Фугата |

італ. fugato, літаральна – фуга, фугападобны, як фуга

Імітацыйная форма, з пункту гледжання спосабу падачы тэмы (часта таксама развіцця), звязана з фугай (1).

У адрозненне ад фугі не мае ярка выяўленай паліфаніі. рэпрызы; звычайна выкарыстоўваецца як частка большага цэлага. Дакладнае выкладанне тэмы, імітацыя. ўваходжанне галасоў і паступовае ўшчыльненне поліфаніі. тэкстуры - гэта істоты. рысы П. (П. можна назваць толькі тыя імітацыі, якія валодаюць гэтымі якасцямі; пры іх адсутнасці ўжываецца тэрмін «фугавая падача»), Ф. — форма менш строгая, чым фуга: колькасць галасоў тут можа быць зменнай. (1-я частка сімфоніі Танеева c-moll, нумар 12), тэма можа выконвацца не ўсімі галасамі (пачатак Credo з урачыстай месы Бетховена) або падаваць адразу з кантрапазіцыяй (21-я сімфонія Мяскоўскага, нумар 1). ); часта сустракаюцца кварта-квінтавыя суадносіны тэмы і адказу, але нярэдкія і адступленні (уступ да 3-й дзеі оперы Вагнера «Нюрнбергскія майстэрзінгеры»; 1-я частка 5-й сімфоніі Шастаковіча, нумары 17—19). Па будове Ф. вельмі разнастайныя. У многіх ор. узнаўляецца найбольш устойлівая частка фугі — экспазіцыя, прычым выразная аднагалоўка. пачатак Ф., які выразна аддзяляе яе ад папярэдняй музыкі, кантрастуе з канцоўкай, якая не вылучаецца з к.-л. іншы працяг, часта непаліфанічны (фінал санаты для фартэпіяна No 6, 2-я частка 1-й сімфоніі Бетховена; гл. таксама прыклад у слупку 994).

Акрамя экспазіцыі, Ф. можа ўтрымліваць раздзел, падобны да развіваючага раздзела фугі (фінал квартэта П. Чайкоўскага No 2, нумар 32), які звычайна далей ператвараецца ў санатнае развіццё (1-я частка квартэта Франка ў рэ -dur). Зрэдку Ф. трактуецца як няўстойлівая канструкцыя (падвойная Ф. у пачатку развіцця 1-й часткі 6-й сімфоніі Чайкоўскага: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Ужыванне ў Ф. складаных контрапункт. не выключаны прыёмы (Ф. з захаванай апазіцыяй у 1-й частцы 5-й сімфоніі Мяскоўскага, нумар 13; стрэтта ў Ф. «Хай знаюць, што значыць улада» з 2-й дзеі оперы «Майская ноч» Рымскага-Корсакава. падвойная Ф. у 2-й частцы 7-й сімфоніі Бетховена, патройная Ф. ва ўверцюры да оперы «Нюрнбергскія мейстэрзінгеры» Вагнера, такт 138, пяць Ф. (фуга) у кодзе фіналу сімфоніі Моцарта C-dur Юпітэр), аднак простыя імітацыі. формы — норма.

Калі фуга вылучаецца завершанасцю развіцця і маст. самастойнасць вобраза, то Ф. выконвае падпарадкаваную ролю ў творы, у які «ўрастае».

Найбольш тыповае выкарыстанне Ф. у санатным развіцці: дынаміч. магчымасці пераймання служаць для падрыхтоўкі кульмінацыі новай тэмы або раздзела; Ф. можа быць як ва ўступным (1-я частка 6-й сімфоніі П. Чайкоўскага), так і ў цэнтральным (1-я частка 1-й сімфоніі Каліннікава) або прэдыкатыўных раздзелах развіцця (1-я частка 4-га канцэрта для фартэпіяна. з аркестрам Бетховена). ; тэматычная аснова — выразныя матывы асноўнай часткі (мілагучныя тэмы пабочнай часткі часцей апрацаваны кананічна).

А. К. Глазунова. 6-я сімфонія. Частка II.

