Тоці Даль Монтэ (Toti Dal Monte) |
Тоці Даль Монтэ
Тоці Даль Монтэ (сапраўднае імя - Антаніета Менегеллі) нарадзіўся 27 чэрвеня 1893 года ў мястэчку Мольяна-Венета. «Маё артыстычнае імя — Тоці Даль Монтэ — не было, кажучы словамі Гальдоні, плёнам «хітрай выдумкі», а належыць мне па праву, — пісаў пазней спявак. «Тоці - гэта памяншальна-ласкальнае ад Антаньета, так ласкава называлі мяне ў сям'і з ранняга дзяцінства. Даль Монтэ — прозвішча маёй бабулі (з боку маці), якая паходзіла са «шляхетнай венецыянскай сям'і». Імя Тоці Даль Монтэ з дня майго дэбюту на опернай сцэне я ўзяў выпадкова, пад уплывам раптоўнага імпульсу.
Яе бацька быў школьным настаўнікам і кіраўніком губернскага аркестра. Пад яго кіраўніцтвам Тоці з пяці гадоў ужо добра валодала сольфеджам і іграла на піяніна. Пазнаёміўшыся з асновамі музычнай тэорыі, у дзевяцігадовым узросце яна спявала простыя рамансы і песні Шуберта і Шумана.
Неўзабаве сям'я пераехала ў Венецыю. Маладая Тоці пачала наведваць Оперны тэатр Фемічэ, дзе ўпершыню пачула «Вясковую гонар» Масканьі і «Паяцы» Пучыні. Дома пасля спектакля яна магла да раніцы спяваць любімыя арыі і ўрыўкі з опер.
Аднак Тоці паступіў у Венецыянскую кансерваторыю як піяніст, вучыўся ў маэстра Тальяпьетра, вучня Феручо Бузоні. І хто ведае, як бы склаўся яе лёс, калі б, ужо амаль заканчваючы кансерваторыю, яна не пашкодзіла правую руку – парвала сухажылле. Гэта прывяло яе да «каралевы бельканта» Барбары Маркізіо.
«Барбара Маркізіо! успамінае Даль Монтэ. «Яна з бясконцай любоўю навучыла мяне правільнай гуказдачы, выразным фразіроўкам, рэчытатывам, мастацкаму ўвасабленню вобраза, вакальнай тэхніцы, якая не ведае цяжкасцей у любых пасажах. Але колькі гам, арпеджыа, легата і стаката давялося праспяваць, дасягаючы дасканаласці выканання!
Паўтонавыя шкалы былі любімым сродкам навучання Барбары Маркізіо. Яна прымусіла мяне зрабіць дзве актавы ўніз і ўверх на адным дыханні. На ўроку яна заўсёды была спакойная, цярплівая, тлумачыла ўсё проста і пераканаўча, вельмі рэдка звярталася да гнеўных папрокаў.
Штодзённыя заняткі з Маркізіо, вялікае жаданне і ўпартасць, з якімі працуе малады спявак, даюць бліскучыя вынікі. Улетку 1915 года Тоці ўпершыню выступіў на адкрытым канцэрце, а ў студзені 1916 года падпісаў свой першы кантракт з міланскім тэатрам «Ла Скала» за мізэрную ўзнагароду ў дзесяць лір у дзень.
«І вось надышоў дзень прэм'еры», — піша спявачка ў кнізе «Голас над светам». На сцэне і ў грымёрках панавала ліхаманкавае хваляванне. Элегантная публіка, якая запоўніла ўсе месцы ў зале, нецярпліва чакала, калі падымецца заслона; Маэстра Марынуцы падбадзёрваў спевакоў, якія нерваваліся і вельмі хваляваліся. А я, я… нічога вакол не бачыў і не чуў; у белай сукенцы, у светлым парыку... загрыміраваным з дапамогай маіх партнёраў, я здавалася ўвасабленнем прыгажосці.
Нарэшце мы выйшлі на сцэну; Я быў меншы за ўсіх. Гляджу шырока расплюшчанымі вачыма ў цёмную бездань залы, уваходжу ў патрэбны момант, але мне здаецца, што голас не мой. І да таго ж гэта быў непрыемны сюрпрыз. Узбягаючы са служанкамі па прыступках палаца, я заблыталася ў занадта доўгай сукенцы і ўпала, моцна стукнуўшыся каленам. Я адчуў востры боль, але адразу ўскочыў. «Можа, ніхто нічога не заўважыў?» Я падбадзёрыўся, а потым, дзякуй Богу, учынак скончыўся.
