Ступень |
нямецкі Stufe, Tonstufe, Klangstufe; англійская ступень; французская ступень; італ. градо; іншую расейскую ступень
Размяшчэнне тону (гуку) як звяна ладавай сістэмы (гама, лад, лад, танальнасць), а таксама самога такога тону.
Паняцце «S.» звязана з уяўленнем аб маштабе як аб «лесвіцы» (італ. scala, ням. Leiter, Tonleiter), рух па якой успрымаецца як пераступленне, т. Е. Рэзкі пераход ад аднаго якасці (ад аднаго элемента) да іншага ( напрыклад, в – г, д – д, д – е). Зрухі С. — адна з праяў руху, развіцця, з дапамогай гутарковай будовы. Мноства С., якія адносяцца да к.-л. сістэма, мяркуе ўпарадкаванасць пераходаў ад адной С. да другой; у гэтым ёсць пэўнае падабенства паняццяў С. і танальнай функцыі. У гармоніку. танальнасць у адпаведнасці з розніцай двух асн. віды гука-вышыннай арганізацыі – аднагал. і шматкутнік. – пад назвай “S.” азначае не толькі асобнае гучанне гамы, але і пабудаванае на ім, як на асноўным. акордавы тон (гавораць, напрыклад, пра агучванне ў паслядоўнасці крокаў: V – VI). Каб абазначыць С. таго і іншых тыпаў, Г. Шэнкер да традыцый. запісы рымскімі лічбамі дададзены арабскімі:
С. акорд ахоплівае некалькі. С.-гукі (напрыклад, акорд V9 уключае 5, 7, 2, 4, 6, і пераход ад аднаго «гукавага кроку» да другога ў межах аднаго «акордавага доступу» не ўспрымаецца як змяненне яго агульнай функцыі, паколькі гэта агульнае для ўсіх якія ўваходзяць у яго склад «гукавых крокаў»). У гармоніку. танальнасць С. – мясцовы цэнтр (мікралад; напр., на V С. 1 цягнецца да 7, нягледзячы на асноўную вагу), падпарадкаваны агульнаму (С. як сублад). Адзін з найбольш распаўсюджаных спосабаў абазначэння акордаў звязаны з паняццем “С.-акорд”, сутнасць якога заключаецца ва ўказанні нумара гармоніі ў ладавым шэрагу (функцыянальны запіс, у адрозненне ад ступенчатага, вызначае значэнне акорда ў логіцы гарманічнага працэсу). У еўрапейскай музыцы 17—19 ст., заснаванай на 12-ступевай акус. ладу, пераважае дыятанічная. у сваёй аснове (гл. Дыятаніка) мажорныя і мінорныя лады, якія, аднак, дапускалі храматызм. 12 «гукавых крокаў», магчымых у гэтых рэжымах, былі функцыянальна падзелены на 7 асноўных (у C-dur яны адпавядаюць белым клавішам php.) і 5 вытворных (змененыя; адпавядаюць чорным клавішам); такая змена. каляровасць — з’ява другасная ў адносінах да дыятанікі. асновы (Ф. Шапэн, Эцюд a-moll op. 25 No 11), а паводле асноўнага прынцыпу будовы лады варта разглядаць як 7-ступ. У музыцы 20 ст. побач з 7-ступенню сістэматычна выкарыстоўваецца і 12-ступень (натуральны храматызм і іншыя яго віды, напрыклад, у «Багатэлях» А. Веберна, ор. 9, фартэпіяннае трыа Э. В. Дзянісава). Акрамя 7- і 12-ступенчатых сістэм, існуюць і іншыя з меншай колькасцю С. (напрыклад, пентатоніка) і з большай (мікрахраматычная ад 24, 36 С.; тут можа функцыянаваць 12-ступеньчатая серыя як асноўны).
Неабходна адрозніваць паняцці: С. і канкрэтнае значэнне тону (акорда). Так, у храматычнай сістэме C (dur) можна выкарыстоўваць гукі ces-heses-as і, з іншага боку, eis-fis-gis-ais, аднак гэтыя спецыфічныя значэнні тону не прыводзяць да перавышэнне фактычнай колькасці «гукавых крокаў» 12-танальнай храматыкі. гама.
Спасылкі: Аўраамаў А., Пра трыгуч 2-й ступені мажору, “Музыка”, 1915, No 205, 213; Глінскі М., Храматычныя знакі ў музыцы будучыні, “РМГ”, 1915, No 49; Гаркавенка А., Паняцце кроку і задача сістэмы, “СМ”, 1969, No 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Глядзіце таксама літ. пры арт. Гармонія, лад, ключ, гукавая сістэма, дыятаніка, храматыка, мікрахраматыка, пентатоніка, гама, тэмперамент.
ю. Н. Холапаў
