Даніэль Франсуа Эспры Обер |

Даніэль Обер

Обер. «Фра Дыявола». Маладая Агнэс (Н. Фігнер)

Член Інстытута Францыі (1829). У дзяцінстве іграў на скрыпцы, складаў рамансы (выдаваліся). Насуперак волі бацькоў, якія рыхтавалі яго да камерцыйнай кар'еры, ён прысвяціў сябе музыцы. Першым, яшчэ аматарскім, вопытам тэатральнай музыкі стала камічная опера «Юлія» (1811), ухваленая Л. Керубіні (пад яго кіраўніцтвам Обер потым вывучаў кампазіцыю).

Першыя пастаўленыя камічныя оперы Обэра «Салдаты на адпачынку» (1813) і «Запавет» (1819) не атрымалі прызнання. Вядомасць яму прынесла камічная опера «Пастушка — гаспадыня замка» (1820). З 20-х гг. Пачалося шматгадовае плённае супрацоўніцтва Обера з драматургам Э. Скрыбам, аўтарам лібрэта большасці яго опер (першыя з іх — «Лестэр» і «Сноў»).

У пачатку творчасці Абер знаходзіўся пад уплывам Дж. Расіні і А. Буальдзье, але ўжо камічная опера «Муляр» (1825) сведчыць аб творчай самастойнасці і арыгінальнасці кампазітара. У 1828 г. з трыумфальным поспехам была пастаўлена опера «Нямая з Порцічы» (Фенела, ліб. Скрыб і Ж. Дэлавінь), якая прынесла яму славу. У 1842—71 Абер быў дырэктарам Парыжскай кансерваторыі, з 1857 — таксама прыдворным кампазітарам.

Обер разам з Я. Мейерберам — адзін са стваральнікаў жанру вялікай оперы. Да гэтага жанру адносіцца опера «Нямая з Порцічы». Яго сюжэт – паўстанне неапалітанскіх рыбакоў у 1647 г. супраць іспанскіх панявольнікаў – адпавядаў грамадскім настроям напярэдадні Ліпеньскай рэвалюцыі 1830 г. у Францыі. Сваёй скіраванасцю опера адпавядала патрэбам перадавой публікі, часам выклікала рэвалюцыйныя выступленні (патрыятычнае выступленне на спектаклі ў 1830 г. у Бруселі паслужыла пачаткам паўстання, якое прывяло да вызвалення Бельгіі ад галандскага панавання). У Расіі выкананне оперы на рускай мове было дазволена царскай цэнзурай толькі пад назвай «Палермскія бандыты» (1857).

Гэта першая буйная опера, заснаваная на рэальна-гістарычным сюжэце, героямі якой з'яўляюцца не антычныя героі, а звычайныя людзі. Гераічную тэму Обер асэнсоўвае праз рытма-інтанацыі народных песень, танцаў, а таксама баявых песень і маршаў часоў Вялікай французскай рэвалюцыі. У оперы выкарыстоўваюцца прыёмы кантраснай драматургіі, шматлікія хары, масавыя жанравыя і гераічныя сцэны (на рынку, паўстанні), меладраматычныя сітуацыі (сцэна вар'яцтва). Роля гераіні была даверана балерыне, што дазволіла кампазітару насыціць партытуру вобразна выразнымі аркестравымі эпізодамі, якія суправаджаюць сцэнічную гульню Фенелы, і ўнесці ў оперу элементы эфектнага балета. Опера «Нямая з Порцічы» аказала ўплыў на далейшае развіццё народна-гераічнай і рамантычнай оперы.

Обер - найбуйнейшы прадстаўнік французскай камічнай оперы. Яго опера «Дзявола» (1830) адзначыла новы этап у гісторыі гэтага жанру. Сярод шматлікіх камічных опер вылучаюцца: «Бронзавы конь» (1835), «Чорнае даміно» (1837), «Дыяменты кароны» (1841). Абер абапіраўся на традыцыі майстроў французскай камічнай оперы XVIII ст. (Ф.А. Філідор, П.А. Мансіньі, А.Э.М. Грэтры), як і яго старэйшы сучаснік Буальдзье, многаму навучыўся ў творчасці Расіні.

У супрацоўніцтве са Скрайбам Обер стварыў новы тып жанру камічнай оперы, для якога характэрны прыгодніцкі і авантурны, часам казачны сюжэт, натуральнае і імклівае развіццё дзеяння, насычанае відовішчнымі, гульнявымі, часам гратэскнымі сітуацыямі.

