Яўген Армандзі |

Яўген Арманды

Амерыканскі дырыжор венгерскага паходжання. Імя гэтага дырыжора непарыўна звязана з гісторыяй аднаго з лепшых сімфанічных аркестраў свету – Філадэльфійскага. Больш за тры дзесяцігоддзі Армандзі ўзначальвае гэты калектыў, што амаль беспрэцэдэнтна ў практыцы сусветнага мастацтва. У цесных творчых зносінах з гэтым аркестрам, па сутнасці, сфармаваўся і вырас талент дырыжора, творчае аблічча якога і сёння немагчыма ўявіць за межамі Філадэльфіі. Аднак варта нагадаць, што Армандзі, як і большасць амерыканскіх дырыжораў яго пакалення, паходзіў з Еўропы. Ён нарадзіўся і вырас у Будапешце; Тут у пяцігадовым узросце ён паступіў у Каралеўскую акадэмію музыкі, а ў дзевяць гадоў пачаў даваць канцэрты як скрыпач, адначасова займаючыся ў Енэ Хубаі. І ўсё ж Ормандзі быў, мабыць, першым буйным дырыжорам, чыя кар'ера пачалася ў ЗША. Пра тое, як гэта адбылося, сам дырыжор распавядае наступнае:

«Я быў добрым скрыпачом і даваў шмат канцэртаў пасля заканчэння Каралеўскай акадэміі ў Будапешце (кампазіцыя, кантрапункт, фартэпіяна). У Вене мяне пачуў амерыканскі імпрэсарыо і запрасіў у Нью-Ёрк. Гэта было ў снежні 1921 года. Толькі пазней я даведаўся, што ён зусім не імпрэсарыо, але было позна – я быў у Нью-Ёрку. Мяне слухалі ўсе буйныя кіраўнікі, усе сыходзіліся ў тым, што я выдатны скрыпач, але мне патрэбная рэклама і хаця б адзін канцэрт у Карнэгі-Холе. Усё гэта каштавала грошай, якіх у мяне не было, таму я паступіў у сімфанічны аркестр тэатра за апошні пульт, за якім сядзеў дзён пяць. Праз пяць дзён шчасце ўсміхнулася: зрабілі канцэртмайстрам! Прайшло восем месяцаў, і аднойчы дырыжор, зусім не ведаючы, ці ўмею я ўвогуле дырыжыраваць, праз вахцёра сказаў мне, што на наступным канцэрце мне трэба будзе дырыжыраваць. І я дырыжыраваў, прычым без партытуры… Мы выконвалі Чацвёртую сімфонію Чайкоўскага. Мяне адразу прызначылі чацвёртым дырыжорам. Так пачалася мая дырыжорская кар'ера».

Наступныя некалькі гадоў былі для Армандзі гадамі ўдасканалення ў новай для яго сферы. Ён наведваў канцэрты Нью-Йоркскага філарманічнага аркестра, на якім тады выступалі Менгельберг, Тасканіні, Фуртвенглер, Клемперэр, Клайбер і іншыя славутыя майстры. Паступова малады музыка даслужыўся да пасады другога дырыжора аркестра, а ў 1926 годзе стаў мастацкім кіраўніком аркестра радыё, тады яшчэ даволі сціплага калектыву. У 1931 годзе прыцягнуць да сябе ўвагу дапамог шчаслівы збег абставінаў: Артура Тасканіні не змог прыехаць з Еўропы на канцэрты з Філадэльфійскім аркестрам, і пасля марных пошукаў замены кіраўніцтва рызыкнула запрасіць маладога Ормандзі. Рэзананс перасягнуў усе чаканні, і яму адразу прапанавалі пасаду галоўнага дырыжора ў Мінеапалісе. Ормандзі прапрацаваў там пяць гадоў, стаўшы адным з самых прыкметных дырыжораў новага пакалення. А ў 1936 годзе, калі Стокоўскі пакінуў Філадэльфійскі аркестр, нікога не здзівіла, што Армандзі стаў яго пераемнікам. На такую ​​адказную пасаду яго рэкамендавалі Рахманінаў і Крэйслер.

За дзесяцігоддзі працы з Філадэльфійскім аркестрам Ормандзі заваяваў велізарны аўтарытэт ва ўсім свеце. Гэтаму спрыялі і яго шматлікія гастролі па розных кантынентах, і бязмежны рэпертуар, і дасканаласць узначаленага ім калектыву, і, нарэшце, кантакты, якія звязваюць дырыжора з многімі выдатнымі музыкантамі сучаснасці. Армандзі падтрымліваў цесныя сяброўскія і творчыя сувязі з вялікім Рахманінавым, які неаднаразова выступаў з ім і яго аркестрам. Армандзі быў першым выканаўцам Трэцяй сімфоніі Рахманінава і ўласных Сімфанічных танцаў, прысвечаных аўтарам Філадэльфійскаму аркестру. Армандзі неаднаразова выступаў з савецкімі артыстамі, якія ў апошнія гады гастралявалі ў ЗША, – Э. Гілельсам, С. Рыхтэрам, Д. Ойстрахам, М. Растраповічам, Л. Коганам і іншымі. У 1956 годзе Ормандзі на чале Філадэльфійскага аркестра гастраляваў у Маскве, Ленінградзе і Кіеве. У шырокай і разнастайнай праграме ў поўнай меры раскрылася майстэрства дырыжора. Характарызуючы яго, савецкі калега Ормандзі Л. Гінзбург пісаў: «Музыкант вялікай эрудыцыі, Ормандзі ўражвае сваімі выдатнымі прафесійнымі здольнасцямі, асабліва памяццю. Пяццю вялікімі і складанымі праграмамі, у тым ліку складанымі сучаснымі творамі, ён дырыжыраваў па памяці, дэманструючы свабоднае і дэталёвае веданне партытуры. За трыццаць дзён знаходжання ў Савецкім Саюзе Армандзі даў дванаццаць канцэртаў – прыклад рэдкай прафесійнай стрыманасці... Ярка выяўленага эстраднага шарму Ормандзі не валодае. Характар ​​яго дырыжыравання перш за ўсё дзелавы; яго амаль не цікавіць знешні, паказны бок, уся яго ўвага паглынута кантактам з аркестрам і музыкай, якую ён выконвае. Звяртае на сябе ўвагу большая працягласць яго праграмы, чым мы прывыклі. Дырыжор смела спалучае творы розных стыляў і эпох: Бетховена і Шастаковіча, Гайдна і Пракоф'ева, Брамса і Дэбюсі, Р. Штраўса і Бетховена…

Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1969 год