Андрэй Паўлавіч Пятроў |

Андрэй Пятроў

А. Пятроў — адзін з кампазітараў, чыя творчая жыццё пачалася ў пасляваенныя гады. У 1954 г. скончыў Ленінградскую дзяржаўную кансерваторыю ў класе прафесара О. Еўлахава. З таго часу вядзе адлік яго шматгранная і плённая музычная і музычна-грамадская дзейнасць. Асоба Пятрова, кампазітара і чалавека, вызначае яго спагадлівасць, уважлівасць да працы сваіх калег-майстроў, іх штодзённых патрэб. У той жа час, дзякуючы сваёй прыроднай камунікабельнасці, Пятроў нязмушана адчувае сябе ў любой аўдыторыі, у тым ліку і непрафесійнай, з якой лёгка знаходзіць агульную мову. І такі кантакт вынікае з фундаментальнасці яго артыстычнага таленту – ён адзін з нямногіх майстроў, якія сумяшчаюць працу ў сур’ёзным музычным тэатры і ў канцэртна-філарманічным жанры з паспяховай працай у галіне масавых жанраў, разлічаных на аўдыторыю мільёны. Шырокую папулярнасць набылі яго песні «А я іду, іду па Маскве», «Горада блакітныя» і многія іншыя мелодыі, створаныя ім. Пятроў як кампазітар прыняў удзел у стварэнні такіх выдатных фільмаў, як «Беражыся аўтамабіля», «Старая-старая казка», «Увага, чарапаха!», «Утаймаванне агню», «Белы Бім Чорнае вуха», «Службовы раман», «Восеньскі марафон», «Гараж», «Вакзал для дваіх» і інш. Настойлівая і настойлівая праца ў кіно спрыяла развіццю інтанацыйнага складу сучаснасці, песенных стыляў, якія існуюць у моладзі. І гэта па-свойму адбілася ў творчасці Пятрова ў іншых жанрах, дзе адчуваецца подых жывой, «таварыскай» інтанацыі.

Асноўнай сферай прыкладання творчых сіл Пятрова стаў музычны тэатр. Ужо першы яго балет «Бераг надзеі» (лібры Я. Слонімскага, 1959) прыцягнуў увагу савецкай музычнай грамадскасці. Але асаблівую папулярнасць заваяваў балет «Стварэнне свету» (1970), створаны па матывах сатырычных малюнкаў французскага карыкатурыста Жана Эфеля. Лібрэтысты і рэжысёры гэтага дасціпнага спектакля В. Васільеў і Н. Касаткіна надоўга сталі асноўнымі супрацоўнікамі кампазітара ў шэрагу яго твораў для музычнага тэатра, напрыклад, у музыцы да спектакля «Мы. хочацца танцаваць” (“У рытме сэрца”) на тэкст В. Канстанцінава і Б. Расера ​​(1967).

Найбольш значным творам Пятрова стала своеасаблівая трылогія, якая ўключае 3 сцэнічных кампазіцыі, звязаных з ключавымі, пераломнымі момантамі расійскай гісторыі. Опера «Пётр Вялікі» (1975) адносіцца да оперна-аратарыяльнага жанру, у якім выкарыстаны прынцып фрэскавай кампазіцыі. Невыпадкова ў яго аснову пакладзена раней створанае вакальна-сімфанічнае сачыненне – фрэскі “Пётр Вялікі” для салістаў, хору і аркестра на арыгінальныя тэксты гістарычных дакументаў і старадаўніх народных песень (1972).

У адрозненне ад свайго папярэдніка М. Мусаргскага, які звярнуўся да падзей той жа эпохі ў оперы «Хаваншчына», савецкага кампазітара прываблівала грандыёзная і супярэчлівая постаць рэфарматара Расіі – веліч справы стваральніка новай рас. падкрэсліваецца дзяржаўнасць і разам з тым тыя варварскія метады, якімі ён дасягаў сваіх мэт.

Другое звяно трылогіі — вакальна-харэаграфічная сімфонія «Пушкін» для чытальніка, саліста, хору і сімфанічнага аркестра (1979). У гэтым сінтэтычным творы вядучую ролю адыгрывае харэаграфічны кампанент – асноўнае дзеянне прадстаўляюць артысты балета, а дэкламаваны тэкст і галасавыя гукі тлумачаць і каменціруюць тое, што адбываецца. Такі ж прыём адлюстравання эпохі праз успрыманне выбітнага мастака выкарыстаны і ў оперы-феерыі «Маякоўскі пачынаецца» (1983). Станаўленне паэта рэвалюцыі выяўляецца і ў параўнанні сцэн, дзе ён выступае ў хаўрусе з сябрамі і аднадумцамі, у супрацьстаянні з апанентамі, у дыялогах-дуэлях з літаратурнымі героямі. «Маякоўскі пачынаецца» Пятрова адлюстроўвае сучасныя пошукі новага сінтэзу мастацтваў на сцэне.

Праявіў сябе Пятроў і ў розных жанрах канцэртнай і філарманічнай музыкі. Сярод яго твораў сімфанічныя паэмы (найбольш значныя Паэма для аргана, струнных, чатырох труб, дзвюх фартэпіяна і ўдарных, прысвечаная памяці загінуўшых у час блакады Ленінграда – 1966), Канцэрт для скрыпкі з аркестрам (1980), камерны вакальна-харавыя творы.

Сярод твораў 80-х гг. найбольш прыкметная — «Фантастычная сімфонія» (1985), навеяная вобразамі рамана М.Булгакава «Майстар і Маргарыта». У гэтым творы сканцэнтраваліся характэрныя рысы творчага таленту Пятрова – тэатральна-пластычны характар ​​яго музыкі, той дух жывой акцёрскай гульні, які стымулюе актыўнасць уяўлення слухача. Кампазітар верны імкненню злучыць неспалучальнае, спалучыць, здавалася б, несумяшчальнае, дасягнуць сінтэзу музычнага і пазамузычнага пачаткаў.

М. Тараканаў