Тры віды мажора ў музыцы
змест
Ёсць тры асноўных тыпу маёра. Як і ў выпадку мінору, гэта натуральны, гарманічны і меладычны лады.
Давайце больш падрабязна разгледзім асаблівасці кожнага тыпу.
натуральны мажор
Гэта самая простая гама, пабудаваная па прынцыпе чаргавання тонаў і паўтонаў: «2 тоны – паўтоны – 3 тоны – паўтоны». Усяго ў такой гаме восем музычных прыступак (I, II, III, IV, V, VI, VII і зноў I).
Прычым, згодна з формулай будовы гэтай гамы, паміж I і II прыступкамі павінна быць адлегласць у адзін цэлы тон, паміж II і III прыступкамі таксама павінен быць цэлы тон, III і IV прыступкі — палова тон адзін ад аднаго (паўтон). Далей, па той жа формуле, паміж IV і V, V і VI, VI і VII прыступкамі таксама трэба ўзяць цэлы тон, каб атрымалася. І, нарэшце, паўтон замыкае ланцужок паміж VII і I прыступкамі, паўторанымі вышэй.
Вельмі падрабязна тэхніку пабудовы ладаў па гэтай формуле мы ўжо разглядалі на ўроку “Рамка ў музыцы: мажор і мінор” – там можна знайсці як прыклады, так і тлумачэнні пра тоны і паўтоны.
Для сцісласці давайце разгледзім толькі адзін прыклад. Дапусцім, нам трэба атрымаць ля мажор (літарнае абазначэнне – ля мажор). Гэтая гама пачынаецца гукам ЛА і заканчваецца ім. Адпаведна, для пачатку можна проста прапісаць гаму нот ад ЛА да наступнага, больш высокага ЛА, гэта значыць зрабіць свайго роду загатоўку.
Затым трэба навесці парадак у гэтым дыяпазоне, згодна з формулай. Магчыма, будуць прыкметы альтэрацыі - дыезаў або бемоляў. Для зручнасці і нагляднасці пры працы з тонамі і паўтонамі на гэтым этапе звычайна прапануецца выкарыстоўваць фартэпіянную клавіятуру.
КАРАТКА АБ ТОНАХ І ПАВТОНАХ
Нагадаем, што калі паміж дзвюма суседнімі белымі клавішамі фартэпіяна іх раздзяляе чорная, то адлегласць паміж імі будзе роўная цэламу тону (напрыклад, FA і SOL, LA і SI).
Калі раздзяляльнага чорнага няма, калі дзве белыя клавішы непасрэдна датыкаюцца і з'яўляюцца бліжэйшымі суседзямі, то ў гэтым выпадку адлегласць паміж імі будзе роўная паўтону (такіх прамежкаў на клавіятуры ўсяго два – MI-FA і SI-DO).
Таксама паўтон - гэта адлегласць паміж любымі дзвюма бліжэйшымі клавішамі (звычайна ў спалучэннях - чорны і белы або белы і чорны). Напрыклад: C і C-SHARP або C-SHARP і RE і г.д.
[згарнуць]
Такім чынам, прывядзем адлегласць паміж прыступкамі нашай нарыхтоўкі ў адпаведнасць з формулай натуральнага мажора.
