Луіджы Далапікола |
Луіджы Далапікола
Л. Далапікола – адзін з заснавальнікаў сучаснай італьянскай оперы. Ад класікаў эпохі бельканта В. Беліні, Дж. Вердзі, Дж. Пучы ён пераняў эмацыянальнасць меладычнага інтанавання і пры гэтым выкарыстоўваў складаныя сучасныя выразныя сродкі. Далапікала быў першым італьянскім кампазітарам, які выкарыстаў метад дадэкафоніі. Аўтар трох опер, Далапікала пісаў у розных жанрах: музыка для хору, аркестра, голасу і аркестра або фартэпіяна.
Даллапікола нарадзіўся ў Істрыі (тады гэты рэгіён належаў Аўстра-Венгрыі, цяпер часткова Югаславіі). Падчас Першай сусветнай вайны, калі аўстрыйскі ўрад зачыніў школу яго бацькі (настаўніка грэчаскай мовы), сям'я пераехала ў Грац. Там Далапікола ўпершыню наведаў оперны тэатр, найбольшае ўражанне на яго зрабілі оперы Р. Вагнера. Аднойчы маці заўважыла, што, калі хлопчык слухае Вагнера, у ім заглушаецца пачуццё голаду. Праслухаўшы оперу «Лятучы галандзец», трынаццацігадовы Луіджы вырашыў стаць кампазітарам. Па заканчэнні вайны (калі Істрыя адышла да Італіі) сям'я вярнулася на радзіму. Далапікала скончыў Фларэнційскую кансерваторыю па класах фартэпіяна (1924) і кампазіцыі (1931). Знайсці свой стыль, свой шлях у музыцы атрымалася не адразу. Некалькі гадоў на пачатку 20-х гг. Далапікола, які адкрыў для сябе новыя гарызонты (імпрэсіянізм К. Дэбюсі і старажытная італьянская музыка), быў заняты іх спасціжэннем і зусім не сачыняў. У творах, створаных у канцы 20-х гг. (па жаданні аўтара не выконваліся), адчуваецца своеасаблівы неакласіцызм і нават уплыў кампазітара 1942 ст. К. Мантэвердзі (пасля, у XNUMX г., Далапікола зрабіў аранжыроўку оперы Мантэвердзі «Вяртанне Уліса»).
У сярэдзіне 30-х гг. (магчыма, не без уплыву сустрэчы з А. Бергам, буйнейшым кампазітарам-экспрэсіяністам) Далапікола звярнуўся да тэхнікі дадэкафона. Выкарыстоўваючы гэты прыём пісьма, італьянскі кампазітар не адмаўляецца ад такіх звыклых выразных сродкаў, як мілагучная мелодыя і танальнасць. Строгі разлік спалучаецца з натхненнем. Далапіакола ўспамінаў, як аднойчы, шпацыруючы па вуліцах Фларэнцыі, ён накідаў сваю першую дадэкафонную мелодыю, якая стала асновай «Прыпеваў з Мікеланджэла». Услед за Бергам і А. Шэнбергам Даллапікола выкарыстоўвае дадэкафонію для перадачы павышанага эмацыйнага напружання і нават як своеасаблівы сродак пратэсту. Пасля кампазітар скажа: «Мой шлях як музыканта, пачынаючы з 1935-36 гг., калі я канчаткова ўсвядоміў першабытнае варварства фашызму, які імкнуўся задушыць іспанскую рэвалюцыю, ідзе прама супрацьлегла ёй. Да гэтага часу адносяцца і мае дадэкафанічныя эксперыменты. Бо ў той час «афіцыйная» музыка і яе ідэолагі апявалі фальшывы аптымізм. Я не мог не выказацца тады супраць гэтай хлусні.
У гэты ж час пачынаецца педагагічная дзейнасць Даллапіккола. Больш за 30 гадоў (1934-67) ён выкладаў класы фартэпіяна і кампазіцыі ў Фларэнційскай кансерваторыі. Выступаючы з канцэртамі (у тым ліку ў дуэце са скрыпачом С. Матэраасі), Далапікола прапагандаваў сучасную музыку – ён першым пазнаёміў італьянскую публіку з творчасцю О. Месіяна, буйнейшага французскага кампазітара сучаснасці.
Вядомасць да Далапікола прыйшла з пастаноўкай у 1940 годзе яго першай оперы «Начны палёт», напісанай паводле рамана А. Сэнт-Экзюперы. Кампазітар не раз звяртаўся да тэмы пратэсту супраць гвалту над чалавечай асобай. У кантаце «Песні вязняў» (1941) выкарыстаны тэксты малітвы Марыі Сцюарт перад пакараннем смерцю, апошняя пропаведзь Дж.Саванаролы і фрагменты з трактата асуджанага на смерць антычнага філосафа Баэцыя. Прага свабоды знайшла ўвасабленне і ў оперы «Вязень» (1948), дзе выкарыстаны сюжэты аповесці В. Ліль-Адана і рамана К. дэ Костэра «Легенда аб Уленшпігелі».
Крах фашызму дазволіў Далапікола больш актыўна ўплываць на музычнае жыццё: у першыя пасляваенныя гады ён працаваў музычным крытыкам у газеце Il Mondo і сакратаром Таварыства італьянскай сучаснай музыкі. Імя кампазітара стала аўтарытэтным і за мяжой. Быў запрошаны выкладаць у ЗША: у Беркшырскі музычны цэнтр (Танглвуд, штат Масачусэтс, 1951-52), у Квінз-каледж (Нью-Ёрк, 1956-57), а таксама ў Аўстрыю — на летнія курсы Мацартэум (Зальцбург). ).
З 50-х гг. Далапікала ўскладняе свой стыль, што знайшло адлюстраванне і ў самым значным творы гэтых гадоў – оперы «Уліс» (Адысей), пастаўленай у 1968 годзе ў Берліне. Успамінаючы сваё дзяцінства, кампазітар пісаў, што ўсе героі паэмы Гамера (дзякуючы прафесіі бацькі) «былі для нашай сям'і як жывыя і блізкія родзічы. Мы іх ведалі і казалі пра іх як пра сяброў». Даллапікола яшчэ раней (у 40-я гады) напісаў шмат твораў для голасу і інструментальнага ансамбля на словы старажытнагрэчаскіх паэтаў: Сафо, Алкея, Анакрэонта. Але галоўным для яго была опера. У 60-я гг. яго даследаванне «Слова і музыка ў оперы. Нататкі пра сучасную оперу” і інш. «Опера здаецца мне самым прыдатным сродкам для выражэння сваіх думак… яна мяне зачароўвае», — выказаў сваё стаўленне да любімага жанру сам кампазітар.
К. Зенкін
