Еўсцігней Іпатавіч Фамін |

Еўсцігней Фамін

Е. Фамін - адзін з таленавітых рускіх музыкантаў XNUMX стагоддзя, намаганнямі якога ў Расіі створана нацыянальная кампазітарская школа. Разам са сваімі сучаснікамі – М. Беразоўскім, Д. Бартнянскім, В. Пашкевічам – ён заклаў асновы рускага музычнага мастацтва. У яго операх і ў меладраме «Арфей» праявілася шырыня аўтарскіх інтарэсаў у выбары сюжэтаў і жанраў, валоданне разнастайнымі стылямі тагачаснага опернага тэатра. Гісторыя была несправядлівай да Фаміна, як, зрэшты, і да большасці іншых рускіх кампазітараў XNUMX стагоддзя. Цяжкім быў лёс таленавітага музыканта. Яго жыццё абарвалася заўчасна, і неўзабаве пасля смерці яго імя было надоўга забыта. Многія сачыненні Фаміна не захаваліся. Толькі ў савецкія часы ўзрасла цікавасць да творчасці гэтага выдатнага музыканта, аднаго з заснавальнікаў рускай оперы. Намаганнямі савецкіх вучоных яго творы былі вернуты да жыцця, знойдзены скупыя звесткі з яго біяграфіі.

Фамін нарадзіўся ў сям'і наводчыка (артылерыста) Табольскага пяхотнага палка. Ён рана страціў бацьку, і калі яму было 6 гадоў, яго айчым І. Фядотаў, салдат лейб-гвардыі Ізмайлаўскага палка, прывёў хлопчыка ў Акадэмію мастацтваў. 21 красавіка 1767 года Фамін стаў студэнтам архітэктурнага класа знакамітай Акадэміі, заснаванай імператрыцай Лізаветай Пятроўнай. Усе вядомыя мастакі XNUMX стагоддзя вучыліся ў Акадэміі. – У. Баравікоўскі, Д. Лявіцкі, А. Ласенка, Ф. Рокатаў, Ф. Шчадрын і інш. У сценах гэтай навучальнай установы надавалася ўвага музычнаму развіццю навучэнцаў: вучні вучыліся ігры на розных інструментах, спевам. У Акадэміі быў арганізаваны аркестр, ставіліся оперы, балеты, драматычныя спектаклі.

Яркія музычныя здольнасці Фаміна праявіліся яшчэ ў пачатковых класах, і ў 1776 г. Савет Акадэміі накіраваў студэнта «архітэктурнага мастацтва» Іпацьева (як тады часта называлі Фаміна) да італьянца М. Буіні вучыцца інструментальнай музыцы - ігры на клавікорд. З 1777 г. навучанне Фаміна працягвалася ў музычных класах, якія адкрыліся пры Акадэміі мастацтваў, якімі кіраваў вядомы кампазітар Г. Пайпах, аўтар папулярнай оперы «Бравыя салдаты». У яго Фамін вывучаў тэорыю музыкі і асновы кампазіцыі. З 1779 г. яго музычным настаўнікам стаў клавесініст і капельмайстар А. Сарторы. У 1782 годзе Фамін бліскуча скончыў Акадэмію. Але, як вучню музычнага класа, залатым або сярэбраным медалём яго не маглі ўзнагародзіць. Савет адзначыў яго толькі грашовай прэміяй у 50 рублёў.

Пасля заканчэння акадэміі, будучы пенсіянерам, Фамін быў накіраваны на 3 гады на ўдасканаленне ў Італію, у Балонскую філарманічную акадэмію, якая тады лічылася найбуйнейшым музычным цэнтрам Еўропы. Там пад кіраўніцтвам падрэ Марціні (настаўніка вялікага Моцарта), а затым С. Матэі (у якога пазней вучыліся Дж. Расіні і Дж. Даніцэці) сціплы музыкант з далёкай Расіі працягнуў сваю музычную адукацыю. У 1785 годзе Фамін быў дапушчаны да экзамену на званне акадэміка і здаў гэты экзамен на выдатна. Поўны творчай энергіі, з высокім званнем «майстра кампазіцыі», Фамін восенню 1786 года вярнуўся ў Расію. Па прыбыцці кампазітар атрымаў заказ на стварэнне оперы «Наўгародскі Багатырь Боеслаевич» на лібрэта самой Кацярыны II. . Прэм'ера оперы і дэбют Фаміна як кампазітара адбылася 27 лістапада 1786 года ў Эрмітажным тэатры. Аднак імператрыца не любіла оперу, і гэтага было дастаткова, каб кар'ера маладога музыканта пры двары аказалася няздзейсненай. У часы праўлення Кацярыны II Фамін не атрымаў ніякай афіцыйнай пасады. Толькі ў 1797 годзе, за 3 гады да смерці, ён быў нарэшце прыняты на службу ў тэатральную дырэкцыю ў якасці рэпетытара оперных партый.

