Голас |

лат. vox, франц. voix, італ. голас, англ. голас, ням. Stimme

1) Меладычны. лінія як частка поліфанічнай музыкі. працуе. Сукупнасць гэтых радкоў – муз. цэлае – фактура музыкі. працуе. Характар ​​руху галасоў вызначае той ці іншы тып галасаводства. Устойлівы лік Г. і суадносіць іх, роўнасць характэрны для поліфан. музыка; у гамафанічнай музыцы, як правіла, адзін Г., звычайна верхні, з’яўляецца вядучым. У тых выпадках, калі вядучая Г., асабліва развітая і вылучаная, разлічана на выкананне адным спеваком або інструменталістам, яна называецца сольнай. Усе астатнія Г. у гамафанічнай музыцы — акампануючыя. Аднак яны таксама няроўныя. Часта адрозніваюць галоўныя (абавязальныя) Г. (у т.л. вядучыя), якія перадаюць гал. музычныя элементы. думкі, а Г. пабочныя, дапаўняльныя, запаўняльныя, гарманічныя, к-рые выконваюць дапам. функцыі. У практыцы вывучэння гармоніі ў чатырохгалосным харавым выкладзе гармоніі вылучаюць крайнія (верхняя і ніжняя, сапрана і бас) і сярэднія (альт і тэнар).

2) Партыя адд. інструмент, аркестр або хор. групы, выпісваецца з партытуры твора для яго развучвання і выканання.

3) Матыў, мелодыя песні (адсюль выраз “спяваць на голас” вядомую песню).

4) Разнастайныя гукі, якія ўтвараюцца з дапамогай галасавога апарата і служаць для зносін паміж жывымі істотамі. У чалавека гэта зносіны ажыццяўляецца ў асноўным з дапамогай прамовы і спеваў.

У галасавым апараце вылучаюць тры аддзелы: органы дыхання, якія забяспечваюць паветрам галасавую шчыліну, гартань, дзе размяшчаюцца галасавыя звязкі (галасавыя звязкі), і сустаўны. апарат з сістэмай рэзанатарных поласцей, які служыць для ўтварэння галосных і зычных гукаў. У працэсе маўлення і спеваў усе аддзелы галасавога апарата працуюць узаемазвязана. Гук актывізуецца дыханнем. У спевах прынята адрозніваць некалькі тыпаў дыхання: грудное з перавагай груднога, брушное (брушной) з перавагай дыяфрагмы і груда-брушное (рэберна-брушное, змяшанае), у якім раўнапраўна ўдзельнічаюць грудная клетка і дыяфрагма. . Дзяленне ўмоўнае, бо на самай справе дыханне заўсёды змяшанае. Крыніцай гуку служаць галасавыя зморшчыны. Даўжыня галасавых складак звычайна залежыць ад тыпу голасу. Басавыя зморшчыны самыя доўгія – 24-25 мм. Для барытона даўжыня зморшчын складае 22-24 мм, для тэнара – 18-21 мм, для меца-сапрана – 18-21 мм, для сапрана – 14-19 мм. Таўшчыня галасавых складак ў напружаным стане 6-8 мм. Галасавыя зморшчыны здольныя зачыняцца, раскрывацца, сцягвацца і расцягвацца. Так як цягліцавыя валокны зморшчын ідуць да раскладання. кірунках, галасавыя мышцы могуць скарачацца асобнымі часткамі. Гэта дае магчымасць вар'іраваць форму складкавых ваганняў, г. зн. уплываць на абертонавы склад зыходнага тэмбру гуку. Галасавыя зморшчыны можна адвольна стульваць, размяшчаць у становішчы грудзей або фальцэт, напружваць да ступені, неабходнай для атрымання гуку патрэбнай вышыні. Аднак кожнае ваганне зморшчын немагчыма кантраляваць, і іх вібрацыя ажыццяўляецца аўтаматычна як самарэгулявальны працэс.

Над гартанню размешчана сістэма паражнін, званая «падаўжальнай трубкай»: поласць глоткі, ротавая, насавая, даданыя паражніны носа. Дзякуючы рэзанансу гэтых паражнін змяняецца тэмбр гуку. Околоносовые паражніны і насавая паражніна маюць стабільную форму і таму маюць пастаянны рэзананс. Рэзананс паражнін рота і глоткі змяняецца за кошт працы сучляненняў. апарат, які ўключае язык, вусны і мяккае неба.

