Юсі Б'ёрлінг |

Юсі Б'ёрлінг

Шведа Юсі Б'ёрлінга крытыкі называлі адзіным супернікам вялікага італьянца Беньяміна Джыльі. Аднаго з самых выдатных вакалістаў таксама называлі «любімая Юсі», «Apollo bel canto». «Голас Б'ёрлінга быў сапраўды незвычайнай прыгажосці, з выразнымі італьянскімі якасцямі, - адзначае В. В. Цімохін. «Яго тэмбр пакараў дзіўнай яркасцю і цеплынёй, само гучанне адрознівалася рэдкай пластыкай, мяккасцю, гнуткасцю і ў той жа час было насычаным, сакавітым, палымяным. Ва ўсім дыяпазоне голас артыста гучаў роўна і свабодна – яго верхнія ноты былі бліскучымі і звонкімі, сярэдні рэгістр захапляў салодкай мяккасцю. А ў самой выканаўчай манеры спявачкі адчуваліся характэрныя для Італіі ўсхваляванасць, імпульсіўнасць, сардэчная адкрытасць, хоць любая эмацыйная перабольшанасць Б'ёрлінг заўсёды была чужая.

Ён быў жывым увасабленнем традыцый італьянскага бельканта і натхнёна спяваў яго прыгажосць. Абсалютна маюць рацыю тыя крытыкі, якія залічваюць Б'ёрлінга да плеяды славутых італьянскіх тэнараў (такіх як Каруза, Джыльі ці Перціле), для якіх прыгажосць распеву, пластычнасць гуказнаўства і любоў да фразы legato з'яўляюцца неад'емнымі рысамі выканальніцтва. знешні выгляд. Нават у творах верыстычнага кшталту Б'ёрлінг ніколі не збіваўся на афектыраванне, меладраматычнае напружанне, ніколі не парушаў прыгажосці вакальнай фразы скандэнсаваннем або перабольшанымі акцэнтамі. З усяго гэтага зусім не вынікае, што Б'ёрлінг - недастаткова тэмпераментная спявачка. З якім ажыўленнем і запалам гучаў яго голас у ярка-драматычных сцэнах опер Вердзі і кампазітараў верыстычнай школы – ці гэта быў фінал «Трубадура» ці сцэна Турыду і Сантуцы з «Сельскага гонару»! Б'ёрлінг — мастак з тонка развітым пачуццём прапорцый, унутранай гармоніі цэлага, а ў італьянскую манеру выканання з яе традыцыйна падкрэсленай вастрынёй эмоцый славутая шведская спявачка ўнесла вялікую мастацкую аб'ектыўнасць, канцэнтраваны апавядальны тон.

Сам голас Б'ёрлінг (як і голас Кірстэн Флагстад) мае своеасаблівае адценне лёгкай элегічнасці, такое характэрнае для паўночных пейзажаў, музыкі Грыга і Сібеліуса. Гэтая мяккая элегічнасць надавала асаблівую кранальнасць і душэўнасць італьянскай кантылене, лірычным эпізодам, якія Б'ёрлінг гучала з чароўнай, чароўнай прыгажосцю.

Юхін Джонатан Б'ёрлінг нарадзіўся 2 лютага 1911 года ў Стора Туна ў музычнай сям'і. Яго бацька Давід Б'ёрлінг - даволі вядомы спявак, выпускнік Венскай кансерваторыі. Бацька марыў, каб яго сыны Олле, Юсі і Еста сталі спевакамі. Такім чынам, першыя ўрокі спеваў Юсі атрымаў ад бацькі. Прыйшоў час, калі рана аўдавелы Давід вырашыў вывесці сыноў на канцэртную пляцоўку, каб пракарміць сям'ю, а заадно і пазнаёміць хлопцаў з музыкай. Яго бацька арганізаваў сямейны вакальны ансамбль пад назвай Björling Quartet, у якім маленькі Юсі спяваў партыю сапрана.

Гэтая чацвёрка выступала ў касцёлах, клубах, навучальных установах па ўсёй краіне. Гэтыя канцэрты былі добрай школай для будучых спевакоў – хлопчыкі змалку прызвычаіліся лічыць сябе артыстамі. Цікава, што да моманту выступлення ў квартэце засталіся запісы зусім юнага, дзевяцігадовага Юсі, зробленыя ў 1920 годзе. А запісвацца ён пачаў рэгулярна з 18 гадоў.

