Стніслаў Манюшка (Stanisław Moniuszko) |

Станіслаў Манюшка

Выдатны польскі кампазітар С. Манюшка з'яўляецца стваральнікам нацыянальнай класічнай оперы і камернай вакальнай лірыкі. Яго творчасць увабрала ў сябе характэрныя рысы народнай музыкі палякаў, украінцаў і беларусаў. З дзяцінства Манюшка меў магчымасць знаёміцца ​​з сялянскім фальклорам славянскіх народаў. Яго бацькі любілі мастацтва, валодалі рознымі мастацкімі талентамі. Маці вучыла хлопчыка музыцы, бацька быў самадзейным артыстам. Часта ставіліся хатнія спектаклі, а любоў да тэатра, якая зарадзілася з дзяцінства, прайшла праз усё жыццё Станіслава.

У 8 гадоў Манюшка едзе ў Варшаву – пачынаюцца гады вучобы. Бярэ ўрокі ў арганіста і піяніста А. Фрэйера. У 1830 г. Станіслаў пераехаў у Мінск, дзе паступіў у гімназію і вучыўся кампазіцыі ў Д. Стэфановіча і пад яго ўплывам канчаткова вырашыў абраць сваёй прафесіяй музыку.

Музычную адукацыю Манюшка атрымаў у Берліне, у Пеўчай акадэміі (1837-40). Асвойвае працу з хорам і аркестрам, атрымлівае больш поўнае ўяўленне аб музычнай (найперш опернай) культуры Еўропы. У гэтыя гады з'яўляюцца першыя самастойныя творы: меса, 2 струнныя квартэты, Тры песні на св. А. Міцкевіча, музыка да спектакляў. У 1840-58 гг. Жыве Манюшка ў Вільні (Вільня). Тут, удалечыні ад буйных музычных цэнтраў, раскрываецца яго рознабаковы талент. Працуе арганістам касцёла Святога Яна (з гэтым звязаны склад арганных Песняў нашай царквы), выступае як дырыжор у сімфанічных канцэртах і оперным тэатры, піша артыкулы, дае ўрокі гульні на фартэпіяна. Сярод яго вучняў — рускі кампазітар К. Кюі, адзін з удзельнікаў «Магутнай купкі». Нягледзячы на ​​значныя матэрыяльныя цяжкасці, Манюшка працаваў з ім бясплатна. Індывідуальнасць кампазітара найперш праявілася ў жанрах песні і раманса. У 1841 г. выйшаў першы Песеннік Манюшкі (усяго іх 12). Створаныя ў Вільні песні ў значнай ступені падрыхтавалі стыль яго будучых опер.

Вышэйшым дасягненнем Манюшкі з'яўляецца опера «Галька». Гэта трагічная гісторыя аб маладой сялянскай дзяўчыне, ашуканай шляхетным панам. Шчырасць і цеплыня музыкі, меладычная насычанасць зрабілі гэтую оперу асабліва папулярнай і любімай палякамі. «Галька» была пастаўлена ў Вільні ў 1848 г. Яе поспех адразу прынёс вядомасць губернскаму арганісту. Але толькі праз 10 гадоў опера ў новай, значна дапрацаванай рэдакцыі была пастаўлена ў Варшаве. Дата гэтай пастаноўкі (1 студзеня 1858 г.) лічыцца нараджэннем польскай класічнай оперы.

У 1858 г. Манюшка здзейсніў замежнае падарожжа па Германіі, Францыі, Чэхіі (у Веймары наведаў Ф. Ліста). У той жа час кампазітар быў запрошаны на пасаду галоўнага дырыжора тэатра Белькі (Варшава), якой займаў да канца сваіх дзён. Акрамя таго, Манюшка — прафесар Музычнага інстытута (1864—72), дзе вядзе заняткі па кампазіцыі, гармоніі і кантрапункту (сярод яго вучняў — кампазітар З. Наскоўскі). Манюшка таксама з'яўляецца аўтарам «Школы фартэпіяна» і падручніка па гармоніі.