| ЭТАПЫ | АДЛЕГЛАСЦЬ ПА ФОРМУЛЕ | Карэкцыя |
| I-II | Тон | LA і SI – паміж гэтымі нотамі адзін цэлы тон, як і належыць, ніякіх змен тут не трэба, ідзем далей. |
| ІІ-ІІІ | Тон | SI і DO – паміж гэтымі гукамі паўтон, але формула патрабуе цэлага тону, таму тут патрабуецца папраўка. Паколькі да цэлага тону нам не хапае яшчэ аднаго паўтону, дадаем яго, падымаючы ноту ДО – бярэм ДО-ДЫЕЗ, тым самым павялічваючы адлегласць, і маем першы знак. |
| III-IV | Паўтон | C-SHARP і RE – паўтоны: як мае быць. Як бачыце, змяненне ранейшай пазіцыі і тут паўплывала дабратворна: у выніку ў нас поўны парадак з абодвух бакоў. |
| IV-V | Тон | РЭ і МІ – цэлы тон, як і мае быць, пойдзем далей. |
| V-VI ст | Тон | MI і FA - паўтоны, але вам патрэбен цэлы тон. Мы ліквідуем гэты недахоп, павялічваем ступень FA, бярэм замест яе FA-SHARP, і цяпер адлегласць паміж ступенямі MI і FA-SHARP стала цэлай тонай. |
| XNUMX-XNUMX | Тон | Фа-дыез і соль – зноў паўтон, і зноў, па формуле, патрабуецца тон. Робім тое ж самае – дадаем недастаючае, і такім чынам атрымліваем САЛЯНКА. |
| VII-I | Паўтон | G-SHARP і LA – паўтоны, як і мае быць, тут усё добра. |
Падчас працы над шкалой мы атрымалі тры новыя іерогліфы, тры дыез – F-SHARP, C-SHARP і SOL-SHARP. Прычына іх з'яўлення - адпаведнасць суадносін гукаў формуле мажорнай гамы. Калі б хаця б адзін з гэтых знакаў не быў прыняты, то сапраўдная мажорная гама не працавала б, гэта значыць гучала б альбо ў мінорнай, альбо яшчэ як-небудзь.
Аднак каб высветліць, якія дыезы ці бемолі павінны прысутнічаць у той ці іншай натуральнай мажорнай гаме, зусім неабавязкова кожны раз перабудоўваць гаму па формуле. Вы можаце скарыстацца табліцай гатовых вынікаў – так званым кругам квінтаў клавіш, а таксама навучыцца імгненна вызначаць знакі ў клавішах па методыцы, якую мы прапанавалі ва ўроку «Як запомніць знакі ў клавішах». Прафесійны музыкант ні на секунду не павінен задумвацца аб тым, якія знакі ёсць у той ці іншай гаме, а проста ведаць яе «як двойчы два» (вывучыць, запомніць, засвоіць).
МЕТАД ВЫЗНАЧЭННЯ ЗНАКАЎ У МАЖОРНЫХ ТАНАЛЬНАСЦЯХ
Коратка нагадаем сутнасць метаду хуткага вызначэння знакаў у мажорных ладах без выкарыстання формулы будовы мажорнай гамы. Вы заўсёды павінны памятаць аб правільным парадку дыезаў і бемоль. Парадак дыезаў — FA DO SOL RE LA MI SI. Плоскі парадак: SI MI LA RE SOL DO FA.
Правіла 1. Калі танальнасць дыез, то апошні дыез у гаме стаіць на ступень ніжэй за тоніку.
Напрыклад, у танальнасці Сі-мажор: тоніка - СІ, а апошні дыез будзе на прыступку ніжэй СІ, гэта значыць ЛА. Усяго будзе 5 дыезаў до мажор: FA DO SOL RE LA (гаворым усё па парадку, спыняемся на «апошнім» ля-дыезе).
Правіла 2. Калі танальнасць бемоль, то для вызначэння знакаў ідзем па бемолях, даходзім да патрэбнай тонікі і дадаем яшчэ адзін, наступны бемоль.
Напрыклад, у танальнасці ля-бемоль мажор тонікай з'яўляецца гук ля-бемоль. Ідзем у парадку бемоляў: SI, MI, LA (тут мы дайшлі да тонікі) + захопліваем наступны бемоль RE па парадку. Усяго ля-бемоль мажор 4: SI MI LA і RE.
Як вызначыць, дыез ці бемоль? Вельмі просты. Бемольныя клавішы звычайна маюць слова «бемоль» у сваёй назве (напрыклад, сі-бемоль мажор, мі-бемоль мажор, до-бемоль мажор). У назве дыезаў або з'яўляюцца простыя нязменныя ступні, або ёсць слова «дыез» (напрыклад, соль мажор, мі мажор, фа-дыез мажор).