За два гады да смерці бацькі Юсі і яго братам прыйшлося задаволіцца выпадковымі заробкамі, перш чым здзейсніць сваю мару стаць прафесійнымі спевакамі. Праз два гады Юсі ўдалося паступіць у Каралеўскую акадэмію музыкі ў Стакгольме, у клас Д. Форселя, у той час кіраўніка опернага тэатра.

Праз год, у 1930 годзе, адбылося першае выступленне Юсі на сцэне Стакгольмскага опернага тэатра. Маладая спявачка выканала партыю дона Атавіа ў оперы Моцарта «Дон Жуаны» і мела вялікі поспех. У той жа час Б'ёрлінг працягваў навучанне ў Каралеўскай опернай школе ў італьянскага выкладчыка Туліа Вогера. Праз год Б'ёрлінг становіцца салісткай Стакгольмскага опернага тэатра.

З 1933 года слава пра таленавітую спявачку разляцелася па ўсёй Еўропе. Гэтаму спрыяюць яго паспяховыя гастролі ў Капенгагене, Хельсінкі, Осла, Празе, Вене, Дрэздэне, Парыжы, Фларэнцыі. Захоплены прыём шведскага артыста вымусіў дырэкцыі тэатраў шэрагу гарадоў павялічыць колькасць спектакляў з яго ўдзелам. Вядомы дырыжор Артура Тасканіні запрасіў спявачку на Зальцбургскі фестываль у 1937 годзе, дзе артыст выканаў партыю дона Атавіа.

У тым жа годзе Б'ёрлінг з поспехам выступіла ў ЗША. Пасля выступу сольнай праграмы ў горадзе Спрынгфілд (штат Масачусэтс) многія газеты вынеслі паведамленні аб канцэрце на першыя палосы.

Па словах гісторыкаў тэатра, Б'ёрлінг стаў самым маладым тэнарам, з якім Метраполітэн-опера калі-небудзь заключыла кантракт на выкананне галоўных партый. 24 лістапада Юсі ўпершыню выйшаў на сцэну Метраполітэн, дэбютаваўшы з партыяй у оперы «Багема». А 2 снежня артыст праспяваў партыю Манрыка ў «Трубакуры». Прычым, на думку крытыкаў, такой «непаўторнай прыгажосцю і бляскам», якая адразу захапіла амерыканцаў. Гэта быў сапраўдны трыумф Б'ёрлінга.

В. В. Цімохін піша: «З не меншым поспехам Б'ёрлінг дэбютаваў на сцэне лонданскага тэатра «Ковент-Гарден» у 1939 г., а сезон 1940/41 г. у «Метрапалітэне» адкрыўся спектаклем «Бал-маскарад», у якім артыст выканаў партыю Рычард. Па традыцыі кіраўніцтва тэатра запрашае на адкрыццё сезона спевакоў, якія карыстаюцца асаблівай папулярнасцю ў слухачоў. Што да згаданай оперы Вердзі, то апошні раз яна ставілася ў Нью-Ёрку амаль чвэрць стагоддзя таму! У 1940 годзе Б'ёрлінг упершыню выступіла на сцэне оперы Сан-Францыска («Бал-маскарад» і «Багема»).

Падчас Другой сусветнай вайны дзейнасць спевака абмежавалася Швецыяй. Ужо ў 1941 годзе нямецкія ўлады, ведаючы пра антыфашысцкія настроі Б'ёрлінга, адмовілі яму ў транзітнай візе праз Германію, неабходнай для паездкі ў ЗША; затым яго гастролі ў Вене былі адменены, бо ён адмовіўся спяваць па-нямецку ў «Багеме» і «Рыгалета». Б'ёрлінг дзясяткі разоў выступала ў канцэртах, арганізаваных Міжнародным Чырвоным Крыжам у падтрымку ахвяр нацызму, чым заваявала асаблівую папулярнасць і ўдзячнасць тысяч слухачоў.

Многія слухачы дзякуючы запісу пазнаёміліся з творчасцю шведскага майстра. З 1938 года запісваў італьянскую музыку на мове арыгіналу. У далейшым артыст амаль з роўнай свабодай спявае на італьянскай, французскай, нямецкай і англійскай мовах: пры гэтым прыгажосць голасу, вакальнае майстэрства, дакладнасць інтанавання ніколі не здраджваюць яму. Увогуле, Б'ёрлінг дзейнічаў на слухача перш за ўсё сваім найбагацейшым па тэмбры і незвычайна гнуткім голасам, амаль не звяртаючыся да эфектных жэстаў і мімікі на сцэне.

