Такт |

Нямецкі Takt, ад лац. tactus – дотык

З 17 стагоддзя асноўная адзінка ў музыцы метр, частка музычнага твора, якая пачынаецца з моцнага метрычнага акцэнту. У нотным запісе Т. вылучаюцца вертыкальнымі лініямі, якія стаяць перад гэтымі акцэнтамі – тактавымі лініямі. Гістарычна Т. паходзіць ад спадарожных нар. музыка танцавальнага характару раўнамерных тактаў, інтэрвалы паміж якімі блізкія да межтактовых інтэрвалаў нармальнага пульса, найбольш дакладна ацэньванага па велічыні пры непасрэдным успрыманні. У мензулярнай музыцы такое прымітыўнае “біццё Т.” дала прырода. мера нотнай працягласці (лац. mensura, адсюль італ. misura і фр. mesure — Т.). У ars antiqua гэтай меры адпавядала longa; пазней у сувязі з увядзеннем у поліфан. музыка меншай нотнай працягласці, абсалютная велічыня якой узрасла, роля адзінкі вымярэння пераходзіць да брэвіса; у 16 стагоддзі, калі ва ўжыванне ўваходзіць тэрмін тактус, яго прыраўноўваюць да нармальнага памеру полубревиса. Паколькі павелічэння і памяншэння («прапорцыі») маглі змяняць працягласць нот у параўнанні з іх нармальным значэннем (цэлая доблесць), то разам з T. alla semibreve існавалі T. alla breve (з-за ўдваявання brevis прыраўноўвалі да нармальнага значэння semibrevis) і alla minima (пры падваенні). У 17 ст., калі Т. фарміраваўся ў суч. сэнс, semibrevis, які стаў «цэлай нотай», застаецца адзінкай, адпаведнай значэнню нармальнага Т.; далейшае павелічэнне яго працягласці, аднак, звязана з расцягам самога Т., к-рый страчвае значэнне азнач. меры часу. Новая Т. звычайна дзеліцца больш слабымі націскамі на долі (звычайна 4) або адліковыя часы (ням. Zdhlzeiten), у сярэднім прыкладна адпаведныя па працягласці мензуральнай Т., але б. гадзіны, якія пазначаюцца як чвэрці цэлай ноты (=паўмінімум).

Ператварэнне Т. з лічыльнай адзінкі ў групу лічыльных адзінак (Gruppentakt, паводле тэрміналогіі Г.Шунемана) і змена сучаснай мензульнай натацыі азнаменавала ўзнікненне новага рытму, які быў звязаны з аддзяленнем музыкі ад сумежных мастацтваў, развіццё інстр. музыкі і інстр. суправаджэнне ў вок. музыка і радыкальныя змены ў музыцы. мове. Сярэд-ст. поліфанічнае мысленне саступіла месца акордаваму, якое выявіла знеш. выраз у нотным запісе ў форме партытуры, якая выцесніла ў 17 ст. стары спосаб напісання адд. галасы, а ва ўзнікненні ў тым жа 17 ст. бесперапынны акампанемент – basso continuo. Гэты акампанемент выразна выяўляе двайную артыкуляцыю, характэрную для новай музыкі; разам з меладычнай артыкуляцыяй з'яўляецца чляненне на адрэзкі, запоўненыя азначэннямі. гармоніі, якія пачынаюцца з моцных момантаў, часта супадаюць з канцоўкамі частак мелодыі. Гэтыя акцэнты рэгулюе новая музыка. метр – Т., якое не расчляняе музыку, а, як суцэльны бас, артыкулюе яе. Метрычны знак. тактавы радок (спарадычна сустракаецца ў арганізацыйнай табулатуры з 14-га стагоддзя, але ўвайшоў у агульны ўжытак у 17-м стагоддзі) не паказвае прыпынак або паўзу (як мяжа радка верша), а толькі метрычны радок. акцэнт (г.зн. нармальнае месца націску, з якім, як і ў акцэнтных вершах, сапраўдны націск можа не супадаць). У адрозненне ад усіх відаў вершаванага метра (як звязанага з музыкай, так і асобных ад яе памераў націску, дзе колькасць націскаў заўсёды служыць для вызначэння памеру верша або радка), у асабліва муз. У метры норма адносіцца толькі да акцэнтуацыі і не вызначае памеру фраз і кропак. Але метрыка. акцэнтуацыя ў музыцы больш складаная, чым у паэзіі: замест простага супрацьпастаўлення метрычна націскных (моцных) і ненаціскных (слабых) складоў Т. утвараецца паслядоўнасцю розных па сіле націскаў. У 4-дольнай Т. 1-я доля моцнанаціскная, 3-я — адносна моцная, 2-я і 4-я — слабыя. Такая паслядоўнасць націскаў можа ўспрымацца незалежна ад таго, ці сапраўды роўныя такты, умоўна прынятыя за роўныя, ці гэта роўнасць парушана рознымі відамі агогікі. адхіленні, паскарэнні, запаволенні, ферма і г. д. Адрозненні паміж долямі выяўляюцца не столькі ў абсалютнай гучнасці, колькі ў напрамку яе змяненняў: для моцных доляў характэрныя перавагі. моцны пачатак з наступным памяншэннем гучнасці, для слабых удараў - наадварот, павелічэнне гучнасці (і напружання).

