Джан Карла Меноці |

Джан Карла Меноці

Творчасць Дж. Меноці - адна з самых прыкметных з'яў у амерыканскай оперы пасляваенных дзесяцігоддзяў. Гэтага кампазітара нельга назваць адкрывальнікам новых музычных светаў, яго сіла ва ўменні адчуць, якія патрабаванні той ці іншы сюжэт прад'яўляе да музыкі і, мабыць, самае галоўнае, як гэтую музыку ўспрымуць людзі. Менотти віртуозна валодае мастацтвам опернага тэатра ў цэлым: ён заўсёды сам піша лібрэта сваіх опер, часта ставіць іх як рэжысёр і кіруе спектаклем як бліскучы дырыжор.

Менотти нарадзіўся ў Італіі (па нацыянальнасці ён італьянец). Яго бацька быў бізнесменам, а маці - піяністкай-аматарам. У 10 гадоў хлопчык напісаў оперу, а ў 12 паступіў у Міланскую кансерваторыю (дзе вучыўся з 1923 па 1927 год). Далейшае жыццё Менотти (з 1928 года) звязана з Амерыкай, хоць кампазітар доўгі час захоўваў італьянскае грамадзянства.

У 1928—1933 гадах удасканальваў кампазітарскую тэхніку пад кіраўніцтвам Р. Скалера ў Музычным інстытуце Кёрціса ў Філадэльфіі. У яго сценах завязалася цеснае сяброўства з С. Барберам, пазней выбітным амерыканскім кампазітарам (Меноці стане аўтарам лібрэта адной з опер Барбера). Часта падчас летніх вакацый сябры разам ездзілі па Еўропе, наведвалі оперныя тэатры Вены і Італіі. У 1941 годзе Менотти зноў прыехаў у Інстытут Керціса - цяпер у якасці выкладчыка кампазіцыі і мастацтва музычнай драматургіі. Не перарывалася сувязь і з музычным жыццём Італіі, дзе Менотти ў 1958 годзе арганізаваў «Фестываль двух светаў» (у Спалета) для амерыканскіх і італьянскіх спевакоў.

Як кампазітар Менотти дэбютаваў у 1936 годзе операй «Амелія едзе на баль». Першапачаткова яна была напісана ў жанры італьянскай оперы-буфа, а затым перакладзена на англійскую мову. Паспяховы дэбют прывёў да яшчэ аднаго заказу, на гэты раз ад NBC, на радыёоперу «Старая дзева і злодзей» (1938). Пачаўшы кар'еру опернага кампазітара з сюжэтаў забаўляльна-анекдатычнага плана, Менотти неўзабаве звярнуўся да драматычных тэм. Праўда, першая спроба такога кшталту (опера «Бог вострава», 1942) была няўдалай. Але ўжо ў 1946 годзе з'явілася опера-трагедыя «Медыум» (праз некалькі гадоў яна была экранізавана і атрымала ўзнагароду на Канскім кінафестывалі).

І вось, нарэшце, у 1950 годзе ўбачыла свет лепшая праца Мяноці — музычная драма «Консул», яго першая «вялікая» опера. Яго дзеянне адбываецца ў наш час у адной з еўрапейскіх краін. Бяссілле, адзінота і безабароннасць перад усемагутным бюракратычным апаратам даводзіць гераіню да самагубства. Напружанасць дзеяння, эмацыянальная напоўненасць мелодый, адносная прастата і даступнасць музычнай мовы набліжаюць гэту оперу да творчасці апошніх вялікіх італьянцаў (Дж. Вердзі, Дж. Пучыні) і кампазітараў-верыстаў (Р. Леанкавала). , П. Масканьі). Адчуваецца і ўплыў дэкламацыі М. Мусаргскага, а джазавыя інтанацыі, якія гучаць тут і там, сведчаць пра прыналежнасць музыкі да нашага стагоддзя. Эклектызм оперы (стракатасць яе стылю) некалькі згладжваецца выдатным пачуццём тэатра (заўсёды ўласцівым Менотти) і эканомным выкарыстаннем выразных сродкаў: нават аркестр у яго операх заменены ансамблем з некалькіх інструменты. Шмат у чым дзякуючы палітычнай тэматыцы «Консул» набыў незвычайную папулярнасць: ён ішоў на Брадвеі 8 разоў на тыдзень, ставіўся ў 20 краінах свету (у тым ліку ў СССР), быў перакладзены на 12 моў.