Пасляваенныя гады азнаменаваліся новым узлётам магутнага таленту мастака, прынеслі яму новыя знакі прызнання. Ён выступае ў найбуйнейшых оперных тэатрах свету, дае шмат канцэртаў.

Так, у сезоне 1945/46 спявачка спявае ў «Метрапалітэн», гастралюе на сцэнах оперных тэатраў Чыкага і Сан-Францыска. І вось на працягу пятнаццаці гадоў гэтыя амерыканскія оперныя цэнтры рэгулярна прымаюць знакамітага артыста. У Метрапалітэн-тэатры з таго часу прайшло толькі тры сезона без удзелу Б'ёрлінг.

Стаўшы знакамітасцю, Б'ёрлінг не парываў, аднак з родным горадам працягваў рэгулярна выступаць на стакгольмскай сцэне. Тут ён бліснуў не толькі ў сваім каронным італьянскім рэпертуары, але і зрабіў шмат для прапаганды творчасці шведскіх кампазітараў, выкананых у операх «Нявеста» Т. Рангстрома, «Фанал» К. Атэрберга, «Энгельбрэхт» Н. Берга.

Прыгажосць і сіла яго лірыка-драматычнага тэнара, чысціня інтанацый, крышталёва чыстая дыкцыя і бездакорнае вымаўленне на шасці мовах сталі літаральна легендарнымі. Да найвышэйшых дасягненняў артыста адносяцца перш за ўсё ролі ў операх італьянскага рэпертуару – ад класікі да верыстаў: “Севільскі цырульнік” і “Вільгельм Тэль” Расіні; “Рыгалета”, “Травіята”, “Аіда”, “Троватар” Вердзі; «Тоска», «Чыо-Чыо-Сан», «Турандот» Пучыні; “Клоўны” Леанкавала; Сельскі Гонар Масканьі. Але разам з гэтым ён і выдатны Бельмонт у «Выкраданні з Сераля» і Таміна ў «Чароўнай флейце», Фларэстан у «Фідэліо», Ленскі і Уладзімір Ігаравіч, Фаўст у оперы Гуно. Адным словам, творчы дыяпазон Б'ёрлінга такі ж шырокі, як і дыяпазон яго магутнага голасу. У яго рэпертуары больш за сорак оперных партый, на яго рахунку шмат дзясяткаў пласцінак. У канцэртах Юсі Б'ёрлінг перыядычна выступаў са сваімі братамі, якія таксама сталі даволі вядомымі артыстамі, а часам і са сваёй жонкай, таленавітай спявачкай Ан-Лізай Берг.

Бліскучая кар'ера Б'ёрлінг завяршылася ў зеніце. Прыкметы хваробы сэрца сталі з'яўляцца ўжо ў сярэдзіне 50-х гадоў, але артыст стараўся іх не заўважаць. У сакавіку 1960 года ён перанёс сардэчны прыступ падчас лонданскага спектакля «Багема»; спектакль прыйшлося адмяніць. Аднак, ледзь ачуняўшы, Юсі зноў з'явіўся на сцэне праз паўгадзіны і пасля заканчэння оперы быў удастоены небывалай авацыі.

Лекары настойвалі на працяглым лячэнні. Б'ёрлінг адмовіўся сыходзіць на пенсію, у чэрвені таго ж года ён зрабіў свой апошні запіс - Рэквіем Вердзі.

9 жніўня ён даў канцэрт у Гётэбаргу, якому наканавана было стаць апошнім выступленнем вялікага спевака. Гучалі арыі з Лаэнгрына, Анегіна, Манон Леска, песні Альвена і Сібеліуса. Б'ёрлінг памёр праз пяць тыдняў, 1960 верасня XNUMX года.

Многія свае планы спявак не паспеў ажыццявіць. Ужо восенню артыстка планавала прыняць удзел у аднаўленні оперы Пучыні «Манон Леско» на сцэне Метраполітэн. У сталіцы Італіі ён збіраўся завяршыць запіс партыі Рышара ў «Бале-маскары». Ён ніколі не запісваў партыю Рамэа ў оперы Гуно.