Галасавы апарат выдае абодва гукі, якія маюць пэўную вышыню. – звонкія гукі (галосныя і звонкія зычныя), а таксама шумныя (глухія зычныя), якія яго не маюць. Тонавыя і шумавыя гукі адрозніваюцца механізмам утварэння. Тональныя гукі ўтвараюцца ў выніку ваганняў галасавых складак. За кошт рэзанансу глоточной і ротавай паражнін адбываецца пэўнае ўзмацненне. групы абертонаў – утварэнне фармантаў, па якіх вуха адрознівае адзін галосны ад другога. Глухія зычныя не маюць азначэння. вышыні і ўяўляюць сабой шум, які ўзнікае пры праходжанні бруі паветра праз дыф. выгляд перашкод, утвораных артыкуляцыяй. апарат. Галасавыя зморшчыны ў іх адукацыі не ўдзельнічаюць. Пры вымаўленні звонкіх зычных функцыянуюць абодва механізмы.

Існуе дзве тэорыі адукацыі Г. ў галасавой шчыліны: миоэластическая і нейрохронаксическая. Згодна з миоэластической тэорыі, подсвязочное ціск выштурхвае закрытыя і напружаныя галасавыя зморшчыны, паветра прабіваецца праз шчыліну, у выніку чаго ціск падае, і звязкі за кошт эластычнасці зноў стульваюцца. Затым цыкл паўтараецца. Вібрацыі. ваганні разглядаюць як следства «барацьбы» подсвязочного ціску і эластычнасці напружаных галасавых цягліц. Цэнтр. нервовая сістэма, згодна з гэтай тэорыі, толькі рэгулюе сілу націску і ступень напружання цягліц. У 1950 г. Р. Юссон (R. Husson) тэарэтычна і эксперыментальна абгрунтаваў нейрохронаксию. тэорыя звукообразования, паводле зрэзу, вібрацыі галасавых складак ажыццяўляюцца за кошт хуткага, актыўнага скарачэння валокнаў галасавых цягліц пад уздзеяннем залпавых імпульсаў, якія паступаюць з гукавой частатой па рухальным . нерва гартані непасрэдна ад цэнтраў галаўнога мозгу. Арэлі. праца зморшчын - асаблівая функцыя гартані. Частата іх ваганняў не залежыць ад дыхання. Згодна з тэорыі Юссона, тып Г. цалкам вызначаецца узбудлівасцю матор. нерва гартані і не залежыць ад даўжыні зморшчыны, як меркавалася раней. Змена рэгістраў тлумачыцца змяненнем праводнасці зваротнага нерва. Нейрахранакс. Тэорыя не атрымала агульнага прызнання. Абедзве тэорыі не выключаюць адна адну. Магчыма, што ў галасавым апараце ажыццяўляюцца як миоэластические, так і нейрохронаксические працэсы. механізмы вытворчасці гуку.

Г. можа быць маўленчым, спеўным і шэптам. У маўленні і спевах голас выкарыстоўваецца па-рознаму. Пры маўленні Г. на галосных слізгае ўверх ці ўніз па гукавой шкале, ствараючы своеасаблівую мелодыку маўлення, а склады змяняюць адзін аднаго з сярэдняй хуткасцю 0,2 секунды. Змены вышыні і сілы гукаў робяць гаворка выразнай, ствараюць акцэнты і ўдзельнічаюць у перадачы сэнсу. У спеве да вышыні даўжыня кожнага склада строга фіксаваная, а дынаміка падпарадкавана логіцы развіцця муз. фразы. Шепотная гаворка адрозніваецца ад звычайнай гаворкі і спеваў тым, што падчас яе галасавыя звязкі не вібруюць, а крыніцай гуку з'яўляецца шум, які ўзнікае пры праходжанні паветра праз адкрытыя галасавыя зморшчыны і храсткі галасавой шчыліны.

Адрозніваюць спеўныя Г. зададзеныя і незададзеныя, быт. Пад фармулёўкай Г. разумеюць працэс яе адаптацыі і развіцця для праф. выкарыстоўваць. Пастаўлены голас характарызуецца яркасцю, прыгажосцю, сілай і стабільнасцю гучання, шырокім дыяпазонам, гнуткасцю, нястомнасцю; зададзеным голасам карыстаюцца спевакі, артысты, прамоўцы і г. д. Кожны муз. чалавек можа спяваць т. зв. “айчынны” Г. Аднак спявак. Г. сустракаецца даволі рэдка. Для такіх Г. характэрны спевы. якасці: спецыф. тэмбр, дастатковая магутнасць, роўнасць і шырыня дыяпазону. Гэтыя прыродныя якасці залежаць ад анатама-фізіялагічных. асаблівасці арганізма, у прыватнасці ад будовы гартані і нервова-эндакрыннай канстытуцыі. Недастаўлены спявак. Г. для праф. выкарыстання неабходна ўсталяваць, які павінен адпавядаць пэўнаму вызначэнню. сферы яго выкарыстання (опера, камерныя спевы, спевы ў народным стылі, эстрадная творчасць і інш.). Пастаўлена на опера-канч. манера праф. голас павінен мець прыгожы, добра сфарміраваны спеў. тэмбр, роўны двухактавы дыяпазон, дастатковая магутнасць. Спявак павінен развіваць тэхніку плаўнасці і кантылены, дабівацца натуральнага і выразнага гучання слова. У некаторых асоб гэтыя якасці з'яўляюцца натуральнымі. Такія Г. называюцца пастаўленымі з прыроды.

