Джавані Батыста Віоці |

Джавані Батыста Віёці

Цяжка цяпер нават уявіць, якой славай карыстаўся Віёці пры жыцці. З яго імем звязана цэлая эпоха ў развіцці сусветнага скрыпічнага мастацтва; ён быў своеасаблівым эталонам, па якім вымяралі і ацэньвалі скрыпачоў, на яго творчасці вучыліся пакаленні выканаўцаў, яго канцэрты служылі ўзорам для кампазітараў. Нават Бетховен, ствараючы Скрыпічны канцэрт, кіраваўся Дваццатым канцэртам Віёці.

Італьянец па нацыянальнасці, Віёці стаў кіраўніком французскай класічнай скрыпічнай школы, паўплываўшы на развіццё французскага віяланчэльнага мастацтва. У значнай ступені ад Віоці паходзіў Жан-Луі Дзюпор-малодшы (1749-1819), які перанёс многія прынцыпы знакамітага скрыпача на віяланчэль. Родэ, Баё, Кройцэр, вучні і прыхільнікі Віёці, прысвяцілі яму ў сваёй Школе наступныя захопленыя радкі: у руках вялікіх майстроў набыў іншы характар, які яны жадалі яму надаць. Просты і меладычны пад пальцамі Карэлі; гарманічны, пяшчотны, поўны грацыі пад смычком Тарціні; прыемна і чыста ў Gavignier's; грандыёзны і велічны ў Пуньяні; поўны агню, поўны адвагі, пафасны, вялікі ў руках Віоці, ён дасягнуў дасканаласці, каб выказаць страсці з энергіяй і з той высакароднасцю, якая забяспечвае месца, якое ён займае, і тлумачыць уладу, якую ён мае над душой.

Віёці нарадзіўся 23 мая 1753 года ў мястэчку Фантанета, недалёка ад Крэсчэнціна, акруга П'емонт, у сям'і каваля, які ўмеў іграць на ражку. Першыя ўрокі музыкі сын атрымаў ад бацькі. Музычныя здольнасці хлопчыка праявіліся рана, у 8 гадоў. Бацька набыў яму на кірмашы скрыпку, і юны Віоці пачаў вучыцца на ёй, па сутнасці, самавукам. Пэўную карысць прынесла вучоба ў лютніста Джаваніні, які на год пасяліўся ў іх вёсцы. Віёці тады было 11 гадоў. Джаваніні быў вядомы як добры музыка, але кароткая працягласць іх сустрэчы сведчыць аб тым, што ён не мог асабліва даць Віёці.

У 1766 годзе Віоці адправіўся ў Турын. Нейкі флейтыст Павія пазнаёміў яго з біскупам Стромбійскім, і гэтая сустрэча аказалася спрыяльнай для маладога музыканта. Зацікавіўшыся талентам скрыпача, біскуп вырашыў дапамагчы яму і парэкамендаваў маркіза дэ Вогера, які шукаў «спадарожніка» для свайго 18-гадовага сына, прынца дэла Цыстэрна. У той час у арыстакратычных дамах было прынята браць у дом таленавітага юнака, каб ён паспрыяў развіццю сваіх дзяцей. Віёці пасяліўся ў княскім доме і быў аддадзены вучыцца да знакамітага Пуньяні. Пазней прынц дэла Чыстэрна хваліўся, што навучанне Віёці ў Пуньяні каштавала яму больш за 20000 XNUMX франкаў: «Але я не шкадую аб гэтых грошах. Існаванне такога мастака не магло быць заплачана занадта дорага.

Пуньяні пышна «адшліфаваў» гульню Віёці, ператварыўшы яго ў поўнага майстра. Ён, відаць, вельмі любіў свайго таленавітага вучня, бо як толькі той быў дастаткова падрыхтаваны, браў яго з сабой у канцэртную паездку па гарадах Еўропы. Гэта адбылося ў 1780 годзе. Да паездкі, з 1775 года, Віёці працаваў у аркестры Турынскай прыдворнай капэлы.

