Тоны і квінта

Наўрад ці які музыкант, асабліва інструменталіст, любіць паглыбляцца ў тэорыю музыкі. Большасць аддае перавагу канцэнтравацца на звычайна практычных аспектах, г.зн. на інструменце. Аднак веданне некаторых правілаў можа апынуцца вельмі карысным на практыцы. Да іх адносіцца веданне сістэмы сваяцтва паміж асобнымі шкаламі, якое насамрэч датычыцца здольнасці хуткага дэкадавання ключа і здольнасці да транспанавання, заснаванай на так званым прынцыпе пятага круга.

Музычны тон

Кожны музычны твор мае пэўную танальнасць, якая складаецца з пэўных нот, прызначаных для мажорнай або мінорнай гамы. Ужо пасля першага прагляду нот мы можам вызначыць тональнасць дадзенага твора. Ён вызначаецца ключавымі знакамі і акордамі або гукамі, якімі пачынаецца і заканчваецца твор. Немалаважнае значэнне маюць і гарманічныя суадносіны ўнутры ладу паміж асноўнымі і мінорнымі ступенямі ладу. Мы павінны разглядаць гэтыя два фактары разам і не паддавацца ўплыву толькі ключавых знакаў або самога пачатковага акорду. Кожная мажорная гама мае роднасную мінорную танальнасць з аднолькавай колькасцю знакаў побач з ключом, і па гэтай прычыне першы і звычайна апошні акорд у творы, які складае танальны акорд, з'яўляецца такім дапаможным элементам, як танальнасць.

Акорд танальны – Тоніка

Менавіта гэтым акордам мы часцей за ўсё пачынаем і заканчваем музычны твор. Назва гамы і танальнасці твора паходзяць ад назвы танічнай ноты. Танічны акорд пабудаваны на першай ступені гамы і належыць, побач з субдамінантай, якая знаходзіцца на чацвёртай ступені, і дамінантай, якая знаходзіцца на пятай ступені дадзенай гамы, да трох найбольш важных акордаў, якія складаюць гарманічнае трохгучча, якое адначасова складае гарманічную аснову твора.

Роднасныя тоны – паралельныя

Гэта адзін з асноўных элементаў мажорна-мінорнай сістэмы, які вызначае адносіны паміж пэўнымі мажорнымі і мінорнымі танальнасцямі, якія маюць аднолькавую колькасць храматычных знакаў крыжоў або бемоляў побач з ладам. Гэта адна з прычын таго, што пры расшыфроўцы танальнасці ў творы трэба таксама глядзець на пачатковы акорд, з якога пачынаецца дадзенае музычнае твора, бо не толькі колькасць знакаў у танальнасці вызначае тональнасць, але і танальнасць гук. З іншага боку, самы просты спосаб знайсці роднасную танальнасць з такой жа колькасцю знакаў - гэта сыграць малую тэрцыю ўніз ад танальнай ноты, гэта значыць тоніку, якая ляжыць на першай ступені. У танальнасці да мажор, мінорная тэрцыя ніжэй за ноту C будзе нотай ля, і мы маем мінорную гаму ля мінор. Абодва гэтыя дыяпазоны не маюць знака на ключы. У соль-мажор мінорная тэрцыя ўніз гэта будзе мі, а ў нас ёсць мінорная гама ў мі-мінор. Абодва гэтыя дыяпазоны маюць па адным крыжыку. Калі мы хочам стварыць тональнасць, звязаную з мінорнай гамай, мы храналагічна робім малую тэрцыю ўверх, напрыклад, у до-мінор і мі-бемоль мажор.

Роднасныя аднолькавыя тоны

Гэтыя клавішы маюць розную колькасць знакаў на клавішах і агульнай рысай з'яўляецца танічнае гучанне, напрыклад ля мажор і ля мінор.

Прынцып пятага круга

Мэта пятага кола - палегчыць і арганізаваць шкалы ў адпаведнасці з уваходнымі храматычнымі знакамі, і гэта адносіны парадку. Складаем квінту ад тонікі і ў кожнай наступнай гаме дабаўляем па адным дадатковым храматычным знаку. Яны пачынаюцца з до мажорнай гамы, у якой няма ключавых знакаў, мы робім квінту ўверх ад тонікі або ноты C і маем соль мажорную гаму з адным крыжыкам, потым квінту ўверх і рэ мажор з двума крыжыкамі і г.д. Для лускі Для радзімак наша пятая акружнасць мяняе кірунак руху на супрацьлеглы і ператвараецца ў квадратную акружнасць, таму што мы вяртаемся ўніз па чацвёртай. І так, ад ля мінорнай гамы і гуку і чацвёртай ніжэй, гэта будзе мі мінорная гама з адным знакам, потым сі мінорная гама з двума знакамі і г.д., і г.д.

Сумаванне

Веданне пятага кола значна палягчае стварэнне парадку асобных гам і, такім чынам, палягчае нам транспанаванне частак у наступную танальнасць. Ён таксама выкарыстоўваецца пры практычным вывучэнні гам, арпеджыа і акордаў. Гэта карысна для пошуку функцыянальных адносін паміж акордамі ў пэўнай танальнасці. Праз кароткі час вы зразумееце, што гэтыя тэарэтычныя веды значна паляпшаюць нашу працу на практыцы. Напрыклад, гэта значна палягчае імправізацыю, бо мы ведаем, якія гукі можна выкарыстоўваць, а якіх варта пазбягаць.