Пеўчы голас характарызуецца вышынёй, дыяпазонам (гучнасцю), сілай і тэмбрам (колерам). Вышыня вышыні ляжыць у аснове класіфікацыі галасоў. Агульны аб'ём песенных галасоў – каля 4,5 актаў: ​​ад до-рэ вялікай актавы (ніжнія ноты для басовых актаў – 64-72 Гц) да фа-соль трэцяй актавы (1365-1536 Гц), часам вышэй. (верхнія ноты для каларатурнага сапрана) . Дыяпазон Г. залежыць ад фізіялаг. асаблівасці галасавога апарата. Ён можа быць як адносна шырокім, так і вузкім. Сярэдні дыяпазон недастаўленага распеву. Г. дарослага роўная паўтары актавам. Для праф. выканання патрабуе дыяпазону Г. 2 актавы. Сіла Г. залежыць ад энергіі порцый паветра, якія прарываюцца праз галасавую шчыліну, г. зн. адпаведна ад амплітуды ваганняў часціц паветра. На сілу голасу вялікі ўплыў аказваюць форма паражнін ротаглоткі і ступень адчынення рота. Чым больш адкрыты рот, тым лепш Г. выпраменьваецца ў вонкавую прастору. Оператычныя Г. дасягаюць сілы 120 дэцыбел на адлегласці 1 метра ад рота. Аб'ектыўная сіла голасу цалкам адэкватная яго гучнасці для вуха слухача. Гук Г. успрымаецца больш гучным, калі ў ім шмат высокіх абертонаў парадку 3000 Гц – частот, да якіх вуха асабліва адчувальны. Такім чынам, гучнасць звязана не толькі з сілай гуку, але і з тэмбрам. Тэмбр залежыць ад абертановага складу гукаў голасу. Абертоны разам з асноўным тонам узнікаюць у галасавой шчыліне; іх набор залежыць ад формы вібрацый і характару змыкання галасавых складак. За кошт рэзанансу паражнін трахеі, гартані, глоткі і рота некаторыя абертоны ўзмацняюцца. Гэта адпаведна змяняе тон.

Тэмбр - вызначальная якасць спеваў. Г. Тэмбр добрага спевака. Г. характарызуецца яркасцю, металічнасцю, здольнасцю кідацца ў залу (палётам) і адначасова акругласцю, “мясістым” гучаннем. Металічнасць і палёт абумоўлены наяўнасцю ўзмоцненых абертонаў у вобласці 2600-3000 Гц, т.зв. высокі спеў. фарманты. «Мясістасць» і круглявасць звязаныя з павышанымі абертонамі ў вобласці 500 Гц - т.зв. нізкі спеў. фарманты. Роўнасць спевака. тэмбр залежыць ад здольнасці захоўваць гэтыя фарманты на ўсіх галосных і ва ўсім дыяпазоне. Спеў Г. прыемны на слых, калі ён мае ярка выражаную пульсацыю з частатой 5-6 ваганняў у секунду – так званае вібрата. Вібрата перадае Г. плыўны характар ​​і ўспрымаецца як складовая частка тэмбру.

