П'ер-Аляксандр Мансіньі |
П'ер-Аляксандр Мансіньі
Французскі кампазітар. Член інстытута Францыі (1813). Атрымаў адукацыю ў езуіцкім калегіуме ў Сен-Амеры. У дзяцінстве ён вучыўся іграць на скрыпцы, сістэматычна. музычнай адукацыі не атрымаў. З 1749 жыў у Парыжы, дзе пад уплывам італьянскай оперы-буфа пачаў займацца кампазіцыяй у кантрабасіста і камп. П. Джаноці. У 1759 М. дэбютаваў першай камічнай операй «Les aveux indiscrets» («Справядлівы рынак у Сен-Жэрмэне», Парыж), хаваючы сваё імя з асцярожнасці. Толькі потым, калі дасягне поспех яго працы. было прадугледжана, кампазітар вырашыў гаварыць адкрыта. Асноўныя оперы напісаны ў 1759-77 гадах (ставіліся на кірмашовых пляцоўках, а пасля іх закрыцця — у тэатры «Італьянская камедыя»). Мн. М. ствараў оперы ў супрацоўніцтве з лібрэтыстам М.Ж. Седэн. У 1800—02 інспектар кансерваторыі. М. разам з Ф.А.Філідорам і Э.Дзюні — стваральнік камічнай оперы — новага жанру, які прадстаўляў перадавое мастацтва Францыі эпохі Асветніцтва. Ён адышоў ад традыцый старога опернага тэатра з яго ўмоўнасцю. Прад. М. блізкія да «сур’ёзнай камедыі», як лічыў ён па сваёй эстэт. Сістэма Д. Дзідро. Кампазітар не адмаўляўся ад казачнай фантастыкі («Прыгожая Арсена», 1773), патрыярхальна-ідылічнай. настрояў («Кароль і селянін», 1762), элементаў фарсу ці экзотыкі («Здурнелы кадзі», 1761; «Аліна, каралева Галконды», 1766), але найбольш яскрава яго талент выявіўся ў чул. сямейная драма («Дэзерцір», 1769; «Фелікс, або Падкідыш», 1777). Па сваёй накіраванасці творчасць М. блізкая да тагачаснага сентыменталізму (ён цягнецца, у прыватнасці, да кола вобразаў, характэрных для жывапісу Ж. Б. С. Шардэна, саступаючы яму, аднак, па мастацкай значнасці). Настроі герояў. камічных операх М. — звычайныя людзі, якія дзейнічаюць у бытавых сітуацыях — сям’я сялян, буржуа, сяляне, салдаты. Але, у адрозненне ад многіх опер «Філідор і Дуня», М. жанрава-камічны. элементы ў развіцці сюжэта адыходзяць на другі план і толькі адцяняюць драматургію, якая адбываецца. Напружанне пачуццяў перадаецца ў яркай меладычнай форме. музыка, напоўненая высакародным пафасам і па-новаму ўздымае вобраз сціплага героя, які перажывае сапраўдныя пакуты. Прад. М. сведчаць аб выхаваўчым гуманізме камічнага. оперы, пра яе здаровую сацыяльную плынь, характэрную для дарэвалюц. дзесяцігоддзі. Новыя эстэтычныя задачы патрабавалі пашырэння муз. камічныя рэсурсы. оперы: у ансамблях М. ўзрасло значэнне сур’ёзных арый (якія, аднак, не выцеснілі з оперы раманс і куплет), і драм, з’яўляюцца суправаджальныя рэчытатывы (у вострых калізіях), маляўнічыя і мал. орк. эпізодаў, паглыбляецца змест уверцюры і яе вобразная сувязь з операй. гл. моц строй-ва М. – у меладыч. падарунак кампазітара; поспех і папулярнасць яго оперных пастановак. забяспечваў ясную, прамую, свежую, блізкую французскую мову. песня меладычная.
Кампазіцыі: 18 опер, у тым ліку «Кадзі, падмануты» (Le cadi dupe, 1761, Цэнтр справядлівага гандлю ў Сен-Жэрмэне, Парыж), «Кароль і фермер» (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Парыж), «Ружа і Кола» (Rose et Colas, 1764, там жа), Аліна, каралева Галконда (Aline, reine de Golconde, 1766, Опера, Парыж), Філімон і Баўкіда (1766, тр. Герцаг Арлеанскі, Баньоль), Дэзерцір ( Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, Парыж), Прыгажуня Арсена (La belle Arsène, 1773, Фантэнбло), Фелікс, або Падкідыш (Félix ou L'entant trouvé, 1777, там жа).
Спасылкі: Ларэнс Л. дэ ля, французская камічная опера 1937 ст., пер. з французскай мовы, М., 110, с. 16-1789; Ліванава Т. Н., Гісторыя заходнееўрапейскай музыкі да 1940 г., М., 530, с. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Шмід Э.Ф., Моцарт і Мансіньі, у: Mozart-Jahrbuch. 1957, Зальцбург, XNUMX.
Т. Н. Ліванава