Акцэнтная схема Т. — норма, з якой павінна суадносіцца рэальная акцэнтуацыя, але грань можа не рэалізавацца ў гучанні. Захаванню гэтай схемы ў прадстаўленні спрыяе яе прастата, у прыватнасці, раўнамерны падзел нотных значэнняў. У менструальным рытме, заснаваным на суадносінах, перавага аддаецца супастаўленням няроўных значэнняў (1 : 2), і таму большыя нотныя значэння ў іх «ідэальнай» форме роўныя 3 меншым. Рост значэння «недасканалага» падзелу нот на 2 роўныя долі (пачынаючы з XIV ст.) дазваляе разглядаць гэтую эпоху як пераходную ад ладовага рытму (гл. Модус), або мензуральнага ў чыстым выглядзе, да тактавага, дзе ўсё галоўнае. нотныя працягласці ўтвараюцца шляхам падзелу цэлай ноты на паловы, чвэрці, восьмыя, шаснаццатыя і г. д. «Квадратная» 14-бітная структура, пры якой чвэрці вызначаюць тэмп музыкі, характарызуе асноўную. тып Т., «звычайны памер» (англ. common time), абазначэнне to-rogo (C) у мензуральнай натацыі абазначала tempus imperfectum (brevis = 4 паўбрыты, у адрозненне ад , абазначае tempus perfectum) і prolatio minor (адсутнасць кропкі, у адрозненне ад и , паказала, што semibrevis - гэта 2, а не 3 мінімумы). Вертыкальная паласа праз абазначэнне памеру (), указваючы скарачэнне ўсіх працягласцей удвая і прыраўноўваючы brevis да нармальнага значэння semibrevis, сталі абазначаць T. alla breve, у якім з падзелам на 4 такты адзінкай тэмпу стаў І не . Такая тэмпавая адзінка з'яўляецца асноўнай. не толькі знак “вялікага alla breve” (4/2), але і значна больш распаўсюджанага “small alla breve” (2/2), г. зн.2-лопасцевага Т., працягласць якога ўжо не роўная brevis, але цэлая нота (як у памеры C). Абазначэнні іншых памераў Т. ў выглядзе доляў асноў. памеры таксама паходзяць ад мерных абазначэнняў прапорцый, якія, аднак, цалкам змянілі сваё значэнне. У мерным запісе прапорцыі змяняюць працягласць нот без змены значэння часу, адзінкі часу; 3/2, напрыклад, азначае, што 3 ноты роўныя па працягласці дзвюм аднолькавым нотам звычайнага памеру (у сучасным абазначэнні гэта пазначаецца тройкай –

з той розніцай, што мензульнае абазначэнне не звязана з акцэнтуацыяй і не вылучае 1-ю ноту групы як моцную). Тактавая натацыя 3/2 у параўнанні з T. 2/2 () не змяняе значэння нотных працягласцей, але павялічвае Т. у паўтара раза.

Як правіла, у дробу, які абазначае памер Т., лічнік паказвае колькасць долей, а назоўнік — іх музычнае значэнне, але сустракаюцца і ўтварэнні з гэтага правіла. выключэнні. Па колькасці долей звычайна адрозніваюць Т. простыя з адным трываннем (2- і 3-састаўныя) і складаныя, якія складаюцца з дзвюх і больш простых, з гл. націск (моцнае трыванне) у першым з іх і другараднае (адносна трывалыя трыванні) у астатніх. Калі гэтыя часткі роўныя, Т. наз. сіметрычныя (складаныя – у больш вузкім сэнсе), пры няроўных – асіметрычныя або змешаныя. Да складаных (сіметр.) Т. адносяцца 4-, 6-, 9- і 12-тактныя, змешаныя – 5-, 7-тактныя і інш.. У гэтай класіфікацыі назоўнік абазначэння гадзінніка зусім не ўлічваецца, напрыклад. Т. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 адносяцца да 16-ці частак. Розніца, відавочна, заключаецца не ў працягласці тактавага долю (у Л. Бетховена пасля павольнай часткі ў такце 3/8 можа ісці хуткая частка ў такце 3/4, дзе ўсё Т. карацейшае). чым восьмая папярэдняга тэмпу), але ў сваёй вазе (чым менш ноты, тым яны здаюцца лягчэйшымі). У 18 стагоддзі выбар значэння ноты для долі звычайна абмяжоўваўся чвэрцю (tempo ordinario) і паловай (tempo alla breve); у абазначэнні памеру з назоўнікам 8 лічнік заўсёды дзяліўся на 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) і не паказваў колькасць асноў. акцый, якія вызначаюць тэмпы, і іх дап. дзяленне на 3 (замест звычайнага цотнага дзялення). Двухдольнасць Т. 6/8 выразна праяўляецца пры супастаўленні (адначасовым ці паслядоўным) з Т. 2/4: пры захаванні аднолькавага тэмпу звычайна

