Ладавыя функцыі |
Ладавыя функцыі – значэнні гукаў і сугуччаў у гармоніі (вышынная сістэма).
Ф. л. уяўляюць сабой праяўленне музычна-сэнсавых сувязей, дзякуючы якім дасягаюцца лагічнасць і зладжанасць муз. цэлыя. У традыцыі рускай тэрміналогіі лад звычайна трактуецца як абагульняючая катэгорыя ў адносінах да ўсіх тыпаў гутарковых ладаў (ад старадаўніх, усходніх, народных ладаў да разнастайных і складаных гутарковых структур прафесійнай музыкі ХХ стагоддзя). Адпаведна канцэпцыя Ф. л. з’яўляецца таксама найбольш распаўсюджаным, суадносіцца з найбольш разл. тыпы музычна-сэнсавых значэнняў гукаў і сугуччаў, хоць і дапускаюць канкрэтызацыю ў адным з тыпаў (іх значэнні ў ладавых сістэмах – асаблівых “ладах” музыкі XIV–XV стст., у адрозненне ад значэнняў, напрыклад, у гарманічная танальнасць 20-14 стст., як асаблівы тып ладу). Паколькі формы ўвасаблення ладу гістарычна зменлівыя, то Ф. л. як гістарычна складваюцца канкрэтныя гукавыя адносіны і пераход да больш развітых і складаных тыпаў ф. у канчатковым выніку адлюстроўвае прагрэс муз. мысленне.
Сістэматыка Ф. л. залежыць ад элементаў вышыннай арганізацыі, якія ў яе кампазіцыі атрымліваюць пэўныя значэнні, і ад формаў музычнага (гукавога) выражэння лагіч. адносіны паміж элементамі мадальнай (вышыннай) сістэмы. Сістэмнае значэнне атрымліваюць усе элементы ладу, як простыя (на элементарным узроўні матэрыялу), так і састаўныя (на больш высокіх узроўнях спалучэння простых элементаў у больш складаныя адзінствы). Простыя элементы – адд. гукі («манады»), інтэрвалы, падвойныя гукі («дыяды»), трохгукі («трыяды»), іншыя акорды як матэрыял ладу. Складовы – дзек. від “мікраладаў” у складзе ладу (напрыклад, тэтрахорды, пентахорды, трыхорды ў рамках больш аб’ёмных монадых. ладаў; асобныя акордавыя групы, падсістэмы, акорд з прылеглымі гукамі або сугуччамі і інш. у паліганальных ладах). ). Асобныя Ф. л. набываюць, напрыклад, с.-л. буйныя мадальныя адзінкі (тая ці іншая танальнасць, лад) у адносінах да іншых такіх жа ў межах адзінага вялікага цэлага (танальнасць пабочнай тэмы — як рэ да асноўнай тонікі і інш.). Муз.-лаг. адносіны ў сферы ладу выяўляюцца ў падзеле мадальных элементаў на галоўныя (цэнтральныя) і падпарадкавальныя (перыферыйныя), затым у больш дэталёвай сэнсавай дыферэнцыяцыі апошніх; адсюль фундаментальная роля катэгорыі падмурка як цэнтральнай Ф. л. у розных яго мадыфікацыях (гл. Лад). Правільнае адэкватнае разуменне (слых) музыкі прадугледжвае мысленне катэгорыямі тых Ф. л., якія ўласцівы менавіта гэтай музыцы. ладу (напрыклад, выкарыстанне зах.-еўрап. мажорнай і мінорнай сістэмы з іх фанаграмамі для апрацоўкі старарускіх народных песень, інтэрпрэтацыя ўсіх гутарковых сістэм з пазіцый зах.-еўрап. гармоніі 18-19 ст. з яе ф. .л., і г.д.).
