Музычны канцэрт |
Музычны канцэрт – публічнае, платнае выкананне музыкі па загадзя аб’яўленай праграме, адным або некалькімі музыкантамі ў спецыяльна абсталяваным памяшканні. Зацвярджэнне ў 18 ст. ДА. як формы грамадства. прайграванне музыкі было звязана з ростам гор. буржуазна-дэмакратычнае мастацтва. культуры. Павышэнне грамадскай цікавасці да інстр. музыка, якая да таго часу выдавала выключ. перавагу оперы, прывяло да фарміравання новай, канцэртнай публікі, чаму спрыяла тэатральнае асяроддзе. спектакляў тых гадоў – у антрактах опер, а часам і драм. выступленні былі інстр. віртуозаў (такія спектаклі захаваліся да 80-х гг. 19 ст.), а таксама паміж асобнымі касцёламі. службы, пропаведзі (часцей у зап. Еўропа). Змагаецца са свецкай музыкай. культуры, царкоўнікі выкарыстоўвалі з 17 ст. разам з арганам і хорам скр. музыкі, ствараючы падабенства канц. падчас богаслужэння. ўстаноўка. Скрыпка як сольны інструмент і скр. ансамбль займаў важнае месца ў афармленні каталіц. масы, у выніку чаго ў італьян. інструментальная музыка развівалася спец. ляднага жанру і формы, якія забяспечваюць арыгінальнасць абстаноўкі (царк. саната, Concerto grosso). На працягу ўсяго 17 і амаль усяго 18 ст. для прыметнікаў жыццё, шляхецкія салоны, распаўсюджаныя ў той час акадэміі, калегіум музычны быў Ch. апр. як правіла, так званая закрытая музыка. ДА. быў распрацаваны, каб быць абмежаваным. кола спецыяльна запрошаных асоб. ВК. звычайна ўдзельнічалі музыкі, якія знаходзіліся на службе ў таго ці іншага знатнага мецэната, якія нярэдка мелі ўласныя інструменты. і хор. капэлы (даюцца слухачам бясплатна). Падабраны склад публікі і невялікія памеры памяшканняў вызначалі змест такіх канцэртаў, якія часцей за ўсё насілі характар камерна-ансамблевага музіцыравання. Разам з гэтым у 18 ст. ёсць яшчэ адна форма К. – публічныя платныя выступленні музыкаў, разлічаныя на больш шырокую, дэмакратыч. аўдыторыі. Першы адкрыты платны К. былі арганізаваны ў Лондане ў 1672—78 скрыпачом Дж. Парэнча ў сваім. хатні; слухачам было дадзена права выбару праграмы. У 1678-1714 вядомы арганізатар До. у Лондане быў Т. Брытан. У 1690—93 тут К. аранжыраваў Р. Каралеўскі сустаў. з ім. оперны антрэпрэнер І. AT. Франк, таксама ва ўласным канц. зала. У той час падпіска К. і К. па падпісцы. У 1765-82 гадах у Лондане былі папулярныя падпісныя карты; І. ДА. Сустаў Баха. з К. F. Авеля, падпіска К., асн. пісак І. А. П. Заламон (для іх Я. Гайдн напісаў сваю т. зв. Лонданскія сімфоніі). У Францыі — «Духоўныя канцэрты» (1725—91), асн. камп. F. A. Філідор; у іх разам з культавай музыкай гучалі і свецкія інструменты. ансамблі, сімфоніі, сольныя ор. Па іх прыкладу, падобна К. арганізаваны ў Лейпцыгу, Вене, Стакгольме. З канём. 18 цалі т. зв. акадэмій – аўтарскія К., калі кампазітар выконвае ўласнае выкананне. Ап. (АТ. A. Моцарт, Л. Бетховен і іншыя). У Расіі першыя публічныя канцэрты прайшлі ў 40-я гады. 18 цалі Пецярбург, дзе да 70-х гг. яны набываюць сістэматычна. характар (у Маскве – у 80-я гг.). Праўда, толькі пасля Вялікай франц. Падчас рэвалюцыі канчаткова зацвердзілася ўжо аплачаная форма публічнага кіно з загадзя складзенай праграмай, адпаведнай сацыяльным зменам, якія адбыліся ў грамадстве. Фарміруецца новы тып выканаўцы — «канцэртны» віртуоз; выпрацоўваецца форма яго публічных выступленняў — сольныя к.; тып праграмы, якая выконваецца на працягу к. саліст з суправаджэннем фартэпіяна Аднак у 1-й пал. 19 цалі змешаная праграма К. саліст – віртуозны інструменталіст або спявак, у якім удзельнічаў аркестр і інш. выканаўцы (г. зн. Спадар антураж). Гэтая форма была пераходнай ад выступлення саліста ў касцёле паміж часткамі імшы, араторыі або ў т-рэ, у антракце тэатра. прадстаўленняў, да яго незалежнай К. — piano-violin-leader-abendum (ням. фартэпіяна-скрыпка-песні-вечар). Яшчэ ў канцы 30-х гг. 19 цалі нават Н. У антуражы выступаў Паганіні. Толькі ў 40-я гг. F. Ліст першы даў сольны К., без удзелу інш. выканаўцаў. Рост музыкі. маст-ва і выканальніцкай культуры, распаўсюджванне К., развіццё муз. сувязі паміж краінамі садзейнічалі з'яўленню новых, капіталіст. формы арганізацыі канц. жыццё. У 1880 г. у Берліне Г. Вольф заснаваў першы канц. агенцтва, якое пачало арганізоўваць выступленні артыстаў на пэўных матэрыяльных умовах. Гэта паклала пачатак сучаснай канц. «прамысловасць», якая атрымала асабліва вялікае развіццё