Генрых Маршнер |

Генрых Мархнер

Генрых Аўгуст Маршнер ( ням. : Heinrich August Marschner ; VIII 16 1795 , Цытаў — 14 снежня 1861 , Гановер ) — нямецкі кампазітар і дырыжор. У 1811—16 вучыўся кампазіцыі ў І.Г.Шыхта. У 1827—31 дырыжор у Лейпцыгу. У 1831—59 прыдворны кандуктор у Гановеры. Як дырыжор змагаўся за нацыянальную незалежнасць нямецкай музыкі. У 1859 годзе выйшаў у адстаўку ў чыне генеральнага музычнага кіраўніка.

Найбольш яркі прадстаўнік ранняга этапу музычнага рамантызму, адзін з самых папулярных нямецкіх кампазітараў свайго часу, Маршнер развіваў традыцыі К. М. Вебера, быў адным з папярэднікаў Р. Вагнера. У аснове опер Маршнера — пераважна сярэднявечныя сюжэты і народныя паданні, у якіх рэалістычныя эпізоды пераплятаюцца з элементамі фантастыкі. Блізкія па форме да зінгшпіля, яны вылучаюцца гарманічнасцю музычнай драматургіі, імкненнем да сімфанізацыі аркестравых эпізодаў, псіхалагічнай трактоўкай вобразаў. У шэрагу твораў Маршнер шырока выкарыстоўвае фальклорныя мелодыі.

Сярод лепшых оперных твораў кампазітара — «Вампір» (пастаўлена ў 1828), «Тампліер і яўрэйка» (пастаўлена ў 1829), «Ганс Гейлінг» (пастаўлена ў 1833). Акрамя опер, пры жыцці Маршнера шырокую папулярнасць набылі яго песні і мужчынскія хоры.

Кампазіцыі:

оперы (дата вытворчасці) — Сайдар і Зуліма (1818), Лукрэцыя (1826), Нявеста Сакольніка (1830), Замак на Этне (1836), Бебу (1838), Кароль Адольф Насаўскі (1845), Осцін (1852), Х'ярн, Кароль Пенія (1863); зінгспілі; балет – Гордая сялянка (1810); для аркестра – 2 уверцюры; камерна-інструментальныя ансамблі, у т.л. 7 фартэпіянных трыа, 2 фартэпіянныя квартэты і інш.; для фартэпіяна, у т.л. 6 санат; музыка да драматычных спектакляў.

М. М. Якаўлеў

Генрых Маршнер ішоў пераважна шляхам рамантычнай творчасці Вебера. У операх «Вампір» (1828), «Рыцар і габрэйка» (паводле рамана Вальтэра Скота «Айвенго», 1829), «Ганс Хейлінг» (1833) праявіўся яркі музычна-драматычны талент кампазітара. Некаторымі асаблівасцямі сваёй музычнай мовы, у прыватнасці выкарыстаннем храматызмаў, Маршнер апярэджваў Вагнера. Аднак нават найбольш значным яго операм уласцівы эпігонскія рысы, перабольшаная тэатральная эфектнасць, стылёвая разнастайнасць. Узмацніўшы фантастычныя элементы творчасці Вебера, ён страціў арганічную сувязь з народнай творчасцю, ідэйную значнасць, сілу пачуцця.

В. Конен