Прытомнасць |

ад грэцкага synkope – усечэнне

Перанос акцэнту з метрычна больш моцнага рытму на слабейшы. Тыповы выпадак - пашырэнне гуку ад слабага часу да моцнага ці адносна моцнага часу:

і г. д. Тэрмін «C», уведзены ў эпоху ars nova, запазычаны з граматыкі, дзе ён абазначае страту ненаціскнога складу або галоснага гука ў слове. У музыцы ён абазначае не толькі страту ненаціскнога моманту і заўчаснае з'яўленне акцэнту, але і любыя зрухі націску. С. можа быць як «апярэджваючым», так і «затарможаным» (гл.: Браудо І. А. Артыкуляцыя, с. 78-91), хоць гэта адрозненне нельга правесці з поўнай упэўненасцю.

У поліфаніі строгага стылю С., утвораныя звычайна затрымкамі, істотна зацягнуты:

У больш позняй паліфаніі, дзе дысанансы выкарыстоўваюцца свабодна, падрыхтоўкі, звязаныя з дысанансным гучаннем лігі, набываюць характар ​​папярэдняга C. У мн. выпадках кірунак зруху ўстанавіць немагчыма: такія, напр., напружанні паміж метрыч. падтрымлівае, ствараючы бесперапыннасць руху, як у пачатку алегра 1-й часткі сімфоніі D-dur Моцарта (К.-V. 504). Асноўная прыкмета С. — адхіленне рэальнай акцэнтуацыі ад нарматыўнай, прадпісанай тактавым метрам, які стварае рытм. «Дысанансы», якія вырашаюцца ў момант супадзення абедзвюх акцэнтуацыя:

Л.Бетховен. 4-я сімфонія, 1-я частка.

Да рытмічных дысанансаў, якія патрабуюць дазволу, належыць т.зв. геміёла.

Адхіленне ад нармальнай акцэнтуацыі спарадзіла тэарэтыкаў 17 ст. адносяць С. (syncopatio) да музычнай рыторыкі. фігуры, г. зн. адхіленні ад звычайнага спосабу выказвання (як вызначала фігуры антычная рыторыка).

Па гэтых жа прычынах паняцце С. пазней было распаўсюджана на ўсе віды неметр. акцэнтаў, у т.л. для выпадкаў, калі акцэнт на слабым такце суправаджаецца паўзай на моцным такце, а не падаўжэннем гуку (

), а таксама часовыя акцэнты на метрычна слабым такце, калі ён мае больш працягласць ноты, чым папярэдні моцны (гл. ламбардны рытм).

Апошні тып уключае шмат фальклорных рытмаў; яны падобныя на антычныя. ямб або сярэд. 2-і лад, к-рые ва ўмовах тактавага рытму ўспрымаюцца як С., але па сваёй прыродзе адносяцца да больш ранніх рытм. сістэма, дзе працягласць не з’яўляецца сродкам акцэнтуацыі і дзе размеркаванне акцэнтаў не рэгламентавана мерай (гл. Метр).

Такім чынам, у гэтых выпадках адсутнічае характэрны для С. канфлікт паміж рэальным і метрычным. акцэнтуацыя. Канфлікт метра і акцэнтуацыі ў некаторых выпадках актывізуе метрыку. падтрымкі (нават калі яны не рэалізаваны ў гуку), стварэнне дап. рыўкі, падкрэсліваючы дакладны тэмп, у іншых – зацямняе метрыку. падтрымлівае і стварае свайго роду tempo rubato («тэмп крадзяжу»).

С. 1-га роду характэрны для хуткага тэмпу, асабліва ў клас. музыкі (дзе дамінуе «рытмічная энергія»), а таксама для танц. і джазавая музыка 20 ст.; Тут пераважаюць С. прэлімінарнага тыпу (напр., фартэпіянны пачатак санаты op. 31 No 1, G-dur і кода з уверцюры No 3 «Леаноры» Бетховена, С. ў многіх творах Р.Шумана).

Радзей актывізацыя метра і тэмпу дасягаецца адтэрмінаванымі С. (напр., уверцюра «Карыялан» Бетховена, асноўная частка уверцюры «Рамэа і Джульета» П.І.Чайкоўскага). У рамантычнай Музыцы часта сустракаюцца С. супрацьлеглага, «рубатнага» характару. Рытміка. у гэтым выпадку дысанансы часам застаюцца без дазволу (напрыклад, у канцы п’есы Ліста “Bénédiction de Dieu dans la solotude” для фартэпіяна):

П. Лісток. Benediction de Dieu dans la solotude, п'еса для фартэпіяна.

У пастановачнай рамантыцы шырока выкарыстоўваюцца адкладзеныя Цз. Характэрны прыём — затрымка мелодыі, падобная да прыпынення ў арнаментацыі муз. стылі барока (, выкананы) і ўяўляе сабой выпісанае рубато, як яго разумелі ў 17-18 стст.

Ф. Шапэна. Фантазія фа мінор для фартэпіяна.

Апярэджваючы С. ў рамантыкаў, і асабліва ў А.Н.Скрябіна, абвастрэнне рытм. дысанансы не падкрэсліваюць метрыку. пульсацыя.

П. Шапэна. Накцюрн c-moll для фартэпіяна.

Спасылкі: Браудо І. А., Артыкуляцыя, Л., 1965; Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Аналіз музычных твораў. Элементы музыкі і методыка аналізу малых форм, М., 1967, с. 191-220.

М. Г. Харлап