У непадрыхтаванага спевака тэмбр Г. змяняецца па ўсёй гукавой гаме, т.к. Г. мае рэестравую структуру. Пад рэгістрам разумеюць шэраг аднастайна гучачых гукаў, к-рые складаюць аднастайныя фізіялаг. механізм. Калі чалавека папрасіць праспяваць шэраг нарастаючых гукаў, то на пэўнай вышыні ён адчуе немагчымасць далейшага здабывання гукаў такім жа чынам. Толькі змяніўшы спосаб гукаўтварэння на фальцэт, то ёсць свіршч, ён зможа ўзяць яшчэ некалькі вышэйшых вяршыняў. Мужчынская Г. мае 2 рэгістры: грудзі і фальцэт, жаночая — 3: грудзі, цэнтральны (сярэдні) і галава. На стыку рэгістраў ляжаць дыскамфортныя гукі, т.зв. пераходныя нататкі. Рэгістры вызначаюцца змяненнем характару працы галасавых звязкаў. Гукі груднога рэгістра больш адчуваюцца грудзьмі, а галаўнога — галавой (адсюль і іх назвы). У спевака Г. вялікую ролю адыгрываюць рэгістры, якія надаюць гучанню спецыф. афарбоўка. Сучасная опера канц. спевы патрабуе тэмбральнай роўнасці гучання голасу па ўсім дыяпазоне. Гэта дасягаецца развіццём змешанага рэестра. Фарміруецца пры мяшаным тыпе працы звязкаў, пры Кром сумяшчаюцца грудныя і фальцэтнымі руху. што. ствараецца тэмбр, пры якім адначасова адчуваюцца грудныя і галаўныя гукі. Для жаночай Г. змешанае (змешанае) гучанне натуральнае ў цэнтры дыяпазону. Для большасці мужчынскіх Г. гэта мастацтва. рэгістр, распрацаваны на аснове інш., «ахоплівае» верхнюю частку дыяпазону. У партыях нізкіх жаночых галасоў (так званыя грудныя ноты) выкарыстоўваецца змешанае агучванне з перавагай груднога гучання. На крайніх верхніх нотах мужчынскага соль выкарыстоўваецца змешанае (змешанае) агучванне з перавагай фальцэту (так званы нахілены фальцэт).

На працягу жыцця Г. чалавека перажывае сродкі. змены. З года дзіця пачынае авалодваць прамовай, а з 2-3 гадоў набывае здольнасць да спеваў. Да палавога паспявання галасы хлопчыкаў і дзяўчынак не адрозніваюцца. Дыяпазон Г. ад 2 тонаў ва ўзросце 2 гадоў павялічваецца да 13 гадоў да паўтары актаў. Дзіцячыя гітары маюць асаблівы «сярэбраны» тэмбр, яны гучаць пяшчотна, але адрозніваюцца сілай і насычанасцю тэмбру. Пеўч. Г. дзяцей ужываюць гл. апр. пад спевы хору. Радзей сустракаюцца дзеці-салісты. Высокія дзіцячыя Г. – сапрана (у дзяўчынак) і дыскант (у хлопчыкаў). Нізкая дзіцячая Г. – альт (у хлопчыкаў). Да 10 гадоў дзіцячы гармонік гучыць роўна па ўсім дыяпазоне, а пазней пачынае адчувацца розніца ў гучанні верхніх і ніжніх нот, звязаная з фарміраваннем рэгістраў. У перыяд палавога паспявання Г. хлопчыкаў памяншаецца на актаву і набывае мужчынскую афарбоўку. Гэта з'ява мутацыі ставіцца да другасных палавых прыкметах і абумоўлена перабудовай арганізма пад уплывам эндакрыннай сістэмы. Калі ў дзяўчынак гартань у гэты перыяд расце прапарцыйна ва ўсе бакі, то ў хлопчыкаў гартань выцягваецца наперад больш чым у паўтара раза, утвараючы Адамава яблык. Гэта рэзка змяняе вышыню тону і спевы. якасці Г. хлопчыка. Каб захаваць выдатных спевакоў. Г. хлопчыкаў у Італіі 17-18 ст. выкарыстоўвалася кастрацыя. Пеўч. Уласцівасці Г. дзяўчынак захоўваюцца пасля мутацыі. Тон дарослага чалавека застаецца ў асноўным нязменным да 50-60 гадоў, калі з-за завядання арганізма ў ім адзначаецца слабасць, збядненне тэмбру, страта верхніх нот дыяпазону.

