Эксперыментальная музыка |
эксперыментальная музыка (ад лац. experimentum – выпрабаванне, вопыт) – музыка, створаная з мэтай апрабацыі новых твораў. прыёмы, новыя ўмовы выканання, незвычайны гукавы матэрыял і г. д. Паняцце Э. м. з'яўляецца бестэрміновым; яно сутыкаецца з такімі выразамі, як «творчы пошук», «наватарства», «дзёрзкі вопыт» або (з негатыўным адценнем) «шлях, які аказаўся бесперспектыўным». Роднаснасць гэтых паняццяў і іх перакрыжаванне пазбаўляюць тэрміна «Э. м.” выразныя і пастаянныя межы. Нярэдка творы, якія разглядаюцца як Э. м., з цягам часу ўваходзяць у выканальніцкую практыку і губляюць свой арыгінал. адценне эксперымента («атанальнасць» у «Багатэлі без ключа» Ліста, 1885; рухомасць гукавой тканіны ў п'есе Айвза для камернага ансамбля «Пытанне без адказу», 1908; значна развітая дадэкафанічная структура ў мініяцюры «Аркестравая п'еса № 1» Веберна, 1913; «прэпараванае піяніна» ў «Вакханаліі» Кейджа, 1938 г. і інш.). Да Э. м. можна аднесці і доследы-жарты, напр. музыка, напісаная па рэцэптах кнігі вучня Баха Кірнбергера «Пісьменнік паланэзаў і менуэтаў штогадзіны» (1757) або кнігі, якая прыпісваецца Моцарту «Кіраўніцтва па складанні вальсаў у любой колькасці з дапамогай двух кубікаў, не маючы ні найменшага паняцця». музыкі і кампазіцыі» (1793).
У 50-я гг. 20 ст. Канкрэтную музыку, электронную музыку, у асноўным называлі электроннай музыкай (у 1958 г. ініцыятар канкрэтнай музыкі П. Шэфер кіраваў Першым міжнародным дзесяцігоддзем эксперыментальнай музыкі ў Парыжы). Як Э. м. таксама разгледзім, напрыклад, сінтэз святла і музыкі (святламузыка), машынную музыку.
Музычныя эксперыменты. арт-ве, ствараючы адчуванне яркасці і навізны маст. прыёму, не заўсёды прыводзіць да эстэтычна завершанага выніку, таму музыкі нярэдка скептычна ставяцца да Э. м.: «Эксперымент нешта значыць у навуках, але нічога не значыць у (музычнай) кампазіцыі» (І. Ф. Стравінскі, 1971, с. 281).
Спасылкі: Зарыпаў Р. Х., Уральскія мелодыі (аб працэсе стварэння музыкі з дапамогай ЭВМ «Урал»), Веды — сіла, 1961, № 2; свой, Кібернетыка і музыка, М., 1963, 1971; Галееў Б. Скрябін і развіццё ідэі бачнай музыкі // Музыка і сучаснасць. 6, М., 1969; свой, Лёгкая музыка: станаўленне і сутнасць новага мастацтва, Казань, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Стравінскі І., Крафт Р., Размовы з Ігарам Стравінскім, Нью-Ёрк, 1959 (рус. пер. – Стравинский И., Диалоги …, Л., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Хілер Л.А., Ісааксан Л.М., Эксперыментальная музыка, Нью-Ёрк, 1959; Молес А., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, пад назвай: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (рус. пер. – Kohoutek Ts. Техніка кампазіцыі ў музыцы 1976-га стагоддзя, М., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Глядзіце таксама літ. па артыкулах Канкрэтная музыка, Электронная музыка.
ю. Н. Холапаў