Віоці выступаў з канцэртамі ў Жэневе, Берне, Дрэздэне, Берліне і нават прыязджаў у Пецярбург, дзе, аднак, не меў публічных выступаў; ён іграў толькі пры царскім двары, падараваным Пацёмкіным Кацярыне II. Канцэрты маладога скрыпача праходзілі з нязменным і ўсё большым поспехам, і калі прыкладна ў 1781 годзе Віёці прыехаў у Парыж, яго імя было ўжо шырока вядома.

Парыж сустрэў Віёці бурным кіпеннем сацыяльных сіл. Абсалютызм дажываў свае апошнія гады, паўсюль гучалі палымяныя прамовы, дэмакратычныя ідэі бударажылі розумы. І Виотти не застаўся абыякавым да таго, што адбываецца. Ён захапляўся ідэямі энцыклапедыстаў, у прыватнасці Русо, перад якім схіляўся да канца жыцця.

Аднак светапогляд скрыпача не быў устойлівым; гэта пацвярджаюць факты яго біяграфіі. Да рэвалюцыі ён выконваў абавязкі прыдворнага музыканта спачатку ў прынца Гаменэ, потым у прынца Субіза і, нарэшце, у Марыі Антуанэты. Херан Ален цытуе лаяльныя выказванні Віёці з яго аўтабіяграфіі. Пасля першага спектакля перад Марыяй-Антуанеттай у 1784 годзе «я вырашыў, — піша Віёці, — больш не выступаць перад публікай і цалкам прысвяціць сябе служэнню гэтаму манарху. У якасці ўзнагароды яна забяспечыла мне, падчас знаходжання на пасадзе міністра Калона, пенсію ў 150 фунтаў стэрлінгаў.

У біяграфіях Віёці часта сустракаюцца гісторыі, якія сведчаць аб яго творчай гонару, якая не дазваляла яму схіліцца перад уладай. Файоль, напрыклад, чытае: «Каралева Францыі Марыя Антуанэта пажадала Віоці прыехаць у Версаль. Надышоў дзень канцэрта. Прыйшлі ўсе прыдворныя і пачаўся канцэрт. Ужо першыя такты сола выклікалі вялікую ўвагу, як раптам у суседнім пакоі пачуўся крык: «Мессіньёру графу д'Артуа!». Сярод наступнай блытаніны Віоці ўзяў у рукі скрыпку і выйшаў, пакінуўшы ўвесь двор, што вельмі збянтэжыла прысутных. А вось яшчэ адзін выпадак, таксама расказаны Фаёлем. Яго цікавіць праява гонару іншага кшталту – чалавека “трэцяга стану”. У 1790 годзе ў адным з парыжскіх дамоў на пятым паверсе жыў член Нацыянальнага сходу, сябар Віоці. Знакаміты скрыпач пагадзіўся даць канцэрт у сябе дома. Адзначым, што арыстакраты жылі выключна на ніжніх паверхах будынкаў. Калі Віоці даведаўся, што на яго канцэрт запрошаны некалькі арыстакратаў і дам з вышэйшага свету, ён сказаў: «Мы досыць апусціліся перад імі, цяпер няхай яны паднімуцца да нас».

15 сакавіка 1782 года Віоці ўпершыню з'явіўся перад парыжскай публікай на адкрытым канцэрце ў Concert spirituel. Гэта была старая канцэртная арганізацыя, звязаная пераважна з арыстакратычнымі коламі і буйной буржуазіяй. На момант выступу Віоці Concert spirituel (Духоўны канцэрт) канкураваў з «Канцэртамі аматараў» (Concerts des Amateurs), заснаванымі ў 1770 годзе Госекам і перайменаванымі ў 1780 годзе ў «Канцэрты Алімпійскай ложы» («Concerts de la Loge Olimpique”). Тут збіралася пераважна мяшчанская публіка. Але ўсё роўна, аж да свайго закрыцця ў 1796 годзе, «Concert Spiriuel» быў самай вялікай і сусветна вядомай канцэртнай залай. Таму гульня Виотти ў ёй адразу прыцягнула да яго ўвагу. Дырэктар Concert spirituel Legros (1739-1793) у запісе ад 24 сакавіка 1782 года заявіў, што «канцэртам, які адбыўся ў нядзелю, Віёці ўмацаваў вялікую вядомасць, якую ён ужо набыў у Францыі».

