Фугета |
італ. фугета, літ. – малая фуга; французская, англійская фугета; Нямецкая Fughetta, Fughette
Адносна простая паводле мастацка-вобразнага зместу, кампазіцыйных прыёмаў і фактуры фуга (1).
Ф. звычайна пішуцца для аргана ці ф. (іншыя выканаўцы рэдкія: хор “Сладзей мёду салодкае слова” з 1-й дзеі оперы “Царская нявеста”, аркестравае інтэрмецца з 1-й рэдакцыі оперы “Моцарт і Сальеры” Рымскага-Корсакава). Як правіла, Ф. не змяшчае комплекснага развіцця значных муз. думкі, рух яго размераны, характар часцей за ўсё сузіральны (арг. хар. апрацоўкі Я. Пахельбеля), лірыка-сузіральны (Ф. d-moll Bach, BWV 899), часам скерца (F. G-dur Bach, BWV). 902). Гэтым вызначаецца аблічча тэм Ф. – звычайна невялікіх і плаўных (характэрна выкарыстанне песенных мелодый: Тры Ф. для фартэпіяна на рускія тэмы Рымскага-Корсакава, Фартэпіянная прэлюдыя і фуга “Летнім ранкам на лужку. » ор.61 Кабалеўскага). У многіх выпадках сачыненне Ф. з-за свайго невялікага памеру, аднак разуменне тэрмінаў “Ф.” і «малая фуга» як сінонімы не заўсёды апраўданы (у фузе c-moll з 2-га тома «Добра тэмпераванага клавіра» Баха — 28 тактаў; у клавіры Ф. № 3 рэ мажор Гендэля — 100 тактаў). Немагчыма правесці выразную мяжу паміж Ф., фугай і малой фугай (ф. Ф. No 4 ор. 126 Шумана з'яўляецца фактычна фугай; ф. Ф. фугі ор. 43 Мяскоўскага падобныя на Ф.).
Ф. будуюцца ў прынцыпе гэтак жа, як і «вялікія» фугі (гл., напр., падвойная Ф. No4 C-dur для клавіра Гендэля, арг. Ф. да харалу Пахельбеля), але яны заўсёды меншыя па маштабе. Найбольш поўная і стабільная пабудова экспазіцыі; развіваючая частка формы звычайна невялікая — не больш за адну групу ўступаў (у многіх выпадках кампазітары лічаць дастатковай паслядоўную або імітацыйную інтэрмедыю: арг. харавыя Ф. «Allein Gott in der Höch' sei Ehr» Баха , BWV 677); заключная частка формы часта абмяжоўваецца адзінствам. правядзенне тэмы (ф. ф. h-moll ор. 9 № 3 Ч. Чурлёніса). Хаця не выключана выкарыстанне складаных кантрапунктавых форм (бясконцы канон у фа. № 4 до мажор Гендэля, такты 10-15, пераварот тэмы ў фа з «Поліфанічнага сшытка» для фартэпіяна Шчадрына, стрэтта ў фа. павелічэння ў фартэпіяннай Ф. d-moll Арэнскага), аднак простыя віды імітацыі для Ф. — норма. Ф. сустракаецца як самаст. вытв. (F. c-moll Bach, BWV 961), як варыяцыі (№ 10 і 16 у Гольдбергскіх варыяцыях Баха, № 24, у Варыяцыях Бетховена на вальс Дыябелі, Ф. на тэму BACH Рымскага-Корсакава ў парафразах”), як частка цыкла («Міні-сюіта» для аргана, ор. 20 Ледзянёва). Ёсць меркаванне, што Ф. можа быць часткай большага цэлага (Praut, гл. X), але ў такіх выпадках Ф. практычна не адрозніваецца ад фугата. Ф. часта папярэднічае ўв. твор — прэлюдыя або фантазія (Фантазіі і F. B-dur, Бах D-dur, BWV 907, 908); Ф. часта аб’ядноўваюць у зборнікі або цыклы («Прэлюдыі і фугеты» Баксы, BWV 899—902, «Шэсць фуг для аргана або клавесіна» Гендэля, ор. 3, «Чатыры фугі» Шумана, ор. 126). У 17 – 1-я пал. 18 ст арг. Ф. як форма апрацоўкі харавой мелодыі (звычайна толькі для дапаможнікаў) выкарыстоўвалася часта і разнастайна (І.Пахельбель, І.К.Фішэр, І.К.Бах, І.Г.Вальтэр). Дасканалыя ўзоры належаць І. С. Баху (некаторыя арг. з 3-й часткі «Клавірных практыкаванняў» — больш простыя мануальныя варыянты вялікіх харавых аранжыровак: напрыклад, «Dies sind die heilgen zehn Gebot», BWV 678 і 679); малыя прэлюдыі і фугі для аргана (BWV 553—560) і Ф. для клавіра Баха, прызначаныя для пед. мэты. Кампазітары 2 пал. 18—19 ст.(У.Ф.Бах, Л.Бетховен, А.Райх, Р.Шуман, Н.А.Рымскі-Корсакаў) значна радзей звярталіся да Ф.; 20 ст., атрымала распаўсюджанне ў вуч.-пед. рэпертуару (С.М.Майкапар, А.Ф.Гедыке і інш.).
Спасылкі: Золотарев В. А., Фуга Кіраўніцтва да практычнага занятку, М., 1932, 1965; Дзмітрыеў А. Н., Поліфанія як фактар формаўтварэння, Л., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Глядзіце таксама літ. да арт. Фуга.
В. П. Фраёнаў