Частыя выступленні з аўтарскімі канцэртамі ў Пецярбургу зблізілі Манюшку з рускімі кампазітарамі – ён сябраваў з М. Гліякі і А. Даргамыжскім. Лепшае ў творчасці Манюшкі звязана перш за ўсё з тымі жанрамі, якія не былі закрануты вялікім польскім класікам Ф. Шапэнам або не атрымалі ў яго значнага развіцця – з операй і песняй. Манюшка стварыў 15 опер. Акрамя «Галькі», сярод лепшых яго твораў «Зачараваны замак» («Страшны двор» — 1865). Манюшка часта звяртаўся да камічнай оперы («Яўнута», «Кроквала»), балета (у тым ліку «Монтэ-Крыста»), аперэты, музыкі да тэатральных пастановак («Гамлет» У. Шэкспіра, «Разбойнікі») Ф. Шылера, вадэвіль А. Фрэдра). Пастаянна вабіць кампазітара і жанр кантаты («Мільда», «Ніола»). У наступныя гады былі створаны 3 кантаты на словы А. Міцкевіча: «Прывіды» (па матывах драматычнай паэмы «Дзяды»), «Крымскія санеты» і «Каханка Твардоўская». Манюшка таксама ўнёс нацыянальны элемент у царкоўную музыку (6 імшаў, 4 «Вастрабрамскія літаніі»), заклаў пачатак польскаму сімфанізму (праграмныя ўверцюры «Казка», «Каін» і інш.). Кампазітар пісаў і фартэпіянную музыку, прызначаную пераважна для хатняга музіцыравання: паланэзы, мазуркі, вальсы, 2 сшыткі п'ес «Цацанкі».

Але асаблівае значэнне, побач з опернай творчасцю, мела складанне песень (каля 400 г.), якія кампазітар аб'яднаў у зборнікі – “Хатнія спеўнікі”. Іх назва гаворыць сама за сябе: гэта музыка паўсядзённага жыцця, створаная не толькі для прафесіяналаў, але і для меламанаў. «Нічога новага я не ствараю. Вандруючы па польскіх землях, напаўняюся духам народнай песні. Ад іх, супраць маёй волі, ліецца натхненне ва ўсе мае кампазіцыі. У гэтых словах Манюшка раскрывае сакрэт дзіўнай «сацыяльнасці» сваёй музыкі.

К. Зенкін

Кампазіцыі:

оперы – Ідэал (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Жоўтая шапка (Zulta szlafmyca, каля 1842), Цудоўная вада (Woda cudowna, 1840-я), Сельская ідылія (Sielanka, 1843, іспанская 1852), Галька (1-е выд.). ., 1848, Вільня, 2-е выд., 1858, Варшава), Бэтлі (кам., 1852), Кроквала (Фліс, камічная опера, 1858), Графіня (Грабіна, кам., 1860), Слова гонару (Verbum nobile). , 1861), «Зачараваны замак» («Страшны двор»; Straszny dwur, 1865), «Парыя» («Paria», 1869); аперэта – Латарэя (Loteria, 1843, Мінск; 1846, Варшава), Рэкруцкі набор (Pobur rekrutуw, 1842), Барацьба музыкаў (Walka muzykуw, 1840-я), Яўнута, або Цыганы (1-е выданне пад назвай Цыганы – Cyganie, 1850, пост 1852). , Вільня, 2-е выданне пад назвай Яўнута, 1860, Варшава), Беата (меладрама, 1872, Варшава); балеты – Монтэ-Крыста (1866), Чаканне (Na kwaterunku, 1868), Хітрыкі сатаны (Figle szatana, 1870); музыка балета да опер «Вясёлыя жонкі Віндзорскія» О. Нікаласа і «Бронзавы конь» Д. Обэра; для аркестра – Уверцюры (Зімовая казка; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Каін, або Смерць Авеля (1856), Ваенная уверцюра, або Каханы гетман (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Канцэртны паланэз (Polonez koncertowy) ; для голасу з аркестрам – кантаты «Мільда» (1848), «Ніола» (1852), «Круміне» (не скончана, 1852) – на наступ. ю. Крашэўскага, «Мадонна» (1856), «Прывіды» («Відма», 1865), «Крымскія санеты» («Сонеты крымские», 1868), «Пані Твардоўская» (1869), 6 мес (у тым ліку Пятровінская), 4 літаніі Вострабрамскага (Litanie ostrobramskie, 1843 -55); камерна-інструментальныя ансамблі – 2 струны. квартэт (да 1840); для фартэпіяна (каля 50 п’ес) – Фрэнчыкі (Фрашкі, 2 сшыткі п’ес, 1843), 6 паланэзаў, вальсаў, мазурак; для аргана – Песні нашага касцёла (Piesni naszego kosciola), хоры, вок. ансамблі; для голасу і фартэпіяна — Св.400 песня; музыка да спектакляў драматычнага тэатра – да вадэвіляў: А. Фрэдра «Начаваць на Апенінах» (1839), «Новы Дон Кіхот, або Сто вар'яцтваў» (1842, паст. 1923), да паст. “Гамлет” і “Венецыянскі купец” Шэкспіра, “Разбойнікі” Шылера, “Карпацкія горцы” Кажанеўскага, “Лілі Венедыя” Ю. Славацкага.