Антал Дораці (Antal Doráti) |

Дараці Антал

Нешматлікія дырыжоры валодаюць такой колькасцю запісаў, як Анталу Дораці. Некалькі гадоў таму амэрыканскія фірмы падарылі яму залатую кружэлку – за паўтара мільёна прададзеных дыскаў; а праз год давялося другі раз уручыць дырыжору яшчэ адну такую ​​ўзнагароду. «Напэўна, сусветны рэкорд!» — усклікнуў адзін з крытыкаў. Інтэнсіўнасць мастацкай дзейнасці Дораці велізарная. У Еўропе амаль няма буйнога аркестра, з якім ён не выступаў бы штогод; дырыжор дае дзесяткі канцэртаў у год, ледзь паспяваючы пералятаць з краіны ў краіну на самалёце. А летам – фестывалі: Венецыя, Мантрэ, Люцэрн, Фларэнцыя… Астатні час – запісы на пласцінкі. І, нарэшце, у кароткія прамежкі часу, калі артыст не знаходзіцца за пультам, яму ўдаецца сачыняць музыку: толькі за апошнія гады ён напісаў кантаты, канцэрт для віяланчэлі, сімфонію і мноства камерных ансамбляў.

На пытанне, дзе ён знаходзіць на ўсё гэта час, Дораці адказвае: «Гэта даволі проста. Кожны дзень устаю ў 7 гадзін раніцы і працую з сямі да паловы дзесятай. Часам нават увечары. Вельмі важна, што мяне з дзяцінства навучылі канцэнтраваць працу. Дома, у Будапешце, заўсёды было так: у адным пакоі бацька даваў урокі скрыпкі, у другім — маці іграла на піяніна.

Дораці па нацыянальнасці венгр. Барток і Кодай часта бывалі ў доме яго бацькоў. У маладым узросце Дораці вырашыў стаць дырыжорам. Ужо ў чатырнаццаць гадоў ён арганізаваў у сваёй гімназіі вучнёўскі аркестр, а ў васемнаццаць адначасова атрымаў гімназічны атэстат і дыплом Акадэміі музыкі па класах фартэпіяна (у Э. Данані) і кампазіцыі (у Л. Вайнера). Яго прынялі асістэнтам дырыжора ў оперу. Блізкасць да кола прагрэсіўных музыкантаў дапамагала Дораці быць у курсе ўсіх навінак сучаснай музыкі, а праца ў оперы спрыяла набыццю неабходнага вопыту.

У 1928 годзе Дораці пакідае Будапешт і едзе за мяжу. Працуе дырыжорам у тэатрах Мюнхена і Дрэздэна, выступае з канцэртамі. Жаданне падарожнічаць прывяло яго ў Монтэ-Карла, на пасаду галоўнага дырыжора Рускага балета – пераемніка трупы Дзягілева. На працягу многіх гадоў – з 1934 па 1940 год – Дораці гастралявала з балетам Монтэ-Карла па Еўропе і Амерыцы. На дырыжора звярнулі ўвагу амерыканскія канцэртныя арганізацыі: у 1937 годзе ён дэбютаваў з Нацыянальным сімфанічным аркестрам у Вашынгтоне, у 1945 годзе быў запрошаны ў якасці галоўнага дырыжора ў Даласе, а праз чатыры гады змяніў Мітрапуласа на пасадзе кіраўніка аркестра ў Мінеапалісе, дзе ён прабыў дванаццаць гадоў.

Гэтыя гады - самыя значныя ў біяграфіі дырыжора; ва ўсёй яркасці праявіліся яго здольнасці педагога і арганізатара. Мітрапулас, будучы яркім артыстам, не любіў карпатлівай працы з аркестрам і пакінуў калектыў у дрэнным стане. Дораці вельмі хутка падняў яго да ўзроўню лепшых амерыканскіх аркестраў, якія славіліся сваёй дысцыплінаванасцю, роўнасцю гуку і ансамблевай зладжанасцю. Апошнія гады Дораці ў асноўным працуе ў Англіі, адкуль здзяйсняе свае шматлікія канцэртныя туры. З вялікім поспехам ішлі яго выступленні «на радзіме, «Добры дырыжор павінен валодаць дзвюма якасцямі, — кажа Дораці, — па-першае, чыста музычнай прыродай: ён павінен разумець і адчуваць музыку. Гэта само сабой зразумела. Другое, здаецца, не мае дачынення да музыкі: дырыжор павінен умець аддаваць загады. Але ў мастацтве «парадак» азначае зусім іншае, чым, скажам, у арміі. У мастацтве нельга загадваць толькі таму, што ты вышэйшае званне: музыканты павінны захацець іграць так, як ім загадае дырыжор.

Менавіта музычнасць і яснасць яго канцэпцый прыцягвае Дораці. Шматгадовая праца з балетам навучыла яго рытмічнай дысцыпліне. Асабліва тонка ён перадае каларыт балетнай музыкі. Гэта пацвярджаюць, у прыватнасці, запісы ім «Жар-птушкі» Стравінскага, «Палавецкіх танцаў» Барадзіна, сюіты з «Капеліі» Дэліба, уласнай сюіты вальсаў І. Штраўса.

Пастаяннае кіраўніцтва вялікім сімфанічным аркестрам дапамагло Дораці не абмяжоўваць свой рэпертуар пятнаццаццю класічнымі і сучаснымі творамі, а пастаянна пашыраць яго. Пра гэта сведчыць беглы спіс іншых яго найбольш распаўсюджаных запісаў. Тут мы знаходзім шмат сімфоній Бетховена, Чацвёртую і Шостую Чайкоўскага, Пятую Дворжака, Шэхеразаду Рымскага-Корсакава, «Замак Сіняй Барады» Бартака, Венгерскія рапсодыі Ліста і Румынскія рапсодыі Энеску, урыўкі з Вацэка і Лулу А. Берга, п'есы Шенберга і Вебера. «Амерыканец у Парыжы» Гершвіна, шматлікія інструментальныя канцэрты, у якіх Дораці выступае тонкім і раўнапраўным партнёрам такіх салістаў, як Г. Шэрынг, Б. Джайніс і іншых вядомых артыстаў.

«Сучасныя дырыжоры», М. 1969.