Вікторыя дэ Лос-Анджэлес |

Лос-Анджэлес Перамога

Вікторыя дэ Лос-Анджэлес нарадзілася 1 лістапада 1923 года ў Барселоне, у вельмі музычнай сям'і. Ужо ў раннім узросце яна выявіла ў сабе выдатныя музычныя здольнасці. Па прапанове маці, у якой быў вельмі добры голас, юная Вікторыя паступіла ў Барселонскую кансерваторыю, дзе пачала вучыцца спевам, гульні на фартэпіяна і гітары. Ужо першыя выступы Лос-Анджэлеса на студэнцкіх канцэртах, па словах відавочцаў, былі выступамі майстра.

Дэбют Вікторыі дэ Лос-Анджэлес на вялікай сцэне адбыўся, калі ёй было 23 гады: яна выканала партыю графіні ў оперы Моцарта «Жаніцьба Фігаро» ў барселонскім тэатры Liceo. Затым рушыла ўслед перамога на самым прэстыжным вакальным конкурсе ў Жэневе (Geneva Competition), у якім журы ананімна слухае выканаўцаў, седзячы за кулісамі. Пасля гэтай перамогі ў 1947 годзе Вікторыя атрымала запрашэнне ад радыёкампаніі Бі-Бі-Сі прыняць удзел у трансляцыі оперы Мануэля дэ Фалья «Жыццё кароткае»; пышнае выкананне ролі Салюд забяспечыла юнай спявачцы пропуск на ўсе вядучыя сцэны свету.

Наступныя тры гады прыносяць Лос-Анджэлесу яшчэ большую вядомасць. Вікторыя дэбютавала ў Гранд-Опера і Метраполітэн-Опера ў «Фаўсце» Гуно, Ковент-Гардэн апладзіравала ёй у «Багеме» Пучыні, а патрабавальная публіка «Ла Скала» з захапленнем сустракала яе Арыядну ў оперы Рыхарда Штрауса. Арыядна на Наксасе. Але базавай пляцоўкай для спявачкі становіцца сцэна Метраполітэн-опера, дзе Лос-Анджэлес выступае часцей за ўсё.

Практычна адразу пасля першых поспехаў Вікторыя падпісала доўгатэрміновы эксклюзіўны кантракт з EMI, што і вызначыла яе далейшы шчаслівы лёс у гукапісу. Усяго спявачка запісала для EMI 21 оперу і больш за 25 камерных праграм; большасць запісаў увайшлі ў залаты фонд вакальнага мастацтва.

У выканальніцкай манеры Лос-Анджэлеса не было ні трагічнага зрыву, ні манументальнай велічы, ні экстатычнай пачуццёвасці – усяго таго, што звычайна зводзіць з розуму экзальтаваную оперную публіку. Тым не менш многія крытыкі і проста аматары оперы называюць спявачку адным з першых прэтэндэнтаў на званне «сапрана стагоддзя». Цяжка вызначыць, што гэта было за сапрана – лірыка-драматычнае, лірычнае, лірыка-каларатурнае, а можа, нават высокае рухомае меца; ніводнае з азначэнняў не акажацца правільным, бо для разнастайнасці галасоў гучаць гавот Манон (“Манон”) і раманс Сантуцы (“Гонар краіны”), арыя Віялеты (“Травіята”) і варажба Кармэн (“Кармэн”). »), гісторыя Мімі («Багема») і прывітанне ад Элізабэт («Тангейзер»), песні Шуберта і Форе, канцоны Скарлаці і гуескі Гранадаса, якія былі ў рэпертуары спявачкі.

Само паняцце віктарыянскага канфлікту было чужым. Характэрна, што ў звычайным жыцці спявачка таксама старалася пазбягаць вострых сітуацый, а калі яны ўзнікалі, аддавала перавагу бегчы; так, з-за рознагалоссяў з Бичем, замест бурных разборак, яна проста ўзяла і сышла ў разгар запісу Carmen, у выніку чаго запіс была завершана толькі праз год. Магчыма, па гэтых прычынах оперная кар'ера Лос-Анджэлес доўжылася значна менш, чым яе канцэртная дзейнасць, якая не спынялася да нядаўняга часу. Сярод адносна позніх работ спевака ў оперы варта адзначыць ідэальна спалучаныя і не менш прыгожа праспяваныя партыі Анжалікі ў «Раз'юшаным Раландзе» Вівальдзі (адзін з нямногіх лос-анджэлескіх запісаў, зробленых не на EMI, а на Erato пад кіраўніцтвам Клаўдыё Шымонэ) і «Дзідона». у «Дыдоне і Энеі» Перселла (з Джонам Барбіролі за дырыжорскім пультам).