На піку славы Віёці раптам перастаў выступаць на публічных канцэртах. Эймар, аўтар «Анекдотаў» Віоці, тлумачыць гэты факт тым, што скрыпач з пагардай паставіўся да апладысментаў публікі, якая слаба разбіралася ў музыцы. Аднак, як вядома з цытаванай аўтабіяграфіі музыканта, сваю адмову ад публічных канцэртаў Віоці тлумачыць абавязкамі прыдворнага музыканта Марыі-Антуанэты, служэнню якой ён вырашыў у той час прысвяціць сябе.

Аднак адно другому не супярэчыць. Виотти быў сапраўды агідны павярхоўнасцю густаў публікі. Да 1785 года ён быў блізкім сябрам з Керубіні. Яны пасяліліся разам на вуліцы Мішод'ер, №. 8; іх месца наведвалі музыкі і аматары музыкі. Перад такой публікай Віоці гуляў ахвотна.

На самым пярэдадні рэвалюцыі, у 1789 годзе, граф Праванса, брат караля, разам з Леанардам Отье, прадпрымальным цырульнікам Марыі-Антуанэты, арганізавалі тэатр «Брат караля», запрасіўшы ў якасці рэжысёраў Марціні і Віёці. Віёці заўсёды цягнуўся да разнастайных арганізацыйных мерапрыемстваў і, як правіла, гэта заканчвалася для яго правалам. У зале Цюільры пачалі ставіцца італьянскія і французскія камічныя оперы, камедыі ў прозе, вершы і вадэвілі. Цэнтрам новага тэатра стала італьянская оперная трупа, якую выхаваў Віёці, які з энтузіязмам узяўся за працу. Аднак рэвалюцыя стала прычынай развалу тэатра. Марціні «ў самы бурны момант рэвалюцыі нават быў вымушаны схавацца, каб забыць пра свае сувязі з дваром». Не лепш ішлі справы і з Віоці: «Размясціўшы амаль усё, што было ў мяне ў антрэпрызе італьянскага тэатра, я адчуў жудасны страх пры набліжэнні гэтага жудаснага патоку. Колькі ў мяне было клопатаў і на якія здзелкі прыйшлося пайсці, каб выйсці з цяжкага становішча! Віоці ўспамінае ў сваёй аўтабіяграфіі працытаваную Э. Херан-Ален.

Да пэўнага перыяду ў развіцці падзей Віёці, відаць, спрабаваў пратрымацца. Ён адмовіўся эміграваць і, апрануўшы форму Нацыянальнай гвардыі, застаўся працаваць у тэатры. У 1791 годзе тэатр быў зачынены, і тады Віоці вырашыў пакінуць Францыю. Напярэдадні арышту каралеўскай сям'і ён збег з Парыжа ў Лондан, куды прыбыў 21 або 22 ліпеня 1792 г. Тут яго цёпла сустрэлі. Праз год, у ліпені 1793 г., ён быў вымушаны з'ехаць у Італію ў сувязі са смерцю маці і клапаціцца пра сваіх братоў, якія былі яшчэ дзецьмі. Аднак Рыман сцвярджае, што паездка Віёці на радзіму звязана з яго жаданнем убачыць бацьку, які неўзабаве памёр. Так ці інакш, але за межамі Англіі Виотти знаходзіўся да 1794 года, пабываўшы за гэты час не толькі ў Італіі, але і ў Швейцарыі, Германіі, Фландрыі.

Вярнуўшыся ў Лондан, на працягу двух гадоў (1794-1795) ён вёў інтэнсіўную канцэртную дзейнасць, выступаючы амаль ва ўсіх канцэртах, арганізаваных знакамітым нямецкім скрыпачом Іаганам Петэрам Саламонам (1745-1815), які пасяліўся ў англійскай сталіцы з 1781 г. Канцэрты Саламона былі вельмі папулярныя.

Сярод выступленняў Віёці цікавы яго канцэрт у снежні 1794 года са знакамітым кантрабасістам Драганэці. Яны выканалі дуэт Віоці, дзе Драганеці сыграў партыю другой скрыпкі на кантрабасе.