Прынцыпова важна для Ф. л. адрозненне 2 асноўнае. тыпы ладавых (гукавых) сістэм у залежнасці ад будовы іх матэрыялу – аднагалосыя ці поліфанічныя (у 20 ст. і санорныя). Адсюль вынікае найбольш агульны падзел тыпаў Ф. л. на манадычныя і акордава-гарманічныя. П. л. у розных старажытных, сярэд. і нар. манадыйны. ладаў (г. зн. манадычных Ф. л.) тыпалагічна маюць шмат агульнага паміж сабой. Да простага монодича. Ф. л. (г. зн. мадальныя значэнні асобных гукаў і сугуччаў) у першую чаргу ўключаюць значэнні гл. апоры лада: цэнтр. тон (стоп, апорны тон, тоніка; яго прызначэнне — быць ладавай падтрымкай музычнай думкі), канчатковы тон (finalis; у многіх выпадках ён супадае з цэнтральным тонам, які тады таксама можна назваць finalis), другі апорны тон (адгук , тон паўтарэння, канфіналіс, дамінантны тон, дамінанта; звычайна спалучаецца з фіналем); таксама лакальныя апорныя (мясцовыя цэнтры, пераменныя цэнтры; калі апоры пераходзяць ад асноўных тонаў ладу да пабочных), пачатковы тон (ініцыяліс, ініцыял; 1-ы гук мелодыі; часта супадае з фінальным). Да састаўнога монодича. Ф. л. уключаць вызначаныя значэння. меладычныя абароты, канты – тыповыя заключэнні. формулы, клаузулы (у асобных выпадках іх танальнасць таксама мае свае структурныя функцыі, напр., ультыма, пенультыма і антэпенультыма; гл. Кадэнцыя), тыповыя пачатковыя абароты (ініцыяцыя, ініцыяцыя), старажытнарускія спевы, формулы. спевы, грыгарыянскія мелодыі. Гл., напрыклад, дыферэнцыяцыя Ф. л. цэнтр. тон (as1) і канчатковы тон (es1) у прыкладзе на ст. Старажытнагрэчаскія модусы (калонка 306), фіналіс і рэперкусіі – у арт. Сярэднявечныя лады; гл. змены мясцовых носьбітаў (e1, d1, e1) у мелодыі «Господи воззвах» на св. Гукавы лад (слупок 447), дыферэнцыяцыя Ф. л. пачатковы і канчатковы тон у мелодыі “Антарбахіс” на ст. Індыйская музыка (слупок 511). Глядзіце таксама мадальныя значэнні (г.зн. F. l.) тыповы меладычны. рэвалюцыі (напр., пачатковая, канчатковая) у мастацтве. Сярэднявечныя лады (слупок 241), Мелодыя (слупок 520), Поўная кадэнцыя (слупок 366), Знаменны распеў (слупок 466-67), Мелодыя (слупок 519).
Сістэмы Ф. л. у палігоне лады, сінтэзуючы ладовы матэрыял 2-х тыпаў (аднагаловы і шматгаловы), маюць двухмерны (міжпрасторавы) характар. У меладычных галасах, асабліва ў галоўным (гл. Мелодыя), узнікаюць монадзіч. Ф. л.; яны ўступаюць у складанае ўзаемадзеянне з Ф. л. вертыкальныя сугуччы (гл. Гармонія), спараджаючыя, у прыватнасці, значэнні элементаў аднаго пласта Ф. л. адносна элементаў другога (напр., меладычныя тоны адносна акордаў, ці наадварот; «праслойка», міжпрасторавая флебатамія, якая ўзнікае пры ўзаемадзеянні манадных і акордава-гарманічных флебадый). Адсюль і арт. багацце Ф. л. у музыцы развітой поліфаніі. Праекцыя акорда-гармоніка. Ф. л. на мелодычнасці адбіваецца перавага акордавых гукаў (скокаў), якія ўспрымаюцца як аднафункцыянальныя (яны супрацьпастаўляюцца як функцыянальна кантрастныя “праходныя” прахадныя і дапаможныя гукі), у зніжэнні значэння першаснага фактару лінейнага напружання (выш. – больш інтэнсіўная) на карысць гарманічна-функцыянальнай (нарастанне напружання пры выхадзе з асновы, спад – пры вяртанні да асновы), у замене меладычнага basso continuo зігзагападобнай скачковай лініяй basse fondamentale і інш. Уплыў манадыйнай Ф. л. на акордава-гарманічных знаходзіць адлюстраванне ў саміх паняццях асноў. танальныя функцыі (цэнтральны тон – цэнтральны акорд, тоніка; адгук – дамінантны акорд), а іх уплыў на акордавыя паслядоўнасці праяўляецца ў рэгуляцыі праз асн. гукавых ладаў (іх аднагалосных патэфонаў) выбару і сэнсавага значэння гарманізуючых мелодыю акордаў (напрыклад, у заключнай кадэнцыі хору “Слава” з оперы “Іван Сусанін” – значэнне для гармоніі касцяка дапаможныя гукі мелодыі:
параўн. Лічбавая сістэма), у аднос. гарманічная аўтаномнасць ладавых комплексаў мелодыі ў рамках шматгалосся (напрыклад, у адчуванні гарманічнай цэласнасці ладовага комплексу аднаасобнай тэмы ў поліганальнай тканіне фугі, часам нават у супярэчнасці з ф. .. л. іншых галасоў). Межмерные функцыянальныя адносіны выяўляюцца ў выпадках абстрагавання ад нарматыўнай Ф. л. гукаў і сугуччаў дадзенай сістэмы пад уплывам узаемадзеяння неаднародных (манадычных і акордава-гарманічных) Ф. л. Так, манадыйны. Ф. л. у мелодыі, падпарадкаванай акорду Ф. л. Д 7, трансфармуюцца аж да поўнага звароту сілы цяжару (напр., гук 1-га кроку пераходзіць у 7-ы і інш.); падпарадкаванне акорда Ф. л. меладычнасць гукаў утварае, напр., функцыю дубліравання (у фабурдоне, раннім аргануме, у музыцы 20 ст., гл. таксама фартэпіянную прэлюдыю К. Дэбюсі «Затанулы сабор»).
Ладавая гармонія Сярэднявечча і Рэнесансу (асабліва ў XV—XVI стст.) характарызуецца ўраўнаважанасцю манадыйнасці. і акорд гарман. Ф. л. (характэрна лінейна-поліфанічнае мысленне); паказальнымі з’яўляюцца правілы вызначэння ладу і дамінанты Ф. л. «тэнарам», гэта значыць па адным голасе; як гукі мелодыі сугучча разл. крокі свабодна ідуць адзін за адным і вызначаны. няма выразнай перавагі акордаў як асноўных у гармоніі; па-за кадэнцыямі «танальная сувязь можа цалкам адсутнічаць, а за кожным акордам … можа ісці адзін за адным акорд» (С. І. Танееў, 15; гл., напрыклад, узоры музыкі Дж. Палестрыны ў Св. Паліфаніі, слупкі 16, 1909, Josquin Despres – у артыкуле Canon, слупок 347).
Танальная гармонія (17-19 стст.) адзначаецца перавагай акордава-гармон. Ф. л. над манадычным (гл. Гарманічная танальнасць, Гарманічная функцыя, Танальнасць, Дамінанта, Субдамінанта, Тоніка, Мажор, Мінор, Мадуляцыя, Адхіленне, Варыятыўныя функцыі, Суадносіны танальнасцей). Гэтак жа, як двухладовы «гармонік. танальнасць “Зах.-Еўрап. музыка сінтэтычная. мадальная сістэма асаблівага роду, уласная разнавіднасць Ф. л. ёсць адмысловы. іх тып, названы «танальнымі функцыямі» (Г. Рыман «Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde», 1893). Класічныя функцыі (Т, Д, С) дзейнічаюць на аснове вышэйшай натуральнай залежнасці – квінтальнай сувязі паміж асноўнай. тоны акордаў на IV-IV прыступках – практычна незалежна ад той ці іншай іх ладавай характарыстыкі (напрыклад, ад таго, мажорная ці мінорная тоніка); так што тут канкрэтна. тэрмін «танальныя функцыі» (суадносны з тэрмінам «мадальныя функцыі»), а не агульны «Ф. л.” (спалучаючы абодва). гарманічная танальнасць характарызуецца інтэнсіўным функцыянальным прыцягненнем да цэнтр. акорд (тоніка), пранізлівы ўсю структуру ладу, надзвычай выразнае выяўленне гарман. функцыі кожнага сугучча і адд. гукавы інтэрвал. Дзякуючы сіле танальных функцый «танальнасць аднаго аддзела ўплывае на танальнасць другога, пачатак п'есы ўплывае на яе завяршэнне» (С. І. Танееў, 1909).