Увогуле Ф. знаходзіць прымяненне ў любой частцы муз. вытв.: у падачы і развіцці тэмы (Алегра ва ўверцюры да оперы «Чароўная флейта» Моцарта; галоўная партыя ва ўверцюры да оперы «Прададзеная нявеста» Смятаны), у эпізодзе ( фінал 5-й сімфоніі Пракоф'ева, нумар 93), рэпрыза (fp саната h-moll Ліста), сольная кадэнцыя (скрыпічны канцэрт Глазунова), ва ўступе (1 частка 5 струнных квартэта Глазунова) і кода (1 частка сімфоніі Берліёза «Рамэа і Юлія», сярэдняя частка складанай трохчасткавай формы (арыя Грязнога з 1-й дзеі оперы «Царская нявеста» Рымскага-Корсакава), у ронда (№ 36 з оперы «Мацвей» Баха). запал); у форме Ф. можа быць сфармуляваны оперны лейтматыў («тэма жрацоў» ва ўступе да оперы «Аіда» Вердзі), можа быць пабудавана оперная сцэна (No 20 з 3-й дзеі « Князь Ігар» Барадзіна); часам Ф. — адна з варыяцый (No 22 з «Гольдберг-варыяцый» Баха; хор «Цічная царыца нябесная» з 3-й дзеі оперы «Сказанне пра нябачным горадзе Кіцежы і дзеве Фяўронні» Рымскага-Корсакава. , нумар 171); Ф. як самастойныя. п'еса (І. С. Бах, BWV 962; А. Ф. Гедзіке, ор. 36 № 40) або частка цыкла (2-я частка сімфаніеты Хіндэміта мі) сустракаецца рэдка. Форма Ф. (або блізкая да яе) узнікла ў вытв. строгі стыль у сувязі з развіццём імітацыйнай тэхнікі, ахопліваючы ўсе галасы.

Жаскен Дэпрэ. Missa sexti toni (super L'homme armé). Пачатак Кірыі.

Ф. шырока выкарыстоўваўся ў ор. кампазітараў 17 – 1-я пал. 18 ст (напр., у гігах з інстр. сюіт, у хуткіх раздзелах уверцюр). Ф. гнутка выкарыстоўваў І. С. Бах, дасягнуўшы, напр. да харавых сачыненняў, незвычайнай вобразнай выпукласцю і драмат. выраз (у No 33 «Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden» і ў No 54 «LaЯ ihn kreuzigen» са страсцей па Мацвею). Таму што экспрэс. выразна выяўляецца сэнс Ф. ў параўнанні з гамафонічнай падачай, кампазітары 2-й пал. 18 – пач. ХІХ стагоддзі па-рознаму выкарыстоўваюць гэты кантраст святлаценю. Ф. у інстр. вытв. Гайдн – спосаб паліфанізацыі гамафанічнай тэматыкі (рэпрыза 19-й партыі струнных. Квартэт ор. 1 № 50); Моцарт бачыць у Ф. адзін са спосабаў збліжэння санаты і фугі (фінал квартэта соль мажор, К.-V. 2); Роля Ф. рэзка ўзрастае ў ор. Бетховена, што абумоўлена імкненнем кампазітара да агульнай поліфанізацыі формы (двайная Ф. у рэпрызе 387-й часткі 2-й сімфоніі значна ўзмацняе і канцэнтруе трагічны пачатак). Ф. у Моцарта і Бетховена з'яўляецца незаменным членам поліфанічнай сістэмы. эпізоды, якія ўтвараюць «буйную поліфанічную форму» на ўзроўні адной часткі (фугаваныя асноўная і пабочныя партыі ў экспазіцыі, пабочная партыя ў рэпрызе, імітацыйнае развіццё, стрэта-кода ў фінале квартэта G-dur, К.-В. 3 Моцарт) або цыкл (Ф. у 387-й, 1-й і 2-й частках 4-й сімфоніі, Ф. у 9-й частцы, адпаведнай фінальнай фузе, у фартэпіяннай санаты Бетховена № 1). Майстры 29 ст., творча развіваючыя дасягненні прадстаўнікоў венскай класікі. школы, па-новаму асэнсоўваюць Ф. – праграмна («Бітва» ва ўступе «Рамэа і Юлія» Берліёза), жанрава (фінал 19-й дзеі оперы «Кармэн» Бізэ), выяўленча ( мяцеліца ў фінале 1-й оперы Глінкі «Іван Сусанін») і фантастычна жывапісныя (карціна расце лесу ў 4-м акце оперы «Снягурка» Рымскага-Корсакава, нумар 3), напаўняюць Ф. новы вобразны сэнс, трактуючы яго як увасабленне дэман. пачатку (частка «Мефістофель» з сімфоніі «Фаўст» Ліста), як выражэнне роздуму (уступ да оперы «Фаўст» Гуно; уступ да 253-й дзеі оперы «Нюрнбергскія майстэрскія песняры» Вагнера), як рэаліст. карціна народнага жыцця (уступ да 3-й сцэны пралога оперы «Барыс Гадуноў» Мусаргскага). Ф. знаходзіць разнастайнае прымяненне ў кампазітараў 1 ст. (Р. Штраўс, П. Хіндэміт, С. В. Рахманінаў, Н. Я. Мяскоўскі, Д. Д. Шастаковіч і інш.).

Спасылкі: гл.па арт. Фуга.

В. П. Фраёнаў