Канкрэтная музыка |

Канкрэтная музыка (франц. musique concrite) – гукавыя кампазіцыі, створаныя шляхам запісу на магнітафонную стужку дэк. натуральныя ці штучныя гукі, іх трансфармацыя, звядзенне і мантаж. Сучасная тэхніка магнітнага запісу гуку дазваляе лёгка трансфармаваць гукі (напрыклад, паскараючы і запавольваючы рух стужкі, а таксама перамяшчаючы яе ў процілеглым кірунку), змешваць іх (адначасова запісваючы некалькі розных запісаў на стужцы) і мантаваць іх у любой паслядоўнасці. У К. м. у пэўнай ступені выкарыстоўваюцца чалавечыя гукі. галасы і музыка. інструменты, аднак матэрыял для будаўніцтва вырабаў. К. м. - гэта ўсе віды шумоў, якія ўзнікаюць у працэсе жыццядзейнасці. К. м. – адна з мадэрнісцкіх плыняў мадэрн. заруб. музыка. Прыхільнікі К. м. абгрунтоўваюць свой метад музычнага стварэння тым, што выкарыстанне толькі т. зв. гукі музыкі нібыта абмяжоўваюць кампазітара, якія кампазітар мае права выкарыстоўваць для стварэння свайго твора. любыя гукі. Яны лічаць К. м. як вялікае новаўвядзенне ў галіне музыкі. арт-ва, здольнае замяняць і замяняць былыя віды муз. Па сутнасці, вытворчыя кампазітныя матэрыялы, якія парушаюць сістэму арганізацыі гуку, не пашыраюць, а максімальна абмяжоўваюць магчымасці выяўлення пэўнага мастацтва. змест. Добра адпрацаваная методыка стварэння СМ (у тым ліку з выкарыстаннем спецыяльнай апаратуры для “мантажу” і звядзення гукаў – т.зв. “фанагена” з клавіятурай, магнітафона з 3 дыскамі і інш.) мае вядомае значэнне толькі для выкарыстанне ў якасці “шумавога афармлення” спектакляў, асобных эпізодаў фільмаў і інш.

«Вынаходнік» К. м., найбольш яркі яе прадстаўнік і прапагандыст — франц. інжынер-акустык П.Шэффер, які даў гэтаму кірунку і назву. Яго першыя «канкрэтныя» творы адносяцца да 1948 г.: эцюд «Турнікет» («Ütude aux tourniquets»), «Чыгуначны эцюд» («Ütude aux chemins de fer») і іншыя п'есы, якія ў 1948 г. перадаў франц. радыё пад агульн. «Noise Concert» У 1949 годзе П. Анры далучыўся да Шэфера; разам яны стварылі «Сімфонію для аднаго чалавека» («Symphonie pour un homme seul»). У 1951 пры франц. радыё была арганізавана эксперыментальная «Група даследаванняў у галіне канкрэтнай музыкі», у якую таксама ўвайшлі кампазітары — П. Булез, П. Анры, О. Месіян, А. Жаліве, Ф. Арцюі і інш.(некаторыя з іх стварылі асобныя творы К. м.). Нягледзячы на ​​тое, што новая тэндэнцыя набыла не толькі прыхільнікаў, але і праціўнікаў, яна хутка пераступіла межы нацыянальнай. рамках. У Парыж сталі прыязджаць не толькі французы, але і замежнікі. кампазітараў, якія перанялі вопыт стварэння класічнай музыкі. У 1958 годзе пад старшынствам Шэфера было праведзена Першае міжнароднае дзесяцігоддзе эксперыментальнай музыкі. У той жа час Шэффер зноў дэталёва вызначыў задачы сваёй групы, якая з таго часу стала называцца «Групай музычных даследаванняў пад кіраўніцтвам франц. радыё і тэлебачання». Калектыў карыстаецца падтрымкай Міжнароднага савета па музыцы ЮНЕСКА. Франц. часопіс «La revue musicale», прысвечаны праблемам К. м. тры спец. нумары (1957, 1959, 1960).

Спасылкі: Пытанні музыказнаўства. Штогоднік, вып. 2, 1955, М., 1956, с. 476-477; Шнеерсон Г., Аб музыцы жывой і мёртвай, М., 1964, с. 311-318; яго, Французская музыка XX стагоддзя, М., 1970, с. 366; Шэффер П. «Даследаванне канкрэтнай музыкі», П., 1952; Скрябіна Марына, П'ер Булез і канкрэтная музыка, «RM», 1952, No 215; Барух GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Келер В., Электронная музыка і канкрэтная музыка, «Меркур», Jahrg. IX, H. 9, 1955; Roullen J., Musique concrite…, у: Klangstruktur der Musik, hrsg. фон фр. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Вопыт Musicales. Musiques concrite electronique extoque, “La Revue musicale”, P., 1959, No 244; Vers une musique experimentale, ibid., R., 1957, No 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, у: Musica e film, Roma, 1959, p. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, “Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; Вопыты. Парыж. Юні. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, «La Revue musicale», P., 1960, No 247; Джад Ф. К., Электронная музыка і музычная музыка, L., 1961; Шэфер П., Traité des objets musicaux, P., 1966.

Г. М. Шнеерсон