Дадэкафонія |

ад грэч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Спосаб сачыняць музыку, выкарыстоўваючы «двеццаць толькі паміж сабой соотнесёнными тонамі» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), адзін з відаў сучаснай музычнай тэхнікі. Возник в процессе развития атональной музыки. Вядома розныя роды додекафонной тэхнікі. З іх найбольшае значэнне прынялі метады Шёнберга і Дж. М. Хауэра.

Сущность Шёнберговского метаду Д. складаецца ў тым, што складае дадзенае твор мелодыч. голас і созвучия вырабляюцца непасрэдна або ў канчатковым рахунку з адзінстваў. першаісточніка — выбранай паслядоўнасці ўсіх 12 гукаў храматыч. гаммы, трактуемых як адзінства. Гэтая паслядоўнасць гуку называецца серыяй (франц. serie — шэраг, ням. Reihe; Шёнберг першапачаткова ўжываў тэрмін Grundgestalt — асноўны вобраз, асноўная першасная форма). Серыя ўяўляе сабой абраны аўтар для гэтага комплексу інтэрвалаў. Ні адзін з гукаў у серыі не паўтараецца: сам парадак гукаў з'яўляецца строга вызначаным (нек-рые тэарэтыкі Д. лічаць яго эквівалентам ладосці). Как комплекс интервальных отношений между звуками, серыя падобная мелодыч. матыву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. матыву, характарнага гарманiч. последования в недодекафонной музыке, асн. мелодыч. звукоряд як мадэлі для мелодыч. адукацыі ў нек-рых нац. муз. культурах. т. о., серыя аб'ядноўвае ў сябе два явления: двенадцатизвучность са строга вызначаным парадкам паслядоўнасці гуку (аналаг ладовости) і структурнае адзінства, цельнасць (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных адносін паміж гукавымі серыямі са сваёй боку патэнцыяльна вызначае інтанацыю. выразнасць додекафонного сочинения. Нек-ры з найбольш відавочных высотных адносін гукаў паказаны ў наступных прыкладах (цыфрамі абазначэння інтэрвалаў у паўтонах):

А. Шёнберг. Квінтэт для духоўных інструментаў ор. 26.

А. Берг. Канцэрт для скрыпкі з аркестрам.

А. Веберн. Канцэрт для 9 інструментаў ар. 24.

І. ф. Стравінскі. Кантыеў крыжавы.

Серыя мае 4 формы (модусы): асноўную (першапачатковую), ракаходную, інверсію і ракаходную інверсію:

Кожны модус можа быць выкладзены з кожнай з 12 ступеней (высоты) загартаванай сістэмы; т. о., усяго гукавых формаў серыі 48. Паміж імі ўсталёўваецца сістэма высотных сувязяў на аснове сыходжання і адрозненні інтэрвальных груп (у канчатковым рахунку, якая вырабляецца ад індывідуальных асаблівасцей структуры самой серыі). Напр., ракаходная інверсія серыя з канцэрта Веберна ар. 24, узятая ад гуку d, будзе змяшчаць тое самае (па гукавому складу) 4 трохзвуковыя групы (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — s), што і першапачатковае від (см. прыклад). Усе гукавыя формы серыі разглядаюцца як цалкам раўназначныя.