Калі апладысменты сціхлі і акцёры перасталі выходзіць на біс, партнёры абступілі мяне і пачалі суцяшаць. З маіх вачэй былі гатовыя слёзы, і здавалася, што я самая няшчасная жанчына ў свеце. Ванда Ферарыа падыходзіць да мяне і кажа:
«Не плач, Тоці… Памятай… Ты ўпаў на прэм’еры, так што чакай поспеху!»
Пастаноўка «Франчэскі да Рыміні» на сцэне «Ла Скала» стала незабыўнай падзеяй у музычным жыцці. Газеты стракацелі хвалебнымі водгукамі аб спектаклі. Некалькі выданняў таксама адзначылі маладую дэбютантку. Газета «Stage Arts» пісала: «Тоці Даль Монтэ — адна з перспектыўных спявачак нашага тэатра», а «Музычна-драматычны агляд» адзначаў: «Тоці Даль Монтэ ў ролі Беласнежкі поўная грацыі, у яе сакавіты тэмбр голас і незвычайнае пачуццё стылю” .
З самага пачатку сваёй творчай дзейнасці Тоці Даль Монтэ актыўна гастралявала па Італіі, выступаючы ў розных тэатрах. У 1917 годзе яна выступала ў Фларэнцыі, спяваючы сольную партыю ў «Stabat Mater» Пергалезі. У траўні таго ж года Тоці тройчы спявала ў Генуі ў тэатры Паганіні, у оперы Даніцэці «Дон Паскуале», дзе, як яна сама лічыць, у яе быў першы буйны поспех.
Пасля Генуі таварыства Рыкардзі запрасіла яе выступіць у оперы Пучыні «Ластаўкі». Новыя спектаклі адбыліся ў міланскім тэатры «Політэама» — у операх Вердзі «Баль-маскарад» і «Рыгалета». Пасля гэтага ў Палерма Тоці выканаў ролю Джыльды ў «Рыгалета» і ўдзельнічаў у прэм'еры «Ладалеты» Масканьі.
Вярнуўшыся з Сіцыліі ў Мілан, Даль Монтэ спявае ў знакамітым салоне «Chandelier del Ritratto». Спявала арыі з опер Расіні («Севільскі цырульнік» і «Вільгельм Тэль») і Бізэ («Лаўцы жамчуга»). Гэтыя канцэрты запомніліся артыстцы яе знаёмствам з дырыжорам Артура Тасканіні.
«Гэтая сустрэча мела вялікае значэнне для далейшага лёсу спевака. У пачатку 1919 года аркестр пад кіраўніцтвам Тасканіні ўпершыню выканаў у Турыне Дзевятую сімфонію Бетховена. Тоці Даль Монтэ ўдзельнічаў у гэтым канцэрце з тэнарам Ды Джавані, басам Лузікарам і меца-сапрана Бергамаска. У сакавіку 1921 года спявачка заключыла кантракт на гастролі па гарадах Лацінскай Амерыкі: Буэнас-Айрэсе, Рыа-дэ-Жанэйра, Сан-Паола, Расарыё, Мантэвідэа.
У разгар гэтага першага вялікага і паспяховага турнэ Тоці Даль Монтэ атрымаў тэлеграму ад Тасканіні з прапановай прыняць удзел у новай пастаноўцы «Рыгалета», уключанай у рэпертуар Ла Скала на сезон 1921/22. Праз тыдзень Тоці Даль Монтэ быў ужо ў Мілане і пачаў карпатлівую і ўпартую працу над вобразам Джыльды пад кіраўніцтвам вялікага дырыжора. Прэм'ера «Рыгалета», пастаўленая Тасканіні летам 1921 года, назаўсёды ўвайшла ў скарбніцу сусветнага музычнага мастацтва. Тоці Даль Монтэ стварыў у гэтым спектаклі вобраз Джыльды, які захапляе чысцінёй і грацыяй, здольны перадаць самыя тонкія адценні пачуццяў кахаючай і пакутуючай дзяўчыны. Прыгажосць яе голасу ў спалучэнні са свабодай фразіроўкі і дасканаласцю вакальнага выканання сведчылі аб тым, што яна ўжо сталы майстар.
Задаволены поспехам «Рыгалета», Тасканіні паставіў «Лючыю ды Ламермур» Даніцэці з Даль Монтэ. І гэтая пастаноўка стала трыумфам...»
У снежні 1924 года Дал Монтэ з поспехам спяваў у Нью-Ёрку, у Метраполітэн-опера. З такім жа поспехам у ЗША яна выступала ў Чыкага, Бостане, Індыянапалісе, Вашынгтоне, Кліўлендзе і Сан-Францыска.