ў ЗША, дзе маецца велізарная колькасць канц. агенцтваў, імпрэсарыо і менеджараў, якія арганізуюць К., гастролі за мяж. мастакі. На працягу ўсяго 19 ст ДА. (сімфанічныя, камерныя, сольныя), у якіх дзейнасць дзес. своеасаблівыя музычныя таварыствы, якія існавалі ва ўсёй Еўропе. культурныя цэнтры. У 19 ст. найбольшую вядомасць заваявала сталая сімф. ДА. Таварыства канцэртаў Парыжскай кансерваторыі (галоў. у 1828 г.), К. Лейпцыгскі Гевандхаус, Вена (галоўны. у 1842) і Берлін (галоў. ў 1882) філармонія. аркестры, канцэрты Lamoureux у Парыжы (галоў. у 1881 г.), Лонданскія канцэрты на набярэжнай і інш.; у 20 стагоддзі – К. Бостан (галоўны. у 1881) і Філадэльфіі (галоў. у 1900) аркестры, Аркестр Бі-Бі-Сі (Лондан), Парыжскі аркестр і інш. У 2-й пал. 20 цалі шырока выкарыстоўваюцца сімвалы. і камерныя канцэрты, арганізаваныя ў рамках міжнар. лядовыя фестывалі. Заруб стаў агульным. гастролі буйных выканаўцаў. калектывы (оперны т-р, сімф. аркестры, камерныя ансамблі і інш.). У многіх краінах будуюцца канцэртныя залы, здольныя змясціць велізарныя аўдыторыі. У дарэвалюцыйнай Расіі вялікае значэнне для развіцця канц. жыцця і арганізацыі сімф. і камергер К. меў св. Пецярбургскай філармоніі, Маскоўскай філармоніі і асабліва Рускага музычнага таварыства, а таксама такіх канц. такія арганізацыі, як «Канцэрты С. A. Кусевіцкага” (1909-1914), “Канцэрты А.
Фундаментальныя змены ў канц. дзейнасці адбывалася ў СССР, дзе арганізацыя і кіраўніцтва канц. жыццё ў руках сацыяліст. дзярж-ва. У першыя ж паслярэвалюцыйныя На працягу гадоў узніклі такія новыя масавыя формы канцэртаў, як канцэрт-мітынг, «Таварыства артыстаў — салістаў Вялікага т-ра» ў Маскве, Ленінградзе. хор. горныя алімпіяды. музычнай самадзейнасці (першая праведзена ў 1927, у некаторых удзельнічала да 100000 тыс. музыкаў). Кіраўніцтва канц. жыццё ў СССР сканцэнтравана ў дзярж. канцэртныя арганізацыі – Саюзканцэрт, Росканцэрт, Укрканцэрт і інш., рэспубліканскія, абласныя і гарадскія. філармоніі. У сваёй творчасці сав. арганізацыі грунтуюцца на новых прынцыпах. На першы план выходзіць музычна-асветніцкая і культурная дзейнасць. каб. арганізуюцца не толькі ў канц. залах буйных гарадоў, але і ў мястэчках, у клубах, дамах культуры і цэхах заводаў і фабрык, у саўгасах, калгасах. Вялікую музычна-асветніцкую работу сярод слухачоў вядуць філармоніі. Выдаюцца каменціраваныя праграмы К., выходзяць брашуры (у дапамогу слухачу), з мн. Філармоніі маюць пастаянныя лекцыйныя залы. У філармоніі працуюць першакласныя салісты і выканаўчыя калектывы, якія заваявалі сусветную вядомасць: Дзяржаўны сімфанічны аркестр СССР, Сімфанічны аркестр Маскоўскай філармоніі, г. Масква. Камерны аркестр (створаны ў 1956), Сімфанічны аркестр Ленінградскай філармоніі, Дзяржаўны акадэмічны рускі хор СССР, Рэспубліканскі рускі хор, Струнны квартэт. Барадзіна (заснавана ў 1945 г.);
Спасылкі: Альбрэхт Э., Агульны агляд дзейнасці Пецярбургскай філармоніі, СПб., 1884; Імператарскае рускае музычнае таварыства. Маскоўскі філіял. Сімфанічныя сустрэчы 1-500. Статыстычны паказальнік, М., 1899; 100-годдзю Санкт-Пецярбургскай філармоніі. 1802—1902, СПб., 1902 (са спісам праграм для сімфанічных канцэртаў); Гурток аматараў рускай музыкі. X (1896—1906), М., 1906 (са спісам канцэртных праграм); Фіндэйзен Н. Ф. Нарыс дзейнасці Пецярбургскага аддзялення Імператарскага Рускага музычнага таварыства (1859-1909), СПб., 1909 (з дадаткам: праграмы сімфанічных і камерных канцэртаў; выканаўцы); Пецярбургскія канцэрты А. Сілоці. Канцэртная праграма дзесяці сезонаў (1903/1904—1912/1913), СПб., 1913; Дзяржаўная акадэмічная філармонія (Ленінград). Дзесяць гадоў сімфанічнай музыкі. 1917-1927, Л., 1928 (са спісам праграм); Ленінградская філармонія. Артыкулы. Успаміны. Матэрыялы, (зб.), Л., 1972; МДФ, М., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire Imperial de Musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Брэнэт М. (Бабільер М.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – В., 1916; Дандэло А., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Меер К., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Пройснер Э., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; Ван дэр Уол В., Ліпман С.М., Музыка ва ўстановах, Нью-Ёрк, 1936; Можэ Г., Канцэрт, П., 1937; Герхардт Э., Канцэрт, Л., 1953; Баўэр Р., Das Konzert, B., 1955.
І.М.Ямпольскі
