Вацлаў Нэйман |

Вацлаў Нэйман

«Далікатная постаць, худая галава, аскетычныя рысы твару — большага кантрасту з магутнай знешнасцю Франца Канвічнага цяжка ўявіць. Кантраст, аднак, напрошваецца сам сабой, паколькі пражанін Вацлаў Нойман цяпер змяніў Канвічнага на пасадзе кіраўніка аркестра Gewandhaus, напісаў некалькі гадоў таму нямецкі музыказнаўца Эрнст Краўзэ.

На працягу многіх гадоў Вацлаў Нэйман аддаваў свой талент адразу дзвюм музычным культурам – чэхаславацкай і нямецкай. Яго плённая і шматгранная дзейнасць разгортваецца як у музычным тэатры, так і на канцэртнай эстрадзе, ахопліваючы ўсё больш шырокі спектр краін і гарадоў.

Яшчэ адносна нядаўна Нэйман быў малавядомы – сёння пра яго кажуць як пра аднаго з самых таленавітых і самабытных дырыжораў пасляваеннага пакалення.

Радзіма артыста - Прага, «кансерваторыя Еўропы», як даўно празвалі яе музыкі. Як і многія дырыжоры, Нойман — выпускнік Пражскай кансерваторыі. Яго настаўнікамі там былі П. Дзедэчэк і В. Таліх. Пачынаў з ігры на аркестравых інструментах – скрыпцы, альце. Восем гадоў ён быў удзельнікам знакамітага квартэта Смятаны, выконваючы ў ім альт, працаваў у Чэшскім філарманічным аркестры. Нэйман не пакідаў мару стаць дырыжорам і дасягнуў сваёй мэты.

Першыя гады працаваў у Карлавых Варах і Брно, а ў 1956 годзе стаў дырыжорам Пражскага гарадскога аркестра; у гэты ж час Нойман упершыню выступіў за пультам берлінскага Komische Oper Theatre. Выдатны кіраўнік тэатра В. Фельзенштэйн здолеў адчуць у маладым дырыжору роднасныя яму рысы – імкненне да праўдзівай, рэалістычнай перадачы твора, да зліцця ўсіх складнікаў музычнага спектакля. І запрасіў Нэймана на пасаду галоўнага дырыжора тэатра.

Нойман заставаўся ў Комішскай оперы больш за пяць гадоў, з 1956 па 1960 год, і пасля выступаў тут у якасці гастрольнага дырыжора. Праца з выдатным майстрам і адным з лепшых калектываў дала яму надзвычай шмат. Менавіта ў гэтыя гады склаўся своеасаблівы творчы вобраз мастака. Плыўныя, нібы ідучыя «з музыкай», рухі спалучаюцца з рэзкім, выразным акцэнтам (пры якім дырыжорская палачка нібы «цэліцца» ў інструмент або групу); асаблівую ўвагу дырыжор надае градацыі гукаў, дасягаючы вялікіх кантрастаў і яркіх кульмінацый; кіруючы аркестрам ашчаднымі рухамі, ён выкарыстоўвае ўсе магчымасці, аж да мімікі, каб данесці аркестрантам свае задумы.

Знешне безвыніковая, строгая манера дырыжыравання Нэймана валодае вялікай захапляльнай і ўражлівай сілай. У гэтым масквічы маглі пераканацца неаднойчы – і падчас выступленняў дырыжора за пультам опернага тэатра Komische Opera, і пазней, калі ён прыехаў да нас з Пражскім філарманічным аркестрам. З гэтым калектывам ён рэгулярна працуе з 1963 года. Але Нойман не парывае з творчымі калектывамі ГДР – з 1964 года ён працуе музычным кіраўніком Лейпцыгскай оперы і аркестра Гевандхаўза, дырыжыруе спектаклямі ў ім. Дрэздэнская опера.

Талент Нэймана як сімфанічнага дырыжора асабліва праяўляецца ў інтэрпрэтацыі музыкі яго суайчыннікаў – напрыклад, цыкла вершаў Смятаны “Мая радзіма”, сімфоній Дворжака і твораў Яначака і Марціну, нацыянальнага духу і “складанай прастаты” , якія блізкія дырыжору, а таксама сучасныя чэшскія і нямецкія аўтары. Сярод яго любімых кампазітараў таксама Брамс, Шастаковіч, Стравінскі. Што датычыцца тэатра, то тут сярод лепшых твораў дырыжора трэба назваць «Аповесці Гофмана», «Атэла», «Хітрую лісічку» ў «Камісійнай оперы»; “Каця Кабанава” і “Барыс Гадуноў” у апрацоўцы Шастаковіча, пастаўленыя ім у Лейпцыгу; Опера Л. Яначэка “З мёртвага дома” – у Дрэздэне.

Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1969 год