Пункцірны рытм |

ад лат. punctum – кропка

Чаргаванне падоўжанага моцнага і скарочанага слабога такту. Формы П. р. разнастайны. Падаўжэнне моцнага часу пазначаецца даданнем кропкі да асноўнага. працягласць (нота), што павялічвае яго даўжыню напалову, або два пункты, якія павялічваюць моцную долю на тры чвэрці ад яго асноўнай. працягласць. У гэтым выпадку акцэнт, які падае на моцны рытм, становіцца больш рэзкім. Зрэдку ўжываюць і П. з 3 кропкамі. Часам кропка замяняецца роўнай ёй па працягласці паўзай; Характар ​​П. р. гэта не страчана. Ёсць П. п., у якім слабы час падзелены на некалькі больш кароткіх нот. Р. выкарыстоўваецца ў музычных жанрах, прэм'ер-урачыстага, танцавальнага і іншага рухомага характару.

Да сяр. XVIII ст., у нотным запісе зафіксаваны толькі адзіны знак прыпынку, але пунктаваныя фігуры выконваліся свабодна – у адпаведнасці з характарам муз. гульня, выражаная ў ім афектам (гл. Тэорыя афекту).

Л.Бетховен. Саната для фартэпіяна № 5, 1 частка.

Й. Гайдн. 2-я “Лонданская” сімфонія, уступ.

Ф. Шапэна. Паланэз для fp. ор. 40 № 1.

Часта, асабліва ў павольных п'есах, фігуры з прыпынкамі, насуперак іх нотнаму запісу, былі абвостраныя, і паміж доўгай і кароткай нотамі магла ўстаўляцца паўза, не пазначаная ў нотах; фігура ператварылася ў ці і інш. Пра ўмоўнасць запісу ў мінулым дзеячаў П. р. сведчаць шматлікія выпадкі, калі іх фактычна супадаючыя кароткія гукі запісваліся ў розн. галасы, якія стаяць адзін над адным ноты рознай працягласці. Але нават у тых выпадках, калі такія ноты запісваліся не адна пад адной, па сведчанні найвыдатнейшых музыкантаў мінулага, яны прадугледжваліся адначасова. выкананне (з скарачэннем больш падоўжанага кароткага гука). Напрыклад, на думку Д. Г. Цюрка, фразу трэба было выконваць так:

У хуткай паліфанічнасці ў п'есах знакі прыпынку, наадварот, часта змякчаліся, так што фігура фактычна ператваралася ў . У старадаўняй музыцы сустракаюцца выпадкі, калі апошні гук трыялета ў адным голасе супадае з апошнім гукам кропкавай фігуры ў другім.

Ф. Шапэна. Прэлюдыя для fp. ор. 28 № 9.

У наступныя часы, у прыватнасці ў эпоху рамантызму, «падганялі» адна да адной адначасова. гучанне пункцірных фігур страціла ранейшы сэнс; фактычнае разыходжанне паміж такімі лічбамі часта з'яўляецца важным выразам. эфект, забяспечаны кампазітарам. Глядзіце таксама Рытм.

Спасылкі: Турк Д.Г., фартэпіянная школа, Лпз.-Гале, 1789, 1802, пераізд. Э. Р Якобі, у кн.: Documenta musicologica, вып. 1, TI 23, Кассель (ua), 1962; Вабіц С., Праблема рытму ў музыцы барока, «MQ», 1952, вып. 38, № 4; Харыш-Шнайдэр Э., Аб прыстасаванні гледзячых паўквадратаў да траякоў, «Mf», 1959, вып. 12, ч. 1; Jaсkоbi EE, Навіны па пытанні «Пункцірныя рытмы супраць трыялетаў…», у кн.: Bach Yearbook, t. 49, 1962; Нэйман Фр., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, вып. 51; Колінз М., Выкананне трыялетаў у 17-м і 18-м стагоддзях, “JAMS”, 1966, т. 19

В.А.Вахрамееў