Уладзімір Іванавіч Рэбікаў |

Уладзімір Рэбікаў

Я ўсё жыццё мару аб новых відах мастацтва. А. Белы

У 1910-я гады на вуліцах Ялты можна было сустрэць высокага, своеасаблівага выгляду чалавека, які заўсёды хадзіў з двума парасонамі – белым ад сонца і чорным ад дажджу. Такім быў кампазітар і піяніст В. Рэбікаў. Пражыўшы кароткае, але насычанае яркімі падзеямі і сустрэчамі жыццё, ён цяпер шукаў адзіноты і спакою. Мастак наватарскіх памкненняў, шукальнік «новых берагоў», кампазітар, які шмат у чым апярэджваў сваіх сучаснікаў у выкарыстанні індывідуальных выразных сродкаў, якія пазней ляглі ў аснову музыкі XNUMX ст. у творчасці А. Скрябіна, І. Стравінскага, С. Пракоф'ева, К. Дэбюсі – Рэбікава напаткаў трагічны лёс непрызнанага на радзіме музыканта.

Рэбікаў нарадзіўся ў сям'і, блізкай да мастацтва (яго маці і сёстры былі піяністкамі). Скончыў Маскоўскі ўніверсітэт (філалагічны факультэт). Займаўся музыкай пад кіраўніцтвам Н. Кляноўскага (вучня П. Чайкоўскага), а затым 3 гады напружанай працы прысвяціў вывучэнню асноў музычнага мастацтва ў Берліне і Вене пад кіраўніцтвам вядомага педагога – К. Мейербергера. (тэорыя музыкі), О.Яша (інструментоўка), Т.Мюлер (фартэпіяна).

Ужо ў тыя гады зарадзілася цікавасць Рэбікава да ідэі ўзаемаўплыву музыкі і слова, музыкі і жывапісу. Вывучае паэзію рускіх сімвалістаў, асабліва В. Брюсава, і жывапіс замежных мастакоў таго ж кірунку – А. Бёкліна, Ф. Штука, М. Клінгера. У 1893-1901 гг. Рэбікаў выкладаў у музычных навучальных установах Масквы, Кіева, Адэсы, Кішынёва, усюды выяўляючы сябе як яркі педагог. Быў ініцыятарам стварэння Таварыства рускіх кампазітараў (1897-1900) – першай рускай кампазітарскай арганізацыі. На першае дзесяцігоддзе XNUMX стагоддзя прыпадае пік найвышэйшага ўзлёту кампазітарскай і мастацкай дзейнасці Рэбікава. Ён дае шматлікія і паспяховыя канцэрты за мяжой – у Берліне і Вене, Празе і Лейпцыгу, Фларэнцыі і Парыжы, дабіваецца прызнання такіх выбітных замежных музычных дзеячаў, як К. Дэбюсі, М. Кальвакорэсі, Б. Каленскі, О. Недбал, З. Неедлі. , І. Піцэці і інш.

На расійскіх і замежных сцэнах з поспехам ідзе лепшы твор Рэбікава — опера «Ёлка». Пра яго пішуць і абмяркоўваюць газеты і часопісы. Кароткая слава Рэбікава згасла ў тыя гады, калі моцна раскрыўся талент Скрябіна і маладога Пракоф'ева. Але і тады Рэбікаў не быў цалкам забыты, аб чым сведчыць цікавасць У. Неміровіча-Данчанкі да яго апошняй оперы «Дваранскае гняздо» (паводле рамана І. Тургенева).

