабе гаспадар і таму можа выбіраць рэпертуар выключна па ўласным меркаванні. «Я ніколі не браў нічога, што было за межамі маіх магчымасцяў. Дарэчы, канцэрты дапамаглі мне ў опернай творчасці. Сто рамансаў Чайкоўскага, якія я праспяваў у цыкле з пяці канцэртаў, сталі трамплінам для майго Рамэа – вельмі цяжкай часткі. Нарэшце, Лемешаў вельмі часта спяваў рускія народныя песні. А як спяваў – шчыра, кранальна, з сапраўды народным размахам. Душэўнасць — вось што адрознівала найперш артыста ў выкананні народных мелодый.

Пасля завяршэння кар'еры спевака Сяргей Якаўлевіч у 1959-1962 гадах кіраваў опернай студыяй пры Маскоўскай кансерваторыі.

Лемешаў памёр 26 чэрвеня 1977 года.