Жывучы ў Лондане, Віёці зноў заняўся арганізацыйнай дзейнасцю. Ён прымаў удзел у кіраванні Каралеўскім тэатрам, узяўшы на сябе справы Італьянскай оперы, а пасля сыходу Вільгельма Крамера з пасады дырэктара Каралеўскага тэатра змяніў яго на гэтай пасадзе.

У 1798 годзе яго мірнае існаванне было раптоўна перапынена. Яго абвінавацілі паліцыяй у варожых задумах супраць Дырэкторыі, якая замяніла рэвалюцыйную Канвенцыю, і ў тым, што ён кантактаваў з некаторымі лідэрамі Французскай рэвалюцыі. Яго папрасілі пакінуць Англію на працягу 24 гадзін.

Віоці пасяліўся ў мястэчку Шенфельдс недалёка ад Гамбурга, дзе пражыў каля трох гадоў. Там ён інтэнсіўна пісаў музыку, перапісваўся з адным са сваіх блізкіх ангельскіх сяброў Чыннеры, вучыўся ў Фрыдрыха Вільгельма Піксіса (1786-1842), пазней вядомага чэшскага скрыпача і педагога, заснавальніка школы ігры на скрыпцы ў Празе.

У 1801 годзе Віёці атрымаў дазвол вярнуцца ў Лондан. Але ён не змог уключыцца ў музычнае жыццё сталіцы і па радзе Чиннери заняўся гандлем віном. Гэта быў дрэнны крок. Віёці апынуўся няздольным гандляром і збанкрутаваў. З завяшчання Віёці ад 13 сакавіка 1822 года мы даведаемся, што ён не пагасіў даўгі, якія ўтварыліся ў сувязі са злашчасным гандлем. Ён пісаў, што яго душа разрывалася ад свядомасці, што ён памірае, так і не вярнуўшы доўг Чыннеры ў 24000 франкаў, які яна пазычыла яму на гандаль віном. «Калі я памру, не заплаціўшы гэты доўг, я прашу вас прадаць усё, што толькі я магу знайсці, усвядоміць гэта і адправіць Чыннеры і яе спадчыннікам».

У 1802 годзе Віёці вяртаецца да музычнай дзейнасці і, пастаянна жывучы ў Лондане, часам ездзіць у Парыж, дзе яго ігрой захапляюцца да гэтага часу.

Пра жыццё Віоці ў Лондане з 1803 па 1813 год вядома вельмі мала. У 1813 годзе ён прыняў актыўны ўдзел у арганізацыі Лонданскага філарманічнага таварыства, падзяліўшы гэты гонар з Клеменці. Адкрыццё Таварыства адбылося 8 сакавіка 1813 года, дырыжыраваў Саламон, а ў аркестры граў Віёці.

Не ў сілах справіцца з нарастаючымі фінансавымі цяжкасцямі, у 1819 годзе ён пераехаў у Парыж, дзе з дапамогай свайго старога патрона, графа Праванскага, які стаў каралём Францыі пад імем Людовіка XVIII, быў прызначаны дырэктарам італьянскага Опера. 13 лютага 1820 года ў тэатры быў забіты герцаг Бэрыйскі, і дзверы гэтай установы былі зачыненыя для публікі. Італьянская опера некалькі разоў пераязджала з аднаго пакоя ў другі і вяла жабрацкае існаванне. У выніку замест таго, каб умацаваць сваё матэрыяльнае становішча, Віоці зусім разгубіўся. Вясной 1822 г., знясілены няўдачамі, вярнуўся ў Лондан. Яго здароўе імкліва пагаршаецца. 3 сакавіка 1824 года ў 7 гадзін раніцы ён памёр у доме Кэралайн Чыннеры.

Маёмасці ад яго засталося няшмат: два рукапісы канцэртаў, дзве скрыпкі – Клоца і шыкоўная Страдывары (апошнюю ён прасіў прадаць дзеля пагашэння даўгоў), дзве залатыя табакеркі і залаты гадзіннік – вось і ўсё.

