Атрута |
ад грэчаскага xoros – карагод са спевамі; лат. хор, італ. coro, зародак. Chor, французскі choeur, англ. хор, хор
1) Культавы групавы танец са спевамі (часам карагод), часта ў суправаджэнні аўласа, кіфары, ліры ў др. Грэцыі, а таксама ў др. Юдэі.
2) У старажытнасці абавязковы калектыўны ўдзельнік трагедый і камедый, які ўвасабляе голас народа і часта выступае як самастойны. акцёр.
3) Гурт спевакоў, якія сумесна выконваюць вока. вытв. з інстр. з суправаджэннем або без (хор a cappella). X. прайшла доўгі гістарычны шлях. распрацоўкі і выкананы расклад. функцыі. Развіваўся яе склад, прынцыпы дзялення на галасы, змяняўся лік выканаўцаў (гл. Харавая музыка). У раннім сярэднявеччы (каля 4 ст.), калі з царк. суполкі вылучыўся праф. X. (kliros), ён быў яшчэ недыферэнцыяваным. У 10-13 стст. пачынаецца першасная дыферэнцыяцыя галасоў па рэгістрах. Пазней (верагодна, з 14-15 стст.), з развіццём шматгалосся, замацавалася паняцце хору. партыі, кожная з якіх магла выконвацца ва ўнісон або падзяляцца на некалькі. галасоў (т.зв. divisi). У гэты перыяд падзел на галасы вызначаўся іх функцыяй у музыцы. тканіны. Асноўным мелодычным голасам быў тэнар; астатнія галасы – матэт, трыплум, квадруплум – выконвалі дапаможныя. ролю. Колькасць партый хораў і памер хору ў значнай ступені залежалі ад муз. стыль кожнай эпохі. За 14-15 стст. Характэрныя 3-4 галы. хоры, у эпоху Адраджэння колькасць галасоў павялічылася да 6—8 і больш, адначасова з'явіліся двайныя і трайныя х склады. Узнікненне сістэмы функцыянальных гармонік. мысленне прывяло да падзелу хору на 4 ядры. партыі: дыскант (або сапрана), альт, тэнар, бас (гэты падзел хору застаецца пераважным і сёння).
З узнікненнем оперы X. становіцца яе неад’емным элементам і паступова набывае ў асобных відах оперы вялікую драматургію. сэнс. Акрамя царквы. і оперных хораў, у муз. культуры Зап. У Еўропе бачнае месца займалі свецкія хоры. капліцы. Сцвярджэнне самастойнасці X. у сродках. ступені звязаны з развіццём араторыйнага жанру, а таксама спецыфічнага хар. канц. жанры (напр., харавыя кантаты). У гісторыі рускай музыкі X. адыграў асабліва важную ролю, бо ў рус. музыка фальклорны хор. дамінавалі спевы, а праф. Рускую музыку да 18 стагоддзя. развіты гл. апр. на харавы канал (гл. Руская музыка, Царкоўная музыка); багатыя традыцыі хар. культуры захоўваліся і ў наступныя перыяды.
Сучасная харэалогія вылучае Х. паводле складу галасоў – аднародныя (жаночыя, мужчынскія, дзіцячыя), змешаныя (складаюцца з неаднародных галасоў), няпоўныя змешаныя (пры адсутнасці адной з 4 асноўных партый), а таксама па колькасці г.п. удзельнікаў. Мінімальная колькасць харыстаў – 12 чалавек (камерны хор), па 3 чалавекі ў кожным. да харавых партый, максімальная – да 100-120 гадзін. (у савецкіх рэспубліках Прыбалтыкі на святах песні выступаюць зводныя хары колькасцю да 1000 чалавек і больш).
4) Музыка. твор, прызначаны для хору. каманда. Ён можа быць як самастойным, так і ўключацца як неад'емны элемент у большы твор.
5) У Заходняй Еўропе оперная музыка 17-18 стст. абазначэнне завершыцца. раздзелы «дуэты згоды» і трыа.
6) Група радкоў адной музыкі. інструмент (лютня, фр.), настроены ва ўнісон для ўзмацнення або ўзбагачэння гучання тэмбрам. У аргане ёсць група трубак для зелляў, якія працуюць адной клавішай.
7) У аркестры – гучанне групы аднародных інструментаў (хор віяланчэлі і інш.).
8) спец. месца для харыстаў у візантыйскіх, раманскіх і гатычных храмах. архітэктура; у рускіх храмах – “хоры”.
Спасылкі: Часнакоў П., Хор і кіраванне, М.-Л., 1940, 1961; Дмітрэўскі Г., Хоразнаўства і кіраўніцтва хорам, М.-Л., 1948, 1957; Ягораў А., Тэорыя і практыка работы з хорам, Л.-М., 1951; Сакалоў В., Праца з хорам, М., 1959, 1964; Краснашчакаў В., Пытанні харавазнаўства. М., 1969; Левандо П., Праблемы харавазнаўства, Л., 1974. Гл.таксама літ. пры арт. Харавая музыка.
Э. І. Каляда