Прынцып выкарыстання серыі — пастаяннае яе паўтарэнне. Серыя можа працягвацца гарызантальна, утвараючы мелодыю, матывы (шматгалоснае пры гэтай серыі не прадугледжана, аднак яно можа афармляцца з спалучэння галасоў, у кожным з к-рых праводзіцца адна з гукавых форм серыі), вертыкальна, утвараючы акорды (пры гэтай серыі не прадукоўваецца мелодыя .последования), або ў разл. камбінацыях таго і інш. руху. У любым выпадку ў межах серыі гукі павінны захоўваць зададзеную адпаведнасць іх аднаму з другім. В абмежаванні. у маштабах дапускаецца паўтарэнне гуку або групы гукаў. Прапуск к.-л. гукавая серыя не дапускаецца (аднако, напр., адны гукавыя серыі могуць састаўляць сагучанне, на фоне к-рого развёртываются астатнія). Серыя змяшчае раздзеленую на сегменты (на 2 шасціркі гуку, 3 чацвёркі, 4 тройкі, на няроўныя па колькасці гукавых адрэзкаў). Пры выкананні выбару той ці іншай групы гукавых серый для мелодый, кантрапунктных галасоў і акордаў, выбар модуса і яго высотнай пазіцыі цалкам залежыць ад жадання кампазітара, гэтак жа як рытм, метр, малюнак лініі, фактура (гамафонная, паліфанічная, смешанная або пераменная) , рэгістр (серыі гукаў можна браць у любой актаве), тэмбр, дынаміка, матывацыйная структура, форма, жанр, характар ​​п'есы і інш. д. Логіка муз. развіццё, стыль і экспрэсія звязаны са законнай арганізацыяй цэлага, перш за ўсё са ствараемай кампазітарскай сістэмай высотных адносін. Не допускается немотивированное введение к.-л. др. спалучаных гукаў, аднак кожная серыя практычна дазваляе выкарыстоўваць любыя неабходныя іх камбінацыі (калі яны вырабляюцца з дадзенай серыі).

А. Беберн. Варыяцыі для фартэпіяна op. 27 (1936), частка III, такты 1-12.

Структура серыі (інтэрвалы ў паўтонах, у кожнай групе ніжэй уверсе):

Рэальна выкарыстоўваная структура серыі (двухзвуковыя матывы ў кожным з трох пабудаваных):

Форма — перыяд з трох прапаноў (1-5, 5-9, 9-12):

1-е і 2-е прапановы аднокавыя па рытме, але розныя па высотнаму размяшчэнню інтэрвалаў (інверсія).

1-е і 3-е прапановы адзінкавыя па высотнаму размяшчэнню інтэрвалаў, але розныя па рытму (гл. абр. скарачэнне паўз; працягласці гуку паўтараюцца ракаходна).

Суадносіны 1-га і 3-га прапаноў па высотнаму размяшчэнню інтэрвалаў:

Суадносіны 1-га і 3-га прапаноў па рытме гуку ў інтэрвалах:

Пяці вышынь маюць нязменнае актаўнае становішча:

Цэнтральны звук — эс. Ён пачынае 1-е і 2-е прапановы і заканчвае 3-е (якое набывае характар ​​заключаючага пашырэння па стаўленні да другога).

Метад Й. М. Хауэра істотна адрозніваецца ад Шёнберговского. Хауэр выкарыстоўвае не серыі, а т. н. тропы. Троп — гэта 12-танавы комплекс, які складаецца з двух узаемадапаўняльных шасцігукаў, якія могуць разглядацца і як гукарады, і як акорды. Всего возможно 44 тропа. Падобна модусам серыі, кожны троп можа быць выкладзены з любога з 12 гукаў. У адрозненне ад серыі, у «шэстёрцы» дапускаюцца змены парадку кожнага гуку (у гэтым стаўленні тропы падобныя на ладавыя гукі).

д. як асазнаны метад кампазіцыі паўстала ў канцы 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (Хаўэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921). Прадпасылкамі яе выяўлення былі поўная эмансіпацыя дысанансу і аслабленне арганізуючай сілы танальнасці або нават поўная яе ўтрата ў т. н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало ўсё больш шырокае прымяненне матывава-тэматыч. сувязей (у прыватнасці, прынцыпа монатэматызму) і ўзнікшая ў абыходзе тэхніка дадатковых (па адносінах да гарманіка-функцыянальных сувязяў) канструктыўных комплексаў інтэрвалаў і інш. гукавых груп (прадформ серыі). У познім творчасці Скрябина яны ўжо ператварыліся з дополнить. сродкі ў асноўным («сінтэтычны аккорд» у «Прамеце», 1909-10). Прыкладна да 1908 ставяцца першыя додекафонные вопыты Хауэра, да 10-м гг. 19 в. — сочинения и наброски в технике додекафонного типа Шёнберга, А. Веберна, Н . А. Рослаўца. У 1920 г. у Берліне былі выкананы адд. часткі «Ледзяной песні» для аркестра выхадца з Расіі Е. Голышава. У 1921 Шёнберг напісаў прэлюдыю з сюіты ор. 25. К 1923 г. адносіцца фп. п'еса Шёнберга ар. 23 No 5 (Вальс), напісана цалкам з дапамогай тэхнікі Д. У 1924 годзе. з'яўляецца ў Веберна (3 песні ар. 17), у 1924-1925 — у Берга (камерны канцэрт і песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 тэхніка Д. атрымала значит. Распаўсюджанне ў краінах Еўропы і Амерыкі. Пасля 1950 г. у зап.-еўрап. краіны атрымлівае далейшае развіццё ў т. н. полісерыйнай музыкі. В сер. 50-х гг. д. появилась и в СССР (Э. В. Дзянісаў і інш.). Метад Д. допускает многообразные індывідуальныя віды тэхнікі (у прыватнасці, і больш свабоднае выкарыстанне серыі), і таму нельга казаць аб «стылі» Д. как о чём-то едином. Тэхніка Д., усвоенная кампазітарам, звычайна мадыфікуецца.