Віёці быў выдатным скрыпачом. Яго выканальніцтва з'яўляецца найвышэйшым выяўленнем стылю музычнага класіцызму: ігру адрознівалі выключная высакароднасць, пафасная ўзнёсласць, вялікая энергетыка, пажар і ў той жа час строгая прастата; ёй былі ўласцівы інтэлектуалізм, асаблівая мужнасць і аратарская прыўзнятасць. У Viotti быў магутны гук. Мужчынская строгасць выканання падкрэслівалася ўмеранай, стрыманай вібрацыяй. «У яго выкананні было нешта такое велічнае і натхняльнае, што нават самыя ўмелыя выканаўцы ўхіляліся ад яго і здаваліся пасрэднымі», — піша Херан-Ален, цытуючы Міэля.

Прадукцыйнасць Віёці адпавядала яго творчасці. Напісаў 29 скрыпічных і 10 фартэпіянных канцэртаў; 12 санат для скрыпкі і фартэпіяна, мноства скрыпічных дуэтаў, 30 трыа для дзвюх скрыпак і кантрабаса, 7 зборнікаў струнных квартэтаў і 6 квартэтаў для народных мелодый; шэраг твораў для віяланчэлі, некалькі вакальных твораў – усяго каля 200 твораў.

Скрыпічныя канцэрты - самая вядомая з яго спадчыны. У творах гэтага жанру Віоці стварыў узоры гераічнага класіцызму. Строгасць іх музыкі нагадвае карціны Давіда і збліжае Віёці з такімі кампазітарамі, як Госек, Керубіні, Лесюэр. Грамадзянскія матывы ў першых частках, элегічна-летуценны пафас у адажыа, кіпучы дэмакратызм заключных ронда, напоўненых інтанацыямі песень парыжскіх працоўных прадмесцяў, выгадна адрозніваюць яго канцэрты ад скрыпічнай творчасці сучаснікаў. Віоці валодаў у цэлым сціплым кампазітарскім талентам, але ён умеў тонка адлюстроўваць павевы часу, што надавала яго творам музычнае і гістарычнае значэнне.

Як Люлі і Керубіні, Віёці можна лічыць сапраўдным прадстаўніком нацыянальнага французскага мастацтва. У сваёй творчасці Віёці не абмінуў ніводнай нацыянальнай стылістычнай асаблівасці, аб захаванні якой з дзіўнай стараннасцю клапаціліся кампазітары рэвалюцыйнай эпохі.

Доўгія гады Віоці таксама займаўся педагогікай, хоць у цэлым яна ніколі не займала цэнтральнага месца ў яго жыцці. Сярод яго вучняў такія выдатныя скрыпачы, як П'ер Родэ, Ф. Піксіс, Альдэ, Вашэ, Карцье, Лабар, Лібон, Моры, Піота, Раберахт. П'ер Байо і Рудольф Кройцэр лічылі сябе вучнямі Віёці, нягледзячы на ​​тое, што не бралі ў яго ўрокаў.

Захавалася некалькі малюнкаў Віёці. Самы вядомы яго партрэт быў напісаны ў 1803 годзе французскай мастачкай Элізабэт Лебрэн (1755-1842). Герон-Ален так апісвае яго знешні выгляд: «Прырода шчодра ўзнагародзіла Віоці як фізічна, так і духоўна. Велічная, мужная галава, твар, хоць і не валодаў ідэальнай правільнасцю рыс, быў выразны, прыемны, выпраменьваў святло. Фігура яго была вельмі прапарцыйная і зграбная, манеры выдатныя, размова жывая і вытанчаная; ён быў умелым апавядальнікам і ў яго перадачы падзея нібы ажывала зноўку. Нягледзячы на ​​атмасферу заняпаду, у якой жыў Віоці пры французскім двары, ён ніколі не губляў сваёй выразнай дабрыні і сумленнага бясстрашша.

Віёці завяршыў развіццё скрыпічнага мастацтва эпохі Асветніцтва, злучыўшы ў сваім выканальніцтве і творчасці вялікія традыцыі Італіі і Францыі. Наступнае пакаленне скрыпачоў адкрыла новую старонку ў гісторыі скрыпкі, звязаную з новай эпохай – эпохай рамантызму.

Л. Раабэн