Тэмперамент |

ад лат. temperatio – правільныя суадносіны, прапарцыянальнасць

Выраўноўванне інтэрвальных адносін паміж прыступкамі вышыннай сістэмы ў музыцы. парадку. T. характэрны для наступных этапаў у развіцці кожнай з муз. сістэмы: для замены «натуральных» сістэм (напрыклад, піфагоравай, чыстай, г. зн e. на аснове інтэрвалаў ад натуральнай гамы), прыходзяць штучныя, загартаваныя гамы – няроўныя і аднастайныя Т. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-хуткасныя і інш.). Патрэба ў Т. узнікае ў сувязі з патрабаваннямі муз. слыху, з развіццём гука-вышын.муз. сістэмы, сродкі муз. выразнасці, са з’яўленнем новых форм і жанраў і, у канчатковым рахунку, з развіццём муз. інструменты. Такім чынам, у Dr. Грэцыі, у пошуках больш дасканалай налады тэтракорда, Арыстаксен прапанаваў падзяліць кварту на 60 роўных частак і на дзве б. секунды (a – g, g – f) вылучыце 24 долі, а для m. секунд (f – e) – 12; практычна ён вельмі блізкі да сучаснага. 12-ступеністая уніформа Т. Найбольш інтэнсіўныя пошукі ў раёне Т. адносяцца да 16—18 ст. e. па часе фарміравання гамафон.-гарман. складам, развіццё буйных форм муз. вытворчасці, фарміраванне закончанай мажорна-мінорнай сістэмы тональнасці. У выкарыстоўваным раней піфагоравым і чыстым наладах (гл. Строй) меліся невялікія перапады вышыні паміж энгарман. гукі (гл. Энгарманізм), не супадалі паміж сабой па вышыні, напрыклад, гукі his і c, dis і es. Гэтыя адрозненні важна выказаць. выканання музыкі, але яны тармазілі развіццё танальна-гарман. сістэмы; неабходна было альбо ствараць інструменты з некалькімі дзесяткамі танальнасцей на актаву, альбо адмаўляцца ад пераходаў на дыстанцыйныя лады. Па-першае, няроўная Т. музыкі стараліся захаваць значэнне б. тэрцыі такія ж, як і ў чыстым ладзе (Тэмперамент А. Шлыка, П. Арона, паўтон Т. і інш.); для гэтага, велічыня некаторых пятых змянілася нязначна. Аднак адз. квінты гучалі вельмі нестройна (напрыклад, Mr. воўчыя пятыя). У іншых выпадках, напр. паўтонам Т., б. тэрцыя чыстага ладу падзялялася на два цэлыя тоны аднолькавага памеру. Гэта таксама зрабіла немагчымым выкарыстанне ўсіх ключоў. A. Веркмайстар і я. Найдхардт (кан. 17 – пач. 18 ст.) закінуты б. траціны чыстага парадку і пачалі дзяліць піфагоравай коскай паміж расклад. пятых. Такім чынам, яны практычна наблізіліся да 12-ступеністай уніформе Т. У 12-ступенчатай раўнатэмпераванай настройцы ўсе чыстыя квінты скарачаюцца ў параўнанні з квінтай натуральнай гамы на 1/12 піфагоравай коскі (каля 2 цэнтаў, або 1/100 цэлага тону); сістэма стала замкнёнай, актава падзялілася на 12 роўных паўтонаў, усе аднайменныя інтэрвалы сталі аднолькавымі па памеры. У гэтай сістэме вы можаце выкарыстоўваць усе клавішы і акорды самых расклад. структуры, не парушаючы ўстаноўленых нормаў успрымання інтэрвалаў і не ўскладняючы канструкцыі інструментаў з фіксаванай вышынёй гукаў (напрыклад, арган, клавір, арфа). Адзін з першых вельмі дакладных разлікаў 12-ступеністай Т. вытворчасці М. Мерсен (XVII ст.); табліцу руху па квінтавым крузе з вяртаннем у зыходны пункт змясціў у сваёй «Музычнай граматыцы» Н. Дылецкага (1677). Першы яскравы вопыт мастацтва. выкарыстанне загартаванай сістэмы ажыццявіў І. C. Бах («Добра тэмпераваны клавір», гл. 1, 1722). 12-ступеністая Т. застаецца лепшым рашэннем сістэмнай праблемы. Гэты Т. стварыла ўмовы для далейшага інтэнсіўнага развіцця ладавай гарман. сістэмы ў 19— 20 ст. Пры спевах і ігры на інструментах з нефіксаванай вышынёй музыкі выкарыстоўваюць т. зв. Спадар зонная сістэма, у адносінах да Кром загартаваная сістэма з'яўляецца асаблівым выпадкам. У сваю чаргу Т. таксама ўплывае на структуру зон, вызначаючы сярэднія значэння кроку зон. Распрацавана Н. A. Гарбузаў тэарэтык. паняцце аб занальным характары вышыннага слыху (гл. Зона) дазволілі выявіць псіхафіз. аснова 12-ступеністай Т. Пры гэтым яна перакананая, што гэтая сістэма не можа быць ідэальнай. Дзеля пераадолення інтанацыі. недахопы 12-ступеністай Т. былі распрацаваны лады з большай колькасцю тэмпераваных прыступак на актаву. Найбольш цікавы з іх варыянт строя з 53 прыступкамі ў актаве, прапанаваны Н. Меркатар (18 ст.), Ш. Танака і Р. Басанке (19 ст.); яна дазваляе даволі дакладна ўзнаўляць інтэрвалы піфагоравай, чыстай і 12-ступенчатай роўнатэмперацыйнай строю.

У 20 ст эксперыменты па стварэнні дыф. варыянты Т. працяг. У Чэхаславакіі ў 20-я гады А. Хаба распрацаваў 1/4-тонавыя, 1/3-тонавыя, 1/6-тонавыя і 1/12-тонавыя сістэмы. У сав. Саюза ў той жа час А.М.Аўраамаў і Г.М.Рымскі-Корсакаў праводзілі доследы з чвэрцьтонавай сістэмай тонаў; А.С.Агалевец прапанаваў 17- і 29-ступенчатую Т. (1941), П.П.Бараноўскі і Э.Э.Юцэвіч – 21-ступенчатую (1956), Э.А.Мурзін – 72-ступенчатую сістэму Т. 1960).

Спасылкі: Хаба А., Гарманічныя асновы чвэрцьтонавай сістэмы, “Да новых берагоў”, 1923, No 3, Штэйн Р., Чвэрцьтональная музыка, там жа, Рымскі-Корсакаў Г.М., Абгрунтаванне чвэрцьтонавай музычнай сістэмы, у: De musisa. Часнік разраду гісторыі і тэорыі музыкі, вып. 1, Л., 1925; Агалевец А. С., Асновы гарманічнай мовы, М., 1941; яго ж, Уводзіны ў сучаснае музычнае мысленне, М., 1946; Гарбузаў Н. А., Унутрызонавы інтанацыйны слых і методыка яго развіцця, М. – Л, 1951; Музычная акустыка пад рэд. Х. А. Гарбузава, М., 1954; Бараноўскі П. П., Юцэвіч Э. Э., Вышынны аналіз свабоднага меладычнага ладу, К., 1956; Шэрман Н. С., Фарміраванне адзінай сістэмы тэмпераменту, М., 1964; Пераверзеў Н. К., Праблемы музычнага інтанавання, М., 1966; Рыман Г., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

ю. Н. Анучы