Вадзім Салманаў |

Вадзім Салманаў

В. Салманаў - выдатны савецкі кампазітар, аўтар шматлікіх сімфанічных, харавых, камерна-інструментальных і вакальных твораў. Яго араторыя-паэмаДванаццаць»(паводле А. Блока) і харавы цыкл« Лебядушка », сімфоніі і квартэты сталі сапраўднымі заваёвамі савецкай музыкі.

Салманаў рос у інтэлігентнай сям'і, дзе пастаянна гучала музыка. Яго бацька, інжынер-металург па прафесіі, быў добрым піяністам і ў вольны час выконваў дома творы самых розных кампазітараў: ад І. С. Баха да Ф. Ліста і Ф. Шапэна, ад М. Глінкі да С. Рахманінава. Заўважыўшы здольнасці сына, бацька з 6 гадоў пачаў прывучаць яго да сістэматычных заняткаў музыкай, і хлопчык не без супраціўлення падпарадкаваўся волі бацькі. Незадоўга да паступлення маладога перспектыўнага музыканта ў кансерваторыю памёр бацька, і сямнаццацігадовы Вадзім пайшоў працаваць на завод, а потым заняўся гідрагеалогіяй. Але аднойчы, пабываўшы на канцэрце Э. Гілеля, у захапленні ад пачутага вырашыў прысвяціць сябе музыцы. Сустрэча з кампазітарам А. Гладкоўскім замацавала ў ім гэтае рашэнне: у 1936 годзе Салманаў паступіў у Ленінградскую кансерваторыю па класе кампазіцыі М. Гнесіна і інструментоўкі М. Штэйнберга.

Салманаў быў выхаваны ў традыцыях слаўнай пецярбургскай школы (што наклала адбітак на яго раннія творы), але ў той жа час ён востра цікавіўся сучаснай музыкай. Са студэнцкіх твораў вылучаюцца 3 рамансы на ст. А. Блок – любімы паэт Салманава, Сюіта для струннага аркестра і Малая сімфонія, у якіх ужо праяўляюцца індывідуальныя рысы кампазітарскага стылю.

З пачаткам Вялікай Айчыннай вайны Салманаў ідзе на фронт. Творчая дзейнасць аднавілася пасля заканчэння вайны. З 1951 года пачынаецца педагагічная праца ў Ленінградскай кансерваторыі, якая доўжыцца да апошніх гадоў жыцця. За паўтара дзесяцігоддзя былі створаны 3 струнныя квартэты і 2 трыо, сімфанічная карціна «Лес», вакальна-сімфанічная паэма «Зоя», 2 сімфоніі (1952, 1959), сімфанічная сюіта «Паэтычныя карціны» (на сл. раманы Г. Х. Андэрсана), араторыя – паэма «Дванаццаць» (1957), харавы цыкл «… Але сэрца б’ецца» (на вершы Н. Хікмета), некалькі сшыткаў рамансаў і інш. У творчасці гэтых гадоў , канцэпцыя мастака вытанчаная – высокаэтычная і аптымістычная ў сваёй аснове. Яе сутнасць заключаецца ў сцвярджэнні глыбінных духоўных каштоўнасцей, якія дапамагаюць чалавеку пераадолець пакутлівыя пошукі і перажыванні. Пры гэтым вызначаюцца і адточваюцца індывідуальныя асаблівасці стылю: адмаўляецца ад традыцыйнай трактоўкі санатнага алегра ў санатна-сімфанічным цыкле і пераасэнсоўваецца сам цыкл; узмацняецца роля поліфанічнага, лінейна-самастойнага руху галасоў у развіцці тэм (што вядзе аўтара ў далейшым да арганічнага ўкаранення серыяльнай тэхнікі) і г. д. Руская тэма ярка гучыць у Першай сімфоніі Барадзіно, эпічнай па задуме, і іншыя кампазіцыі. Грамадзянская пазіцыя яскрава праяўляецца ў паэме-араторыі “Дванаццаць”.

З 1961 года Салманаў стварае шэраг твораў у серыяльнай тэхніцы. Гэта квартэты з Трэцяй па Шостую (1961-1971), Трэцяя сімфонія (1963), Саната для струннага аркестра і фартэпіяна і інш. Аднак гэтыя творы не правялі рэзкай рысы ў творчай эвалюцыі Салманава: ён здолеў выкарыстоўваць новыя прыёмы кампазітарскай тэхнікі не як самамэту, а арганічна ўключаючы іх у сістэму сродкаў уласнай музычнай мовы, падпарадкоўваючы ідэйна-вобразнай і кампазіцыйнай задуме сваіх твораў. Такой, напрыклад, з'яўляецца Трэцяя, драматычная сімфонія – найскладанейшы сімфанічны твор кампазітара.

З сярэдзіны 60-х гг. пачынаецца новая паласа, перыяд піку ў творчасці кампазітара. Як ніколі інтэнсіўна і плённа працуе, ствараючы хоры, рамансы, камерна-інструментальную музыку, Чацвёртую сімфонію (1976). Яго індывідуальны стыль дасягае найбольшай цэласнасці, падсумоўваючы пошукі многіх папярэдніх гадоў. «Расейская тэма» зноў з'яўляецца, але ўжо ў іншай якасці. Кампазітар звяртаецца да народна-паэтычных тэкстаў і, адштурхваючыся ад іх, стварае ўласныя мелодыі, прасякнутыя народнай песняй. Такія харавыя канцэрты “Лебедзь” (1967) і “Добры хлопец” (1972). Вынікам развіцця сімфанічнай музыкі Салманава стала чацвёртая сімфонія; у той жа час гэта яго новы творчы ўзлёт. У трохчасткавым цыкле пераважаюць яркія лірыка-філасофскія вобразы.

У сярэдзіне 70-х гг. Салманаў піша рамансы на словы таленавітага валагодскага паэта Н. Рубцова. Гэта адзін з апошніх твораў кампазітара, які перадае як імкненне чалавека да зносін з прыродай, так і філасофскія роздумы аб жыцці.

Творчасць Салманава паказвае нам вялікага, сур'ёзнага і шчырага мастака, які блізка да сэрца ўспрымае і выяўляе ў сваёй музыцы розныя жыццёвыя калізіі, заўсёды застаючыся верным высокай маральна-этычнай пазіцыі.

Т. Яршова