Стыль твораў Рэбікава (10 опер, 2 балета, мноства фартэпіянных праграмных цыклаў і п'ес, рамансы, музыка для дзяцей) поўны рэзкіх кантрастаў. У ім змешаны традыцыі шчырай і немудрагелістай рускай бытавой лірыкі (нездарма пра творчы дэбют Рэбікава вельмі прыхільна адгукнуўся П. Чайкоўскі, які знайшоў у музыцы маладога кампазітара «немалы талент... паэзію, прыгожую гармонію і вельмі выдатную музычную вынаходлівасць»). ) і смелая наватарская смеласць. Гэта яскрава відаць пры параўнанні першых, яшчэ простых твораў Рэбікава (фартэпіянны цыкл «Восеньскія ўспаміны», прысвечаны Чайкоўскаму, музыка для дзяцей, опера «Ёлка» і інш.) з наступнымі яго творамі («Накіды настрояў», «Гукавыя вершы», «Бел. Песні» для фартэпіяна, опера «Чай і бездань» і інш.), у якіх на першы план вылучаюцца выразныя сродкі, характэрныя для новых мастацкіх плыняў 50 ст., такіх як сімвалізм, імпрэсіянізм, экспрэсіянізм. Новыя гэтыя творы і ў формах, створаных Рэбікавым: «меламіміка, мелапластыка, рытмічныя дэкламацыі, музычна-псіхаграфічныя драмы». У творчай спадчыне Рэбікава таксама шэраг таленавіта напісаных артыкулаў па музычнай эстэтыцы: «Музычныя запісы пачуццяў, Музыка XNUMX гадоў, Арфей і вакханкі» і інш. Рэбікаў умеў «быць арыгінальным і ў той жа час простым і даступным, і гэта яго галоўная заслуга перад рускай музыкай.

ПРА. Томпакова

Кампазіцыі:

оперы (музычна-псіхалагічныя і псіхаграфічныя драмы) – У навальніцу (па аповесці «Лес шуміць» Караленкі, воп. 5, 1893, паст. 1894, Гарадскі транспарт, Адэса), Князёўна Мар'я (па аповесці «В. Герой нашага часу «Лермантаў, няскончаны.», Елка (паводле казкі Андэрсена «Дзяўчынка з запалкамі» і апавядання Дастаеўскага «Хлопчык у Хрыста на ёлцы», ор. 21, 1900 г. пост 1903, антрэпрыза М. Е. Мядзведзева, т-р «Акварыум», Масква; 1905, Харкаў), Чай (на тэкст аднайменнай паэмы А. Варотнікава, воп. 34, 1904), Бездань (ліб. Р ., паводле аднайменнага апавядання Л. Н. Андрэева, воп. 40, 1907), «Жанчына з кінжалам» (ліб. Р., паводле аднайменнага апавядання А. Шніцлера, воп. 41, 1910). ), Альфа і Амега (lib. R., op. 42, 1911), Нарцыс (lib. R., на аснове Метамарфоз «Авідый у перакладзе Т. Л. Шчэпкінай-Купернік, op. 45, 1912), Арахна (lib. Р., паводле «Метамарфоз» Авідзія, ар. 49, 1915), «Шляхетнае гняздо» (lib. Р., паводле аднаго рамана І. С. Тургенева, соч. 55, 1916), дзіцячая феерыя Прынц-прыгажун і прынцэса Цудоўнае зачараванне (1900-я гг.); балет – Беласнежка (па матывах казкі Андэрсена “Снежная каралева”); п'есы для фартэпіяна, хору; рамансы, песні для дзяцей (на словы рускіх паэтаў); апрацоўкі чэшскіх і славацкіх песень і інш.

Літаратурныя творы: Арфей і вакханкі, “RMG”, 1910, No 1; Праз 50 гадоў, там жа, 1911, No 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Музычныя запісы пачуццяў, там жа, 1913, № 48.

Спасылкі: Каратыгін В. Г., В. І. Рэбікаў, “Праз 7 дзён”, 1913, No 35; Стрэмін М., Пра Рэбікава, “Мастацкае жыццё”, 1922, No 2; Бербераў Р., (прадмова), у рэд.: Рэбікаў В., П'есы для фартэпіяна, Сшытак 1, М., 1968.