; 9/8 і 12/8 — 3- і 4-бітавыя Т. (у класічнай музыцы колькасць удараў у Т. не перавышае 4). У 3/8 такце ўся Т. (як і мензуральная Т.) нярэдка выступае як тэмпавая адзінка і таму яе трэба прызнаць маналітнай (у 3 звычайна вядзецца ў павольных тэмпах, у якіх жэсты дырыжора роб. адпавядаюць не асноўным акцыям, а іх падраздзяленням). Тыя ж лічнікі з назоўнікам 4 могуць абазначаць падзел трыялетаў у тэмпе alla breve: 6/4 — гэта не складаная Т., а простая 2-складовая, трыялетная версія. . 3/4 можа быць як 3-частным, так і монапартным: у хуткіх тэмпах Л. Бетховена 1-ы выпадак прадстаўлены ў фузе з санаты ор. 106 ( = 144), 2-я — у скерца сімфанічным ( . = ад 96 да 132). Роўнасць Т. 3/4 і у скерца 3-й і 9-й сімфоній Бетховена ( . = = 116) паказвае, што Т. таксама часам можна разумець як аднадольныя. Такім жа чынам я ўжыў абазначэнне А. П. Барадзін у II частцы 2-й сімфоніі; у партытуры, рэд. Н. А. Рымскага-Корсакава і А. К. Глазунова ён быў заменены на 1/1. Аднадольныя і іншыя простыя Т. часта аб'ядноўваюць у «Т. вышэйшы парадак» (часам на гэта ўказваюць рэмаркі кампазітара, напрыклад «ritmo a tre battute» у скерца з 9-й сімфоніі Бетховена; гл. Арт. Метр).

У рамантычную эпоху выбар нотных значэнняў для тактаў становіцца больш разнастайным. У апошніх санатах Бетховена абазначэнні 13/16 і 9/16 паказваюць, што такт становіцца ., а таксама 6/16 і 12/32 у 2-м выпадку сведчаць аб тым, што ў 3-дольнай Т., дзе такты восьмыя, трайное дзяленне замяняецца цотным (такая ж змена ўнутрыдолевай пульсацыі ў 4- частка Т. можа быць пазначана як 8 /8 пасля 12/8, напрыклад, у прэлюдыях Ліста). Усё большае разнастайнасць датычыцца і колькасці акцый, якое больш не абмяжоўваецца чатырма. 6/4 можа стаць сапраўдным складаным Т., які складаецца як з двух 3-х частак, так і з трох 2-х частак (з адносна моцнымі 3-й і 5-й часткамі; такія Т. сустракаюцца ў Ф.Ліста, С.В.Рахманінава, І.Ф.Стравінскага). Сустракаюцца і змешаныя (асіметрычныя) памеры: 5/4 (трыяльны варыянт — 15/8, напрыклад, у «Пірах» Дэбюсі), 7/4 і г. д. Змешаныя памеры сустракаюцца рэдка. Часам адзінкавыя асіметрычныя. Т. ўмяжоўваюцца сярод сіметрычных па меры іх пашырэння або памяншэння. Б. гадзін змешаныя Т. ўяўляюць сабой аб'яднанне 2 Т. (дастаткова параўнаць 7/4 у сімфоніі Дантэ Ліста і чаргаванне 3/4 і С у яго сімфоніі Фаўста). Такім чынам, змешаныя Т. маюць тэндэнцыю ператварацца ў фразы, для якіх абазначэннем межаў служыць тактавая лінія, а не моцныя такты. Такі падзел на Т. часта выкарыстоўваецца пры запісе музыкі, якая належыць да іншых рытмаў у тактавай сістэме. сістэмы, напрыклад. рускай нар. песні («народныя Т. Сакальскага), на тэмы, запазычаныя кампазітарамі з фальклору або стылізаваныя пад яго (5/4 М.І. Глінкі, 11/4 Н.А. Рымскага-Корсакава, 9/8).

ён ёсць у «Аповесці пра нябачны горад Кіцеж» і інш.). Такія Т.-фразе могуць быць роўныя па колькасці долей звычайным простым або складаным сіметрыям. Т. (напр., 2/4 у фінале 2-й сімфоніі Чайкоўскага). Па-за рускай музыкай прыкладам можа служыць прэлюдыя Шапэна c-moll, дзе кожная Т. - гэта фраза, у якой 1-я чвэрць не можа разглядацца як моцны такт, а 3-я – як адносна моцны.

Спасылкі: Агаркаў А. Аб адэкватнасці ўспрымання музычнага метра // Музычнае мастацтва і навука. 1, М., 1970; Харлап М. Г., Тактавая сістэма ў музычным рытме, у зб.: Праблемы музычнага рытму, М., 1978; таксама гл. пры арт. Метр, метрыка.

М. Г. Харлап