Ёсць, аднак, выключэнні з правілаў, гэта дзве асноўныя танальнасці, пра якія трэба памятаць: да мажор (дыезаў і бемоляў няма зусім) і фа мажор (у ёй ёсць адзін сі-бемоль, хаця яго няма слова «плоскі» ў назве ключа).
[згарнуць]
Натуральны мажор вельмі распаўсюджаны як у народнай музыцы, так і ў класічнай музыцы, якую ствараюць кампазітары. Так, напрыклад, мелодыя Дзяржаўнага гімна Расійскай Федэрацыі была запісана ў танальнасці натуральнага мажор.
Гарманічны мажор
У гарманічным мажоры, у адрозненне ад натуральнага, шостая ступень паніжаная. Паніжэнне адбываецца на паўтону з дапамогай знака бемоль (калі перад паніжэннем крок быў чыстай нотай, гэта значыць без альтэрацыі), двайны бемоль (калі перад паніжэннем крок быў ужо нізкім, бемоль), або з дапамогай бекара. знак (у тым выпадку, калі крок быў рэзкай нотай перад падзеннем).
Так, напрыклад, у гарманічнай мі-бемоль-мажор (Es-dur), акрамя трох уласных бемоляў (SI, MI, LA-FLAT), з'явіцца таксама C-BAT (VI паніжаны крок). У гарманічным сі-мажоры (H-dur) у выніку паніжэння шостай прыступкі з'явіцца G-BECAR (у гэтай танальнасці зыходная, натуральная шостая прыступка - G-SHARP).
Гарманічная рэдукаваная VI ступень у мажоры змяняе структуру ладу, а таксама абумоўлівае з'яўленне новых павялічаных і паніжаных інтэрвалаў у гэтым выглядзе ладу. Так, напрыклад, паміж III і VI ніжэйшай ступенню ўтвараецца інтэрвал скарочанай кварты (мін. 4), якой няма ў натуральным мажоры. Паміж VI скарочанай і VII прыступкамі ёсць інтэрвал павялічанай секунды (ув.2).
Акрамя таго, змена ўсяго аднаго кроку таксама ўплывае на фарміраванне акордаў у танальнасці. Так, за кошт VI паніжанай ступені мінорным становіцца субдамінантавы трохгучча – S53 (субдамінанта – IV ступень, адна з асноўных прыступак ладу), а ў натуральным мажоры ён быў мажорным. Мінорны ў натуральным мажоры трохгучча VI ступені становіцца павышаным (Ув.53).
Паніжэнне шостай ступені з задавальненнем выкарыстоўваецца кампазітарамі для ўзмацнення яркасці музыкі, стварэння новага каларыту гучання. Бо нечаканы мінорны акорд ва ўмовах мажорнага ладу стварае адценні мяккасці, незвычайнага гучання, часам уносіць усходнія фарбы. Самае галоўнае, што гэты просты сродак ніколі не застаецца па-за ўвагай слухачоў, паніжэнне VI прыступкі заўсёды ўспрымаецца па-асабліваму.
Каб вы самі змаглі ацаніць прыгажосць і цікавае гучанне гарманічнага мажора, прапануем вам паслухаць прыклад з музычнай літаратуры. Гэта мелодыя з оперы Н. А. Рымскага-Корсакава «Ноч перад Калядамі».
меладычны мажор
У меладычным мажоры змяняюцца адразу дзве прыступкі – VI і VII, і яны таксама апускаюцца. Аднак меладычная гама асаблівая; у адрозненне ад натуральнага і гарманічнага, ён адрозніваецца пры руху ўверх і ўніз. Так, у меладычным мажоры пры руху ўверх няма зменаў, гэта значыць іграецца або спяваецца звычайны натуральны мажор, і толькі пры руху ўніз VI і VII прыступкі апускаюцца.
Так, напрыклад, у меладычным мі-бемоль мажор (мы ўжо ведаем — тры «нашы» бемолі: SI, MI, LA) таксама будзе рэ-бемоль з до-бемоль. У меладычным C-dur (пяць уласных дыезаў: FA, DO, SOL, RE, LA), у сыходным руху будзе LA-BECAR І SO-BECAR.