Як склалася жыццё Фаміна ў папярэднія дзесяцігоддзі, невядома. Аднак творчая праца кампазітара была актыўнай. У 1787 г. ім была створана опера «Візнікі на раме» (на тэкст Н. Львова), а ў наступным годзе з'явіліся 2 оперы — «Вечарынка, або Угадай, угадай дзяўчыну» (музыка і лібры не захаваліся) і «Амерыканцы». За імі пайшла опера «Знахар, вяшчун і сват» (1791). Да 1791-92 гг. Лепшы твор Фаміна - меладрама «Арфей» (сл. Я. Князьніна). У апошнія гады жыцця напісаў хор да трагедыі В. Озерава «Яраполк і Алег» (1798), опер «Кларыда і Мілана» і «Залаты яблык» (каля 1800).

Оперныя творы Фаміна разнастайныя па жанрах. Тут і рускія камічныя оперы, і опера ў італьянскім стылі буфа, і аднаактовая меладрама, дзе рускі кампазітар упершыню звярнуўся да высокай трагічнай тэме. Да кожнага з выбраных жанраў Фамін знаходзіць новы, індывідуальны падыход. Такім чынам, у яго рускіх камічных операх прыцягвае перш за ўсё інтэрпрэтацыя фальклорнага матэрыялу, метад распрацоўкі народных тэм. Асабліва яскрава тып рускай “харавой” оперы прадстаўлены ў оперы “Візнікі на падстаўцы”. Тут кампазітар шырока выкарыстоўвае розныя жанры рускай народнай песні – зацяжку, карагод, танец, выкарыстоўвае прыёмы падгалоснага развіцця, супастаўлення сольнай мелодыі і харавога прыпеву. Уверцюра — цікавы ўзор ранняга рускага праграмнага сімфанізму — таксама была пабудавана на развіцці песенна-танцавальнай тэматыкі. Прынцыпы сімфанічнага развіцця, заснаваныя на свабодным вар'іраванні матываў, знойдуць шырокі працяг у рускай класічнай музыцы, пачынаючы з «Камарынскай» М. Глінкі.

У оперы на тэкст вядомага байкапісца І. Крылова «Амерыканцы» Фамін бліскуча паказаў валоданне стылем оперы-буфа. Вяршыняй яго творчасці стала меладрама «Арфей», пастаўленая ў Пецярбургу з удзелам вядомага акцёра-трагіка таго часу І. Дзмітрэўскага. Гэты спектакль быў заснаваны на спалучэнні драматычнага чытання з суправаджэннем аркестра. Фамін стварыў выдатную музыку, поўную бурнага пафасу і якая паглыбляе драматычную ідэю п'есы. Ён успрымаецца як адзінае сімфанічнае дзеянне, з бесперапынным унутраным развіццём, скіраванае да агульнай кульмінацыі ў канцы меладрамы – «Танец фурый». Самастойныя сімфанічныя нумары (уверцюра і Танец фурый) афармляюць меладраму як пралог і эпілог. Сам прынцып супастаўлення напружанай музыкі ўверцюры, размешчаных у цэнтры твора лірычных эпізодаў і дынамічнага фіналу сведчыць аб дзіўнай праніклівасці Фаміна, які праклаў шлях для развіцця рускай драматычнай сімфоніі.

Меладрама «неаднаразова ішла ў тэатры і заслужыла высокую ацэнку. Увянчаў яе сваёй незвычайнай ігрой пан Дзмітрэўскі ў ролі Арфея», — чытаем у нарысе пра Князьніна, перад якім змешчаны яго збор твораў. 5 лютага 1795 года ў Маскве адбылася прэм'ера «Арфея».

Другое нараджэнне меладрамы «Арфей» адбылося ўжо на савецкай сцэне. У 1947 годзе яна прагучала ў цыкле гістарычных канцэртаў, падрыхтаваных Музеем музычнай культуры. М. І. Глінкі. У гэтыя ж гады вядомы савецкі музыказнаўца Б. Дабрахотаў аднавіў партытуру Арфея. Меладрама гучала таксама ў канцэртах, прысвечаных 250-годдзю Ленінграда (1953) і 200-годдзю з дня нараджэння Фаміна (1961). А ў 1966 годзе ўпершыню прагучала за мяжой, у Польшчы, на кангрэсе старадаўняй музыкі.

Шырата і разнастайнасць творчых пошукаў Фаміна, яркая самабытнасць яго таленту дазваляюць па праву лічыць яго найвялікшым оперным кампазітарам Расіі XNUMX стагоддзя. Новым падыходам да рускага фальклору ў оперы «Візнікі на падстаўцы» і першым зваротам да трагічнай тэмы ў «Арфеі» Фамін праклаў шлях опернаму мастацтву XNUMX стагоддзя.

А. Сакалова