Музыка Обера дасціпная, чуйна адлюстроўвае камедыйныя павароты дзеяння, поўная вытанчанай лёгкасці, грацыі, весялосці і бляску. У ім увасоблены інтанацыі французскай побытавай музыкі (песні і танца). Яго партытуры адрозніваюцца меладычнай свежасцю і разнастайнасцю, вострымі, пікантнымі рытмамі, часта тонкай і яркай аркестроўкай. Абер выкарыстоўваў разнастайныя арыёзныя і песенныя формы, па-майстэрску ўводзіў ансамблі і хоры, якія інтэрпрэтаваў у гульнявой, эфектнай форме, ствараючы жывыя, маляўнічыя жанравыя сцэны. Творчая пладавітасць спалучалася ў Обер з дарам разнастайнасці і навізны. Высокую ацэнку, яркую характарыстыку кампазітару даў А. Н. Сяроў. Лепшыя оперы Обэра захавалі сваю папулярнасць.

Е.Ф.Бронфін

Кампазіцыі:

оперы – Юлія (Julie, 1811, прыватны тэатр у замку Чым), Жан дэ Кувэн (Jean de Couvain, 1812, там жа), Ваенныя на адпачынку (Le séjour militaire, 1813, тэатр Фейдо, Парыж), Запавет, або Любоўныя запіскі (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Парыж), Пастушка — уладальніца замка (La bergère châtelaine, 1820, там жа), Эма, або неасцярожнае абяцанне (Emma ou La promesse imprudente, 1821, там жа), Лестэр (1823, там жа), Сноў (La neige, 1823, там жа), Вандом у Іспаніі (Vendôme en Espagne, разам з П. Герольдам, 1823, Каралеўская акадэмія музыкі і Танец, Парыж), Прыдворны канцэрт (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theater, Парыж), Леакадыя (Léocadie, 1824, там жа), Муляр (Le maçon, 1825, там жа), Сарамлівы ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, там жа), Фіарэла (Fiorella, 1825, ibid.), Нямая з Порцічы (La muette de Portici, 1828, Каралеўская акадэмія музыкі і танца, Парыж), Нявеста (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Парыж), Фра Д явола (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, там жа), Бог і Баядэра (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Кароль. Акадэмія музыкі і танца, Парыж; роля нямой баядэркі ісп. балерына М. Тальёні), Любоўнае зелле (Le philtre, 1831, там жа), Маркіза дэ Брэнвілье (La marquise de Brinvilliers, разам з 8 іншымі кампазітарамі, 1831, Оперны камічны тэатр, Парыж), Клятва (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, Каралеўская акадэмія музыкі і танца, Парыж), Густаў III, або Баль-маскарад (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, там жа), Lestocq, ou L' Intrigue et l'amour, 1834, Opera Комікс, Парыж), Бронзавы конь (Le cheval de bronze, 1835, там жа; у 1857 перапрацаваны ў гранд-опера), Актэон (Actéon, 1836, там жа), Белыя каптуры (Les chaperons blancs, 1836, там жа), Пасланец (L'ambassadrice, 1836, там жа), Чорнае даміно (Le domino noir, 1837, там жа), Казачнае возера (Le lac des fées, 1839, Каралеўская акадэмія музыкі і танца, Парыж), Занета (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theater, Парыж), Каронныя брыльянты (Les diamants de la couronne, 1841, там жа), Герцаг Алонскі (Le duc d 'Olonne, 1842, там жа), Доля д'ябла (La part du diable, 1843, там жа), Сірэна (La sirène, 1844,там жа), Баркарола, або Каханне і музыка (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, там жа), Гайдэ (Haydée, ou Le secret, 1847, там жа), Марнатраўны сын (L'enfant prodigue, 1850). , Кароль. Акадэмія музыкі і танца, Парыж), Цэрліна (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, там жа), Марка Спада (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theater, Парыж; у 1857 перапрацаваны ў балет), Джэні Бэл (Jenny Bell , 1855, там жа), Манон Леско (Manon Lescaut, 1856, там жа), чаркешка (La circassienne, 1861, там жа), Нявеста караля дэ Гарба (La fiancée du roi de Garbe, 1864, там жа) ) , Першы дзень шчасця (Le premier jour de bonheur, 1868, там жа), Мара кахання (Rêve d'amour, 1869, там жа); радкі. квартэты (не апублікаваны) і інш.