Г. класіфікуюць паводле тэмбру гуку і вышыні гукаў, якія выкарыстоўваюцца. На працягу стагоддзяў існавання праф.спеваў у сувязі з ускладненнем вок. партыйнай класіфікацыі Г. зведала сродкі. змены. З 4 асноўных тыпаў галасоў, якія і цяпер існуюць у хорах (высокія і нізкія жаночыя галасы, высокія і нізкія мужчынскія галасы), вылучыліся сярэднія галасы (мецца-сапрана і барытон), а затым утварыліся больш тонкія падвіды. Згодна з прынятым у суч. Пры класіфікацыі вылучаюць наступныя жаночыя галасы: высокі – каларатурнае сапрана, лірыка-каларатурнае сапрана, лірычны. сапрана, лірыка-драматычнае сапрана, драматычнае сапрана; сярэдні – меца-сапрана і нізкі – кантральта. У мужчын вылучаюць высокія галасы – тэнар альціна, тэнар лірычны, тэнар лірыка-драматычны і тэнар драматычны; сярэдні Г. – лірычны барытон, лірыка-драматычны і драматычны барытон; нізкая Г. – бас высокі, або мілагучны (кантантны), і нізкі. У хорах вылучаюць басовыя актавы, здольныя ўзяць на сябе ўсе гукі вялікай актавы. Існуюць Г., якія займаюць прамежкавае месца паміж пералічанымі ў дадзенай сістэме класіфікацыі. Тып Г. залежыць ад шэрагу анатама-фізіял. асаблівасцях арганізма, аб памерах і таўшчыні галасавых звязкаў і іншых аддзелаў галасавога апарата, аб тыпе нервова-эндакрыннай канстытуцыі, звязанай з тэмпераментам. На практыцы тып Г. усталёўваюць па шэрагу прыкмет, з якіх галоўныя: характар ​​тэмбру, дыяпазон, здольнасць вытрымліваць тэсітуру, размяшчэнне пераходных нот, узбудлівасць руху. . нерва гартані (хранаксіі), анатам. прыкметы.

Пеўч. Найбольш поўна Г. праяўляецца ў галосных гуках, на якіх уласна і ажыццяўляецца спеў. Аднак спеў на адзін галосны гук без слоў выкарыстоўваецца толькі ў практыкаваннях, вакалізацыі і пры выкананні мелодый. ўпрыгажэнні для вока. працуе. Як правіла, музыка і словы павінны спалучацца ў спевах аднолькава. Уменне “размаўляць” у спеве, г. зн., прытрымліваючыся норм мовы, свабодна, чыста і натуральна вымаўляць вершаваныя словы. тэксту — неадменная ўмова праф. спевы. Разборлівасць тэксту падчас спеваў вызначаецца выразнасцю і актыўнасцю вымаўлення зычных гукаў, якія павінны толькі на імгненне перарываць гучанне Г. Галосныя, якія ўтвараюць вока. мелодыю, неабходна вымаўляць з захаваннем аднаго распеву. тэмбр, які надае гучанню голасу асаблівую роўнасць. Мілагучнасць Г., яго здольнасць да “ліцця” залежыць ад правільнага галасатворчасці і галасаводства: умення карыстацца тэхнікай легата, захоўваючы ўстойлівы характар ​​на кожным гуку. вібрата.

Вызначальны ўплыў на праяўленне і развіццё спеваў. Г. аказвае т.зв. вакальнасць (зручнасць для спеваў) мовы і меладычнасць. матэрыял. Адрозніваюць галосныя і няклічныя мовы. Для вок. мовы характарызуюцца багаццем галосных, якія вымаўляюцца цалкам, выразна, лёгка, без насавога, глухога, гартаннага і глыбокага гучання; яны не схільныя да цвёрдага вымаўлення зычных, а таксама іх вялікай колькасці, у іх няма гартанных зычных. Мова вакалу - італьянская. Мелодыю надаюць галоснасць плыўнасць, адсутнасць скокаў, спакойнасць тых, выкарыстанне сярэдняй часткі дыяпазону, паступовасць руху, лагічнасць развіцця, лёгкасць слыхавога ўспрымання.

Пеўч. Г. сустракаюцца пры разл. этнічныя групы не аднолькава распаўсюджаны. Аб размеркаванні галасоў, акрамя вакальнасці мовы і нац. на мелодыку ўплываюць такія фактары, як любоў да музыкі і ступень яе распаўсюджанасці ў народзе, асаблівасці нац. манера спеваў, асабліва душэўная. склад і тэмперамент, побыт і г. д. Італія і Украіна славяцца сваёй Г..

Спасылкі: 1) Мазель Л., Аб мелодыі, М., 1952; Скрабкоў С., Падручнік паліфаніі, М., 1965; Цюлін Ю. і Рывано І., Тэарэтычныя асновы гармоніі, М., 1965; 4) Жинкин Н. Н., Механізмы гаворкі, М., 1958; Фант Г., Акустычная тэорыя маўлення, пер. з англ., М., 1964; Марозаў В. П., Сакрэты вакальнай прамовы, Л., 1967; Дзмітрыеў Л. В., Асновы вакальнай тэхнікі, М., 1968; Мітрыновіч-Мадзееўская А., Патафізіялогія гаворкі, голасу і слыху, пер. з польск., Варшава, 1965; Ермалаеў В. Г., Лебедзева Х. Ф., Марозаў В. П., Кіраўніцтва па фаніятрыі, Л., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

Ф. Г. Арзаманаў, Л. Б. Дзмітрыеў