Тэорыя гульні на гітары. Фразіроўка ў музыцы

Рэнэ Бартолі “Раманс” (ноты, табулатуры і фразы)

“Дапаможнік” Урок гульні на гітары № 26

У гэтым уроку мы прааналізуем яшчэ адзін твор, напісаны французскім гітарыстам Рэнэ Бартолі. Раман Бартолі не менш прыгожы, чым раман Гомеса, хоць і не такі вядомы. Ён таксама быў напісаны ў танальнасці мі мінор, але, у адрозненне ад раманса Гомеса, без пераходу на мажор. Прыгажосць дасягаецца перамяшчэннем на актаву вышэй у другой частцы і змяненнем паслядоўнасці нот у акампанеменце. Іграць гэты раманс варта толькі таму, што гэты твор дазваляе замацаваць ужо атрыманыя веды аб размяшчэнні нот на грыфе гітары да XNUMX-га лада ўключна. Акрамя таго, прыгожая п'еса, вывучаная на памяць, пашырыць ваш рэпертуар іншым творам, спецыяльна напісаным для гітары.

Нягледзячы на тое, што заданні застаюцца ранейшымі: сыграць мелодыю (ноты, напісаныя стылем ўверх) з дапамогай апояндо, тым самым аддзяліўшы яе ад акампанементу і баса (ноты, напісаныя стылем ўніз), у гэтым уроку мы звернем увагу на фразіроўку. Фразіроўка — сродак музычнай выразнасці. Дзякуючы фразіроўцы твор ператвараецца з сумных нот пэўнай працягласці ў прыгожы твор. Менавіта ў музычных фразах з'яўляецца яркасць фарбаў, эмоцый і вобразаў, якія так адрозніваюць адзін ад аднаго музыкантаў, якія граюць адзін і той жа эцюд або твор. Сэнсавае і мастацкае раздзяленне музычнага твора на фразы і сказы называецца фразіроўкай. Падобна таму, як мы гаворым фразамі, робячы пэўныя акцэнты, узмацняючы, а затым аслабляючы гучнасць сказанага ў канцы фразы, так і ў музыцы фразы гуляюць велізарную ролю ў плане музычнай выразнасці.

Прааналізуем Раманс Бартолі, бо ў гэтым творы найбольш выразна можна зразумець, як выглядаюць матыў і музычная фраза. Матыў — найменшая частка мелодыі з ненаціскнымі гукамі, згрупаванымі вакол націску. Фраза складаецца з некалькіх матываў, аб'яднаных у адну музычную структуру. Часам у словазлучэнне ўваходзіць толькі адзін матыў, і тады ён раўназначны матыву. Менавіта так выглядае першы радок у рамансе, дзе матывы раўназначныя фразам. Тры ноты тэмы ў першых двух тактах з акордамі Em і Am з'яўляюцца фразай. Старайцеся прайграваць іх так, каб было зразумела, як пачынаецца і чым заканчваецца фраза на апошняй ноце C, з невялікім прыглушаннем гучнасці і акампанементам акорда Am / C (ля-мінор з басам C). Наступная фраза - два наступных такту, якія варта гуляць крыху гучней, чым першыя два, таксама саслабляюць звонкость на апошняй ноце «сі», але ў меншай ступені (тое ж самае тычыцца акорда Em / G (E мінор з басам G)). Затым прайграйце наступныя чатыры такты больш доўгай фразы на адным дыханні з ціскам гуку. Цяпер, маючы ўяўленне пра фразы, паслухайце, як гэта гучыць у відэа ніжэй, і звярніце ўвагу, што калі тэма пераходзіць на актаву вышэй, мелодыя ўжо не разбіваецца на дробныя фразы, а выконваецца цэлымі сказамі.

Развучваючы твор, старайцеся іграць дакладна ў рытміцы, так як у пачатку развучвання гэта вельмі неабходна, інакш сутнасць твора знікне і з дадаткам эмоцый яно ператворыцца ў нейкую «кашу» з сукупнасць гукаў, не звязаных рытмічна.