Тэхніка Д. — не універсальны метад сочинения музыкі. Мн. кампазітары 20 в. прынцыпова адвяргаюць Д. (С. С. Пракоф'еў, П. Хіндэміт, А. Онеггер, Д. Б. Кабалеўскі і інш.). С др. боку, адд. элементы тэхнікі Д. могуць прымяняцца ў рамках совр. танальнай кампазіцыі. Так, у Б. Бартока ў сувязі з прынцыпам храматычнай дадатковасці нерэдка ўзнікаюць 12-танавыя поля (5-й квартэт); у 4-м квартэце ў якасці дадатковага элемента да храматычна-танальнай структуры выкарыстоўваецца храматычная 4-гукавая мікрасерыя. д. д. Шастаковіч у шэрагу сачыненняў 60-х — нач. 70-х гг. прымяняе 12-танавыя шэрагі ў якасці меладычнага і контрапунктічнага матэрыялу, як правіла, аднак, застаючыся ў рамках больш або менш абмежаванай танальнасці (13-й квартэт, 14-я сімфонія).

Спасылкі: Рославец Г. А., Аб сабе і сваім творчасці, «Современная музыка», 1924, No 5; Тыльман І., Аб дадэкафонным метадзе кампазіцыі, «СМ», 1958, No 11; Тарананаў М. Е., Новыя вобразы, новыя сродкі, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новае жыццё старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая танальнасць у музыцы ХХ стагоддзя, у сб.: Праблемы музычнай навукі, вып. 1, М., 1972; Дзянісаў Э. В., Дадэкафонія і праблемы сучаснай кампазітарскай тэхнікі (1963), у сб.: Музыка і сучаснасць, вып. 6, М., 1969; Холопава В . Н., Аб кампазіцыйных прынцыпах скрыпічнага канцэрта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Аналіз «Вальса» Шёнберга, ар. 23 No 5 (1923)), у кн.: С. С. Богатырев. Даследаванні, артыкулы, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Аб эвалюцыі еўрапейскай танальнай сістэмы, у сб.: Праблемы лада, М., 1972; Гершковіч П. М., Танальныя істокі Шэнбергавай дадэкафоніі, «Труды па знакавым сістэмам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Штэйн Э., Neue Formprinzipien, там жа, VI, 1924, верасень, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwölftontechnik, «Acta musicologica», т. VII, фаск. 1, Lpz., 1935; Крэнэк Э., Даследаванні кантрапункта, Нью-Ёрк, 1940; Leibowitz R., Introduction а la musique de douze sons, P., 1949; Шэнберг А., Стыль і ідэя, Нью-Ёрк, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-V., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Улад Р., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Вытокі дванаццацітонавай сістэмы Шенберга, Вашынгтон, 1958; Веберн А. Wege zur neuen Musik, W., 1960; Васарт А. Р., Серыяльная музыка. Сакрэтная бібліяграфія твораў дванаццацітонавай і электроннай музыкі, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, кр., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwölftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e Р. С., Серыйны склад, Л., 1966; Perle G., Серыйны склад і атанальнасць, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Мікалай Андрэевіч Рославец, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwölftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schönberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

ю. Х. Холапаў