Франчэска Таманьё |

Франчэска Таманьё

Цудоўнаму казачніку Іраклію Андронікаву пашанцавала на суразмоўцаў. Аднойчы яго суседам па бальнічнай пакоі быў выбітны расійскі акцёр Аляксандр Остужев. Доўгія дні праводзілі ў размове. Неяк гаворка зайшла пра ролю Атэла – адну з лепшых у кар'еры артыста. І тады Остужев распавёў уважліваму суразмоўцу кур'ёзную гісторыю.

У канцы XIX стагоддзя ў Маскве гастраляваў знакаміты італьянскі спявак Франчэска Таманьо, які ўразіў усіх выкананнем партыі Атэла ў аднайменнай оперы Вердзі. Пранікнёная сіла голасу спевака была такая, што яго было чуваць на вуліцы, і студэнты, у якіх не было грошай на білет, натоўпам прыходзілі ў тэатр паслухаць вялікага майстра. Распавядалі, што перад выступам Таманьё зашнураваў грудзі спецыяльным гарсэтам, каб не дыхаць глыбока. Што тычыцца яго гульні, то фінальную сцэну ён выканаў з такім майстэрствам, што публіка ўскочыла з месцаў у той момант, калі спявак «прабіў» яму грудзі кінжалам. Гэтую ролю перад прэм'ерай (Таманьё быў удзельнікам сусветнай прэм'еры) ён перадаў з самім кампазітарам. Відавочцы захавалі ўспаміны пра тое, як Вердзі па-майстэрску паказваў спеваку, як калоць. Спевы Таманьо пакінулі незгладжальны след у многіх аматарах і дзеячах мастацтваў Расіі.

К. С. Станіслаўскі, які наведваў оперу Мамантава, дзе спявак выступаў у 1891 годзе, успамінае аб незабыўных уражаннях ад яго спеваў: «Да свайго першага выступу ў Маскве ён не быў дастаткова разрэкламаваны. Чакалі добрага спевака – не больш. Таманьё выйшаў у касцюме Атэла, з яго вялізнай постаццю магутнага целаскладу, і тут жа аглух з усёзнішчальнай нотай. Натоўп інстынктыўна, як адзін чалавек, адкінуўся назад, нібы абараняючыся ад снарада. Другая нота – яшчэ мацней, трэцяя, чацвёртая – усё мацней і мацней – і калі, як агонь з кратэра, вылецела апошняя нота пры слове «Муслім-аа-ні», гледачы страцілі прытомнасць на некалькі хвілін. Мы ўсе ўскочылі. Сябры шукалі адзін аднаго. Незнаёмцы звярталіся да незнаёмцаў з аднолькавым пытаннем: «Чулі? Што гэта?» Аркестр спыніўся. Разгубленасць на сцэне. Але раптам, апамятаўшыся, натоўп кінуўся да сцэны і ад захаплення зараў, патрабуючы біс. Высокага меркавання аб спеваку быў і Фёдар Іванавіч Шаляпін. Вось як ён распавядае ў сваіх успамінах «Старонкі з майго жыцця» пра свой візіт у тэатр «Ла Скала» вясной 1901 года (дзе сам вялікі бас трыумфальна спяваў у «Мефістофелі») Бойта з мэтай паслухаць выбітнага спевака: «Нарэшце з'явіўся Таманьё. Аўтар [забыты цяпер кампазітар І. Лара, у чыёй оперы “Месаліна” выканаў спявак – рэд.] падрыхтаваў для яго эфектную выхадную фразу. Яна выклікала аднадушны выбух захаплення публікі. Таманьё — выключны, я б сказаў, векавы голас. Высокі, стройны, ён такі ж прыгожы артыст, як і выключны спявак».

Захаплялася мастацтвам выбітнага італьянца і знакамітая Фэлія Літвін, пра што красамоўна сведчыць яе кніга «Маё жыццё і маё мастацтва»: «Я таксама чула «Вільгельма Тэля» з Ф. Таманьё ў ролі Арнольда. Немагчыма апісаць прыгажосць яго голасу, яго прыродную сілу. Трыо і арыя “О Мацільда” мяне парадавалі. Як трагічны акцёр Таманьё не меў роўных».

Вялікі рускі мастак Валянцін Сяроў, які шанаваў спевака яшчэ з часоў знаходжання ў Італіі, дзе яму давялося яго слухаць, і часта сустракаўся з ім у маёнтку Мамантава, напісаў яго партрэт, які стаў адным з лепшых у творчасці жывапісца ( 1891 г., падпісаны ў 1893 г.). Сярову ўдалося знайсці яркі характэрны жэст (наўмысна ганарліва задраная галава), які дасканала адлюстроўвае мастацкую сутнасць італьянца.

Гэтыя ўспаміны можна працягваць. Спявак неаднаразова бываў у Расіі (не толькі ў Маскве, але і ў Пецярбургу ў 1895-96 гг.). Тым больш цікава зараз, у дні 150-годдзя песняра, узгадаць яго творчы шлях.

