Як навучыцца іграць на аргане?

У любым рэйтынгу па складанасці навучання гульні на музычным інструменце арган па праву займае першае месца. Добрых арганістаў у нашай краіне вельмі мала, а высакакласных адзінкі. Варта ўдакладніць, што размова зараз ідзе аб духавых інструментах, якія ў былыя часы ўсталёўвалі ў храмах або багатых сядзібах. Але нават на сучасных мадэлях (чыста электронных або электрамеханічных) навучыцца гуляць таксама даволі складана. Аб асаблівасцях навучання на аргане, тэхніцы гульні і іншых нюансах, якія даводзіцца пераадольваць пачаткоўцам арганістам, распавядаецца ў артыкуле ніжэй.

Галоўная асаблівасць ігры на аргане ў тым, што музыкант павінен дзейнічаць не толькі рукамі на ручной клавіятуры ў некалькі радоў, але і адначасова нагамі.

У музычных школах (далёка не ва ўсіх) і каледжах будучых арганістаў вучаць на невялікіх электрычных арганах, якія маюць як мануалы (шматрадная ручная клавіятура), так і нажныя педалі. Гэта значыць, у музыканта ёсць увесь набор прыстасаванняў для прайгравання музыкі, падобны на вялікі арган, але гукі ствараюцца праз спалучэнне механікі і электронікі, або толькі з дапамогай электронікі.

Прафесійныя піяністы могуць атрымаць урокі гульні на класічным аргане ў вопытных арганістаў у цэрквах, канцэртных залах, тэатрах, якія маюць сур'ёзныя інструменты. А таксама ў вялікіх гарадах заўсёды знойдуцца нейкія суполкі арганістаў, дзе абавязкова знойдуцца тыя, хто дапаможа калегам-музыкам авалодаць гэтым цікавым інструментам.

Сядзенне для арганіста-пачаткоўца мае першараднае значэнне, бо трэба ўлічваць шмат рэчаў:

• агульнае зручнасць размяшчэння за інструментам;
• свабода дзеянняў рук і ног;
• магчымасць поўнага пакрыцця клавіятуры і педаляў;
• рычаг кіравання рэгістрам.

Вы павінны сядзець на некаторай адлегласці ад клавіятуры на лаўцы, старанна падагнанай з улікам росту і іншых асабістых анатамічных асаблівасцяў музыканта. Занадта блізкая пасадка да клавіятуры абмяжуе свабоду перамяшчэння музыканта, асабліва нагамі, а занадта далёкая не дазволіць яму дацягнуцца да аддаленых радкоў мануала або прымусіць дацягнуцца да іх, што недапушчальна і стамляе пры працяглым ўрокі музыкі.

Сядзець на лаве трэба роўна і прыкладна пасярэдзіне клавіятуры рукі. Ногі павінны даходзіць да педаляў, якія ўяўляюць сабой тую ж клавіятуру, але толькі нашмат больш ручной.

Варта адзначыць, што органы не маюць ніякіх стандартаў. Мець іх могуць толькі сучасныя завадскія электраарганы, ды і то ў межах адной серыйнай мадэлі канкрэтнага вытворцы. Таму, пры ўсёй сур'ёзнасці планаў заняткаў, неабходна знаёмства з рознымі відамі інструментаў, каб быць гатовым да ўсяго: мануалаў можа быць тры, пяць і сем, педалі таксама не прывязаныя да пэўнай колькасці, рэгістраў залежаць ад памераў інструмента і інш.

Варыянтаў незлічоная колькасць, у тым ліку і сярод класічных арганаў, якія, дарэчы, да гэтага часу будуюцца ў вялікіх храмах і канцэртных залах. У менш значных цэрквах і музычных залах часцей за ўсё абыходзяцца электрычнымі арганамі, бо яны каштуюць у сотні разоў танней класічных і не займаюць шмат месца.

Каардынацыя рухаў рук і ног пры выкананні арганнай музыкі выпрацоўваецца паступова – ад занятка да занятку. Па словах саміх арганістаў, асаблівай цяжкасці ў гэтым няма, калі заняткі па валоданні інструментам ідуць па пэўнай праграме, у якой практыка ігры будуецца па схеме ад простага да складанага. Тое ж самае адбываецца пры распрацоўцы гульні спачатку адной рукой на фартэпіяна або, напрыклад, акардэоне, а потым абедзвюма адначасова. Адзіную складанасць уяўляе толькі выкананне на незнаёмым аргане, у якім нажныя педалі не толькі маюць іншы дыяпазон, але і канструктыўна размешчаны па-рознаму (паралельнае або радыяльнае размяшчэнне).