Слава аб Даль Монтэ хутка разышлася далёка за межамі Італіі. Яна аб'ездзіла ўсе кантыненты і выступала з лепшымі спевакамі мінулага стагоддзя: Э. Каруза, Б. Джылі, Т. Скіпа, К. Галефі, Т. Руфо, Э. Пінца, Ф. Шаляпіным, Дж. Безанцоні. За больш чым трыццаць гадоў выступаў на сцэнах лепшых оперных тэатраў свету Даль Монтэ ўдалося стварыць мноства запамінальных вобразаў, такіх як Люсія, Джыльда, Разіна і іншыя.
Адной з лепшых сваіх роляў артыстка лічыла ролю Віялеты ў «Травіяце» Вердзі:
«Згадваючы свае выступы ў 1935 годзе, я ўжо згадваў Осла. Гэта быў вельмі важны этап у маёй творчай кар'еры. Менавіта тут, у маляўнічай сталіцы Нарвегіі, я ўпершыню выканаў партыю Віялеты ў «Травіяце».
Гэты такі чалавечны вобраз жанчыны-пакутніцы – трагічная гісторыя кахання, якая кранула ўвесь свет – не мог пакінуць мяне абыякавым. Лішне казаць, што вакол чужыя людзі, гнятлівае пачуццё адзіноты. Але цяпер ува мне прачнулася надзея, і адразу стала неяк лягчэй на душы…
Рэха майго бліскучага дэбюту дакацілася да Італіі, і неўзабаве італьянскае радыё змагло перадаць з Осла запіс трэцяга выканання «Травіяты». Дырыжорам быў Дабравейн, рэдкі знаўца тэатра і натхнёны музыкант. Выпрабаванне сапраўды аказалася вельмі цяжкім, да таго ж знешне я на сцэне выглядаў не вельмі эфектна з-за свайго невысокага росту. Але я нястомна працаваў і дамогся…
З 1935 года партыя Віялеты займала адно з галоўных месцаў у маім рэпертуары, і мне давялося вытрымаць далёка не лёгкі паядынак з вельмі сур'ёзнымі «сапернікамі».
Самымі вядомымі Віялетамі тых гадоў былі Клаўдыя Муцыо, Марыя Канілья, Джыльда Дала Рыца і Лукрэцыя Боры. Не мне, вядома, ацэньваць сваю працу і праводзіць параўнанні. Але смела магу сказаць, што «Травіята» прынесла мне не меншы поспех, чым «Лючыя», «Рыгалета», «Севільскі цырульнік», «Сонамбула», «Ладалета» і іншыя.
Нарвежскі трыумф паўтарыўся на італьянскай прэм'еры гэтай оперы Вердзі. Адбылося гэта 9 студзеня 1936 года ў неапалітанскім тэатры «Сан-Карла»... У тэатры прысутнічалі п'емонтскі прынц, графіня д'Аоста і крытык Панейн, сапраўдны шып у сэрцы многіх музыкаў і спевакоў. Але ўсё прайшло выдатна. Пасля бурных апладысментаў у канцы першай дзеі энтузіязм залы расце. І калі ў другім і трэцім актах мне ўдалося перадаць, як мне здаецца, увесь пафас пачуццяў Віялеты, яе бязмежную самаахвярнасць у каханні, найглыбейшае расчараванне пасля несправядлівай абразы і непазбежнай смерці, захапленне і энтузіязм публікі былі бязмежнымі і кранулі мяне.
Даль Монтэ працягваў выступаць падчас Другой сусветнай вайны. Паводле яе слоў, у 1940-1942 гадах яна апынулася «паміж молатам і кавадлам і не магла адмовіцца ад загадзя ўзгодненых канцэртаў у Берліне, Лейпцыгу, Гамбургу, Вене».
Пры першай магчымасці артыстка прыехала ў Англію і была па-сапраўднаму шчаслівая, калі на лонданскім канцэрце адчула, што публіка ўсё больш захапляецца чароўнай сілай музыкі. У іншых англійскіх гарадах яе прынялі гэтак жа цёпла.
Неўзабаве яна адправілася ў чарговыя гастролі па Швейцарыі, Францыі, Бельгіі. Вярнуўшыся ў Італію, яна спявала ў многіх операх, але часцей за ўсё ў «Севільскім цырульніку».
У 1948 годзе, пасля гастроляў па Паўднёвай Амерыцы, спявак сыходзіць з опернай сцэны. Часам яна выступае як драматычная актрыса. Шмат часу аддае выкладчыцкай дзейнасці. Даль Монтэ напісаў кнігу «Голас па ўсім свеце», перакладзеную на рускую мову.
Тоці Даль Монтэ памёр 26 студзеня 1975 года.