Ён нарадзіўся ў Турыне 28 снежня 1850 года і быў адным з 15 дзяцей у сям'і карчмара. У маладосці працаваў вучнем пекара, потым слесарам. Пачаў вучыцца спевам у Турыне ў К. Педроці, капельмайстра тэатра Regio. Потым стаў выступаць у хоры гэтага тэатра. Пасля службы ў арміі працягнуў навучанне ў Мілане. Дэбют спевака адбыўся ў 1869 годзе ў Палерма ў оперы Даніцэці «Паліеўкт» (партыя Неарка, лідэра армянскіх хрысціян). Ён працягваў выступаць у невялікіх ролях да 1874 года, пакуль, нарэшце, у тым жа тэатры Палерма «Масіма» поспех не прыйшоў да яго ў ролі Рычарда (Рыкарда) у оперы Вердзі «Баль-маскарад». З гэтага моманту пачалося імклівае ўзыходжанне маладой спявачкі да славы. У 1877 годзе ён дэбютаваў у Ла Скала (Васка да Гама ў «Афрыканцы» Мейербера), у 1880 годзе спяваў там на сусветнай прэм'еры оперы Панк'елі «Блудны сын», у 1881 годзе выканаў партыю Габрыэля Адорна ў прэм'еры новай оперы версіі оперы Вердзі «Сымон Баканегра», у 1884 удзельнічаў у прэм’еры 2-й (італьянскай) рэдакцыі «Дон Карласа» (загалоўная партыя).

У 1889 годзе спявак упершыню выступіў у Лондане. У тым жа годзе выканаў партыю Арнольда ў «Вільгельме Тэлю» (адну з лепшых у яго кар'еры) у Чыкага (амерыканскі дэбют). Найвышэйшым дасягненнем Таманьё з'яўляецца роля Атэла ў сусветнай прэм'еры оперы (1887, Ла Скала). Аб гэтай прэм'еры напісана шмат, у тым ліку аб ходзе яе падрыхтоўкі, а таксама аб трыумфе, які разам з кампазітарам і лібрэтыстам (А. Бойта) заслужана падзялілі Таманьё (Атэла), Віктар Марэль (Яга) і Рамільда ​​Панталеоні (Дэздэмона). Пасля спектакля натоўп акружыў дом, дзе жыў кампазітар. Вердзі выйшаў на балкон у атачэнні сяброў. Прагучаў вокліч Таманьё “Esultate!”. Натоўп адказаў тысячай галасоў.

Роля Атэла ў выкананні Таманьё стала легендарнай у гісторыі оперы. Спеваку апладзіравалі Расія, Амерыка (1890, дэбют у Метрапалітэн-тэатры), Англія (1895, дэбют у Ковент-Гардэне), Германія (Берлін, Дрэздэн, Мюнхен, Кёльн), Вена, Прага, не кажучы ўжо пра італьянскія тэатры.

Сярод іншых партый, з поспехам выкананых спеваком, - Эрнані ў аднайменнай оперы Вердзі, Эдгар («Лючыя ды Ламермур» Даніцэці), Энцо («Джаконда» Понк'елі), Рауль («Гугеноты» Меербера). Ян Лейдэнскі («Прарок» Меербера), Самсон («Самсон і Даліла» Сен-Санса). Напрыканцы пеўчай кар'еры выступаў і ў верістычных партыях. У 1903 годзе шэраг фрагментаў і арый з опер у выкананні Таманьо быў запісаны на пласцінкі. У 1904 годзе спявак сышоў са сцэны. У апошнія гады ўдзельнічаў у палітычным жыцці роднага Турына, балатаваўся на гарадскіх выбарах (1904). Таманьё памёр 31 жніўня 1905 года ў Варэзе.

Таманьо валодаў найярчэйшым талентам драматычнага тэнара, з магутным гучаннем і шчыльным гучаннем ва ўсіх рэгістрах. У некаторай ступені гэта стала (разам з перавагамі) пэўным недахопам. Так Вердзі, шукаючы прыдатную кандыдатуру на ролю Атэла, пісаў: «Шмат у чым Таманьё быў бы вельмі прыдатным, але ў многіх-многіх іншых ён не падыходзіць. Ёсць шырокія і разгорнутыя заканадаўчыя фразы, якія трэба падаваць на mezza voche, што яму абсалютна недаступна… Гэта мяне вельмі хвалюе. Цытуючы ў сваёй кнізе «Вакальныя паралелі» гэтую фразу з ліста Вердзі да выдаўца Джуліо Рыкардзі, знакаміты спявак Г. Лаўры-Вольпі далей сцвярджае: «Таманьё для ўзмацнення звонкасці свайго голасу выкарыстаў насавыя пазухі, запаўняючы іх паветрам шляхам апускання паднябеннай фіранкі і выкарыстоўванага дыяфрагмальна-брушнога дыхання. Непазбежна павінна была прыйсці і наступіць эмфізэма лёгкіх, якая вымусіла яго сысці са сцэны ў свой залаты час і неўзабаве звяла яго ў магілу.

Вядома, так лічаць калегі па спеўным цэху, а яны, як вядома, настолькі ж праніклівыя, наколькі і прадузятыя ў адносінах да калег. У вялікага італьянца немагчыма адабраць ні прыгажосці гуку, ні бліскучага валодання дыханнем і бездакорнай дыкцыі, ні тэмпераменту.

Яго мастацтва назаўсёды ўвайшло ў скарбніцу класічнай опернай спадчыны.

Я. Цодакоў