Памяшканне |
італ. anticipazione, франц. і англійская. прадчуванне, герм. Antizipation, Vorausnahme
Неакордавы гук (звычайна кароткі, на апошнім лёгкім такце), запазычаны з наступнага акорда (у гэтым плане П. як бы люстраная супрацьлегласць падрыхтаванай рэтэнцыі, запазычанай з папярэдняга акорда). Скароч. абазначэнне ў нотным прыкладзе ім. П. можна разумець як апераджальнае разрашэнне (пераход) аднаго з гукаў у адпаведны гук будучага акорда (таму пра “разрашэнне” П. не гавораць). П. звычайна аднагалосы, але можа быць і шматгалосым (падвойнае, патройнае П.), нават ва ўсіх галасах адначасова (акордавы П.; пры ім адсутнічае адначасовае гучанне акордавых і неакордавых гукаў).
Асаблівая разнавіднасць — скачок П.; многія камбіяты (так званыя «фуксіевыя камбіаты») з'яўляюцца хутчэй скачкападобнымі P.
Загатоўкі сустракаюцца ў сярэднія вякі. манодыі (гл. пачатак секвенцыі “Sanctus Spiritus” у арт. Ноткера), а таксама ў старой паліфаніі, але няспеласць акорд.-гарм. літар і цяжкасць запісу не дазваляюць гаварыць пра П. як пра цалкам сфарміраваную да эпохі Адраджэння з’яву (гл. Г. дэ Машо, 14 балада “Je ne cuit pas” – “Няма нікога, каму Купідон даў бы так шмат дабраславенняў», такты 1-2; таксама завяршае кадэнцыю ў 8-й баладзе «De desconfort»). У эпоху Жаскена Дэпрэ ў асноўным аформіліся П. З 16 ст П. выкарыстоўваецца як нячасты, але ўжо цалкам выкрышталізаваны прыём поліфан. мелодыкі (каля Палестрыны). З 17 ст.(асабліва з 2-й пал.) П. набывае новую якасць супрацьпастаўлення не толькі контрапункту, але і ўсяму акорду (сучаснае паняцце П.). У 20 ст П. часта выкарыстоўваецца як пабочны тон для ўскладнення гармоніі, вертыкалі (С. С. Пракоф’еў «Рамэа і Джульета», «Мантэкі і Капулеці», завяршае кадэнцыю).
Тэарэтычна феномен П. спецыяльна асвятляе Кр. Бернхард (вучань Г. Шюца; сярэдзіна 17 ст.). У раздзеле 23 («Von der Anticipatione Notae») яго Op. “Tractatuspositionis augmentatus” П. (пад назвай “прадчуванне”) разглядаецца як “фігура”, якая ўпрыгожвае мелодыю:
У трактаце «Von der Singe-Kunst oder Manier» Бернхард адрознівае «прэцэдэнт ноты» (Anticipatione della nota; гл. прыклад вышэй) і «прадмову склада» (Anticipatione della sillaba; гл. прыклад ніжэй). ).
Да ліку «фігур» П. адносіць і Я.Г.Вальтэр (пач. 18 ст.). Вось узор «нарастання складоў» з яго кнігі «Praecepta…» (слова «Псалам» паўтараецца ў 2-й палове 1-га такту):
З развіццём новай тэорыі гармоніі (пачынаючы з XVIII ст.) фартэпіяна ўвайшло ў групу неакордавых гукаў.
Спасылкі: гл. у арт. неакордавыя гукі.
ю. Н. Холапаў