Сярод тых, хто ўдзельнічаў у канцэрце ў гонар 75-годдзя Вікторыі дэ Лос-Анджэлес у верасні 1998 года, не было ніводнай вакалісткі - спявачка сама гэтага хацела. Сама яна не змагла прысутнічаць на ўласным свяце з-за хваробы. Гэтая ж прычына перашкодзіла прыезду Лос-Анджэлеса ў Санкт-Пецярбург восенню 1999 года, дзе яна павінна была стаць членам журы Міжнароднага конкурсу вакалістаў Алены Абразцовай.

Некалькі цытат з інтэрв'ю спевака розных гадоў:

«Аднойчы я размаўляў з сябрамі Марыі Калас, і яны сказалі, што калі Марыя з'явілася ў МЭТ, яе першым пытаннем было: «Скажыце, што Вікторыя сапраўды любіць?» Ніхто не мог ёй адказаць. У мяне была такая рэпутацыя. З-за вашай аддаленасці, адлегласці, разумееце? Я знік. Ніхто не ведаў, што са мной адбываецца за межамі тэатра.

Я ніколі не быў у рэстаранах і начных клубах. Я проста працаваў дома адзін. Мяне бачылі толькі на сцэне. Ніхто нават не мог ведаць, як я да чаго-небудзь стаўлюся, якія мае перакананні.

Гэта было сапраўды жудасна. Я пражыў два цалкам розныя жыцці. Вікторыя дэ Лос-Анджэлес – оперная зорка, грамадскі дзеяч, «здаровая дзяўчына МЭТа», як мяне называлі, – і Вікторыя Маргіна, нічым не характэрная жанчына, загружаная працай, як і ўсе. Цяпер гэта здаецца нечым выключным. Калі б я зноў апынуўся ў такой сітуацыі, то паводзіў бы сябе зусім інакш».

«Я заўсёды спяваў так, як хацеў. Нягледзячы на ​​ўсе размовы і прэтэнзіі крытыкаў, ніхто ніколі не казаў мне, што рабіць. Я ніколі не бачыў сваіх будучых роляў на сцэне, а тады практычна не было буйных спевакоў, якія адразу пасля вайны прыязджалі б выступаць у Іспанію. Такім чынам, я не мог мадэляваць свае інтэрпрэтацыі ні на які ўзор. Яшчэ мне пашанцавала, што я меў магчымасць працаваць над роляй самастойна, без дапамогі дырыжора і рэжысёра. Я думаю, што калі ты занадта малады і неспрактыкаваны, твая індывідуальнасць можа быць знішчана тымі людзьмі, якія кіруюць табой, як анучнай лялькай. Яны хочуць, каб ты ў той ці іншай ролі быў больш рэалізацыяй сябе, а не сябе».

«Для мяне канцэрт — гэта нешта вельмі падобнае да паходу на вечарыну. Трапіўшы туды, амаль адразу разумееш, якая атмасфера пануе ў гэты вечар. Ходзіш, маеш зносіны з людзьмі і праз некаторы час нарэшце разумееш, што табе трэба ад гэтага вечара. Тое самае і з канцэртам. Калі пачынаеш спяваць, чуеш першую рэакцыю і адразу разумееш, хто з тых, хто сабраўся ў зале, твой сябра. З імі трэба наладзіць цесны кантакт. Напрыклад, у 1980 годзе я граў у Wigmore Hall і вельмі нерваваўся, бо адчуваў сябе дрэнна і ледзь не быў гатовы адмяніць выступ. Але я выйшаў на сцэну і, каб пераадолець нервознасць, звярнуўся да гледачоў: «Канечне, можаце пляскаць, калі хочаце», — і яны захацелі. Усе адразу расслабіліся. Так што добры канцэрт, як і добрая вечарына, — гэта магчымасць пазнаёміцца ​​з выдатнымі людзьмі, адпачыць у іх кампаніі, а потым заняцца сваімі справамі, захоўваючы памяць пра выдатна праведзены час».

Выданне выкарыстала артыкул Іллі Кухарэнкі