Пераход да музыкі 20 стагоддзя характарызаваўся першапачаткова абнаўленнем класікі. функцыянальнасць (служыць асноўнай мадэллю для многіх новых сістэм функцыянальных адносін), стварэнне новых гукавых структур з традыц. і абноўлены танальны матэрыял. Таму шырока распаўсюджаны прыём функцыянальнай інверсіі («пераўтварэння» і далейшага адраджэння танальнай гравітацыі): кірунак руху ад цэнтра да перыферыі (Р. Вагнер, уступ да оперы «Трыстан і Ізольда»), ад стаяння да няўстойлівы (Н. А. Рымскі-Корсакаў, «Сказанне пра нябачным горадзе Кіцежы і дзяўчыне Фяўронні», канец 3-й д.; А. Н. Скрябін, гармонія ў пастаноўцы ор. 40-50), ад сугучча да дысанансу і далей схільнасць да пазбягання сугучча (С. В. Рахманінаў, раманс «Ау!»), ад акордавага да неакордавага ўтварэння (з’яўленне пабочных тонаў у акорды ў выніку замацавання ў ім затрымак, дапаможных і іншых неакордавых гукаў. структура). З адраджэннем традыцыі. старая Ф. л. такім чынам узнікае, напрыклад, дысанансная танальнасць (Скрябін, познія санаты для фартэпіяна; А. Берг, Воцэк, 1-я дзея, 2-я сцэна, дысанансны cis-moll, гл. нотны прыклад у Art. Accord, слупок 82, 1-ы акорд – T ), вытворныя лады (С. С. Пракоф’еў, “Мімалётны”, № 2, Марш з оперы “Каханне да трох апельсінаў” – до мажор; Д. Д. Шастаковіч, 9 сімфонія, 1 частка, пачатак пабочнай часткі экспазіцыі – ас. -moll як вытворнае ад T ад G-dur), атанічныя структуры (Н. Я. Мяскоўскі, 6-я сімфонія, 1-я частка, асноўны раздзел пабочнай партыі; танічны акорд Fis-dur з'яўляецца толькі ў заключнай частцы). На новай аснове адраджаецца разнастайнасць рэжымаў; адпаведна разнастайнасць тыпаў Ф. л. (функцыі сістэмы, значэнні гукаў і сугуччаў у дадзенай сістэме).
У новай музыцы 20 ст. нароўні з традыцыйнымі тыпамі Ф. л. (манадычна-ладавая; акордава-гарманічная, у прыватнасці танальная) прадстаўлены і іншыя сістэмныя функцыі, якія абазначаюць сэнсавыя значэнні элементаў, у прыватнасці ў тэхніцы цэнтра (“развіваючая варыяцыя” як мэтазгодна накіраванае мадыфікаванае паўтарэнне выбранага твора). гукавая група, як бы яе варыяцыя). Функцыі цэнтра важныя. вышыні (вышынны ўпор) у выглядзе адд. гук (цэнтральны тон, паводле І. Ф. Стравінскага – «полюсы»; напрыклад, у п’есе для фартэпіяна «Знакі на белым», 1974, тон а2 Е.В. Дзянісава; гл. таксама прыклад у арт. дадэкафоніі, слупок 274, цэнтральны тон эс. ), цэнтр. сугучча (напр. палікорд Fis-dur + C-dur у аснове 2-й сцэны балета Стравінскага «Пятрушка», гл. прыклад у арт. палікорд, слупок 329), цэнтр. пазіцыі шэрагу (напр., шэраг у пазіцыі ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis у вакальным цыкле А.Вэберна ор. 25, гл. прыклад у арт. Пуантылізм). Пры выкарыстанні санарна-гарман. тэхніка, адчуванне ўпэўненасці высакагорнага абатмента дасягальна без выяўлення дакладнай асн. тоны (заканчэнне фіналу 2-га фартэпіяннага канцэрта Р.К. Шчадрына). Аднак выкарыстанне тэрміна «Ф. л.” у адносінах да многіх з’яў гармоніі ў 20 ст. уяўляецца праблематычным (а то і немагчымым), іх вызначэнне патрабуе выпрацоўкі больш дакладнай тэрміналогіі.
Спасылкі: гл. пад названымі артыкуламі.
ю. Н. Холапаў