Цікава, што меладычная мажорная гама вельмі падобная па гучанні на аднайменны мінор. Як вядома, аднайменныя танальнасці (напрыклад, сі-мажор і сі-мінор, до-мажор і сі-мінор і інш.) адрозніваюцца толькі трыма прыступкамі – III, VI і VII (у міноры яны нізкія, а ў мажоры яны высокія). Дык вось, адзінае, што адрознівае меладычны мажор і натуральны мінор, - гэта трэцяя прыступка, а шостая і сёмая прыступкі ў дадзеным выпадку нізкія і таму супадаюць.
Мастацкі эфект выкарыстання меладычнага тыпу мажору часта заснаваны на гэтай гульні з мажорам і мінорам: мы быццам у міноры, а аказваецца, што не (загвоздка нейкая)!
Зробім гэта яшчэ раз
Такім чынам, у музыцы вылучаюць тры віды мажора: натуральны, гарманічны і меладычны.
- натуральная мажорная гама атрымліваецца пры такім спалучэнні адносін паміж гукамі: “2 тоны – паўтоны – 3 тоны – паўтоны”.
- Гарманічны мажор – у ім апускаецца шостая прыступка.
- меладычны мажор – пры руху ўверх нічога не мяняецца, але пры руху ўніз шостая і сёмая прыступкі апускаюцца.
Некалькі практыкаванняў
Для замацавання прапануем трохі патрэніравацца. Заданне наступнае: запісаць і сыграць (або праспяваць/прагаварыць) гамы натуральнага, гарманічнага і меладычнага мажору ў танальнасцях G-dur, B-dur.
ПАКАЗАЦЬ АДКАЗЫ:
Танальнасць соль-мажор - соль мажорная, яна дыезная, да таго ж у ёй толькі адзін ключавы знак - фа-дыез. У гарманічным соль мажоры паніжаная VI ступень — МІ-БЕМОЛ. У меладычным соль мажор – пры руху ўніз з’явяцца знакі ФА-БЕКАР (паніжаны VII ступень) і МІ-БЕМЕЛЬ (паніжаны VI).
Танальнасць сі мажор - сі-бемоль мажор, бемоль. Ключавыя знакі - SI-FLAT і MI-FLAT. У гарманічным сі-бемоль мажоры – дадаём выпадковы знак соль-бемоль (бо шостая прыступка была паніжаная). У меладычнай гаме, калі мы падымаемся ўверх, нічога не мяняецца, але калі мы апускаемся ўніз, мы праходзім ля-бемоль і соль (ніжнія прыступкі, па правілу).
[згарнуць]
Табліца буйнога маштабу
Калі арыентаванне ў шкалах яшчэ выклікае ў вас цяжкасці, то на першы раз вы можаце скарыстацца нашай табліцай з падказкамі для самаправеркі. З часам усё наладзіцца, і вы будзеце арыентавацца на вагах гэтак жа лёгка і натуральна, як рыба плавае ў вадзе.
Такім чынам, што ўтрымлівае табліца? Па-першае, складовае і літарнае абазначэнне мажорнай танальнасці (іх, дарэчы, усяго 15). Па-другое, ключавыя прыкметы, якія сфарміруюць ваш першы - натуральны - тып гамы. У трэцім і чацвёртым слупках паказаны змены, якія адбываюцца ў гарманічным і меладычным тыпах ладу.
Дык вось, згодна з гэтай табліцай, у натуральнай гаме рэ мажор прысутнічаюць толькі асноўныя таналістычныя знакі: фа-дыез і до-дыез. Гарманічны рэ мажор таксама ўключае ў сябе сі-бемоль, меладычны рэ-мажор уключае C-BECAR і сі-бемоль.
Або іншы прыклад: Ля-бемоль мажор натуральны – у яго гаме ўсяго чатыры бемолі: SI, MI, LA, RE. У гарманічнай форме да іх будзе дададзены фа-бемоль, а ў меладычнай — і фа-бемоль, і соль-бемоль.
На гэтым пакуль усё. Да сустрэчы на наступных уроках!