Да трагедыі простых людзей кампазітар зноў звярнуўся ў операх «Святая з Блікер-стрыт» (1954) і «Марыя Галавіна» (1958).

Дзеянне оперы «Самы галоўны чалавек» (1971) разгортваецца на поўдні Афрыкі, яе герой, малады негр-вучоны, гіне ад рук расістаў. Опера «Таму-Таму» (1972), што ў перакладзе з інданезійскай мовы азначае госці, заканчваецца гвалтоўнай смерцю. Гэтая опера была напісана па замове арганізатараў Міжнароднага кангрэса антраполагаў і этнолагаў.

Аднак трагічная тэма не вычэрпвае творчасць Менотти. Адразу пасля оперы «Медыум» у 1947 годзе была створана вясёлая камедыя «Тэлефон». Гэта вельмі кароткая опера, у якой толькі тры акцёры: Ён, Яна і Тэлефон. Увогуле, сюжэты опер Менотти выключна разнастайныя.

Па матывах карціны І. Босха «Пакланенне вешчуноў» напісана тэлеопера «Амаль і начныя госці» (1951) (склалася традыцыя яе штогадовага паказу на Каляды). Музыка гэтай оперы настолькі простая, што яе можна разлічыць на самадзейнасць.

Акрамя оперы, свайго асноўнага жанру, Мяноці напісаў 3 балеты (у тым ліку камічны балет-мадрыгал «Аднарог, Гаргона і Мантыкора», створаны ў духу рэнесансавых спектакляў), кантату «Смерць біскупа на Брындызі» (1963), сімфанічную паэму для аркестра «Апакаліпсіс» (1951), канцэрты для фартэпіяна (1945), скрыпічны (1952) з аркестрам і Трайны канцэрт для трох выканаўцаў (1970), камерныя ансамблі, Сем песень на ўласны тэкст для выдатнага спевака Э. Шварцкопфа. Увага да асобы, да натуральнасці меладычнасці спеваў, выкарыстанне відовішчных тэатральных сітуацый дазволілі Менотти заняць бачнае месца ў сучаснай амерыканскай музыцы.

К. Зенкін

Кампазіцыі:

оперы – Старая дзева і злодзей (The old maid and the thief, 1-е выд. для радыё, 1939; 1941, Філадэльфія), Востраў Бог (The island God, 1942, Нью-Ёрк), Медыум (The medium, 1946, Нью-Ёрк). ), Тэлефон (The telephone, New York, 1947), Консул (The consul, 1950, New York, Pulitzer Ave.), Амал і начныя наведвальнікі (Amahl and the night visitors, teleopera, 1951), Holy with Bleecker Street ( Святы з Блікер-стрыт, 1954, Нью-Ёрк), Марыя Галавіна (1958, Брусель, Міжнародная выстава), Апошні дзікун (The last savage, 1963), тэлевізійная опера Лабірынт (Labyrinth, 1963), Хлусня Марціна ( Martin's lie, 1964). , Бат, Англія), Самы важны чалавек (The most important man, Нью-Ёрк, 1971); балеты – Себасцьян (1943), Падарожжа ў лабірынт (Errand into the maze, 1947, Нью-Ёрк), балет-мадрыгал Аднарог, Гаргона і Мантыкора (The unicorn, the Gorgon and the Manticore, 1956, Вашынгтон); кантата — Смерць біскупа Брындызі (1963); для аркестра – сімфанічная паэма Апакаліпсіс (Апакаліпсіс, 1951); канцэрты з аркестрам – фартэпіяна (1945), скрыпка (1952); трайны канцэрт для 3 выканаўцаў (1970); Пастараль для фартэпіяна і струннага аркестра (1933); камерна-інструментальныя ансамблі — 4 штукі для жалейкі. квартэт (1936), Трыо для хатняй вечарыны (Трыо для хатняй вечарыны; для флейты, влч., фр., 1936); для фартэпіяна – цыкл для дзяцей “Маленькія вершы для Марыі Розы” (Poemetti per Maria Rosa).

Літаратурныя творы: Я не веру ў авангардызм, “МФ”, 1964, No 4, с. 16.