Складанасць працы пры адпрацоўцы каардынацыі дзеянняў рук заключаецца яшчэ і ў той асаблівасці аргана, што гук той ці іншай клавішы на клавіятуры знікае адразу пасля яе адпускання. У піяніна можна падоўжыць гучанне нот націскам правай педалі, а ў аргане гук доўжыцца да таго часу, пакуль адкрыты канал, па якім праходзіць паветра. Пры закрыцці клапана пасля адпускання ключа гук адразу абрываецца. Каб сыграць некалькі нот разам (легата) або затрымаць працягласць асобных гукаў, патрэбны вельмі добры слых і здольнасць каардынаваць ігру асобнымі пальцамі, каб ствараць звязаныя або доўгія ноты, не затрымліваючы пры гэтым кароткія.

Каардынацыю слыхавога ўспрымання гукаў і іх здабывання неабходна выпрацаваць у пачатку шляху піяніста. Для гэтага падчас практычных заняткаў з фартэпіяна трэба часцей звяртацца да музычнага слыху вучня, трэніруючы ўменне ў думках уяўляць любыя гукі, а затым дабівацца іх гучання на інструменце.

Тэхніка гульні рукамі на аргане падобная з фартэпіяна, таму менавіта піяністы часцей за ўсё пераходзяць на арган або сумяшчаюць гэтыя два напрамкі ў сваёй музычнай кар'еры. Але ўсё ж уласцівасць арганных гукаў імгненна знікаць пасля адпускання клавішы абавязвае піяністаў валодаць шэрагам чыста арганных артыкуляцыйных мануальных прыёмаў, звязаных з легата (і іншымі блізкімі да яго прыёмамі) або, наадварот, рэзкасцю ігры на інструменце.

Акрамя таго, некалькі мануалаў таксама накладваюць свае асаблівасці на тэхніку ігры арганіста: часта даводзіцца іграць адначасова на розных радах арганнай клавіятуры. Але вопытным піяністам такая задача цалкам па сілах.

Гульня нагамі, вядома ж, будзе навінкай нават для прафесійных клавішнікаў, а не толькі для музыкаў іншых кірункаў. Тут ім прыйдзецца добра папрацаваць. Піяністы знаёмыя толькі з педалямі для піяніна, але на сур'ёзным аргане можа быць ад 7 да 32 такіх педаляў. Акрамя таго, яны самі выдаюць гукі, а ўскосна не ўплываюць на тыя, якія гучаць ручнымі клавішамі (менавіта гэта адбываецца на піяніна).

Іграць на нажной клавіятуры можна альбо толькі пальцамі туфляў, альбо адначасова шкарпэткамі і пяткамі, альбо толькі пяткамі. Гэта залежыць ад тыпу органа. Напрыклад, на барочным аргане, які мае так званую блочную нажную клавіятуру, немагчыма іграць толькі шкарпэткамі — на ім ёсць клавішы і для наскавой часткі абутку, і для пяткі. Але многія старыя арганы, распаўсюджаныя ў альпійскім рэгіёне Заходняй Еўропы, звычайна маюць кароткую нажную клавіятуру, на якой граюць выключна шкарпэткамі. Дарэчы, такая клавіятура часта выкарыстоўваецца на сучасных электронных органах.

Асноўныя прыёмы ўдараў нагамі:

• пачарговае націсканне на клавішы наском і пяткай;
• адначасовае націсканне двух клавіш наском і пяткай;
• слізгаценне нагі на суседнія або больш аддаленыя педалі.

Для гульні на аргане выкарыстоўваецца спецыяльны абутак, які шыецца на заказ. Але многія выкарыстоўваюць танцавальную абутак на абцасе. Ёсць і арганісты, якія граюць без абутку (у шкарпэтках).

З усяго сказанага вышэй можна вылучыць шэраг рэкамендацый для пачаткоўцаў у навучанні гульні на аргане. Яны спатрэбяцца ўсім – і тым, хто ўжо грае на піяніна, і тым, хто садзіцца за электраарган з нуля.

1. Знайдзіце дасведчанага выкладчыка, які мае права выкладаць ігру на аргане.
2. Набыць інструмент або дамовіцца аб часе яго арэнды для заняткаў у месцах, дзе ён ёсць (царква, канцэртная зала і гэтак далей).
3. Перш чым прыступіць да вывучэння інструмента, варта дасканала разабрацца ў яго структуры, працэсе атрымання гуку пры націску на клавішы і даступных функцыях.
4. Перад практычнымі практыкаваннямі пераканайцеся ў зручнай і правільнай пасадцы інструмента, адрэгуляваўшы скамейку.
5. Акрамя выкладчыка, у навучанні неабходна выкарыстоўваць вучэбную літаратуру для пачынаючых арганістаў.
6. Неабходна пастаянна развіваць свой музычны слых з дапамогай спецыяльных практыкаванняў, у тым ліку гульні і спеваў розных гамм.
7. Абавязкова слухайце арганную музыку (канцэрты, дыскі, відэа, інтэрнэт).

Галоўнае, што неабходна для паспяховага авалодання інструментам, - штодзённая практыка. Патрэбна музычная літаратура для аргана, а для пачаткоўцаў – элементарныя практыкаванні і п’есы лёгкага характару. Важна таксама “заразіць” моцнай любоўю да арганнай музыкі.

Прыклад партытуры для аргана: