Глісанда |

Глісанда (італ. glissando, ад фр. glisser – слізгаць) – асаблівая тэхніка ігры, якая заключаецца ў хуткім слізганні пальца па струнах або клавішах музыкі. інструмент. У адрозненне ад партамента, які з'яўляецца сродкам выразнасці. выкананне, не зафіксаванае кампазітарам у нотным запісе і часта памылкова званае Г., уласна Г. зафіксавана ў потным запісе, уяўляючы састаўную частку нотнага тэксту. У fp. Гульня Г. дасягаецца слізганнем вонкавым бокам ногцевай фалангі вялікага або трэцяга пальца (звычайна правай рукі) па белых або чорных клавішах. У вытворчасці для клавішных інструментаў Г. ўпершыню сустракаецца ў франц. кампазітара Ж. Б. Маро ў яго калекцыі. «Першая кніга п'ес для клавесіна» («Premier livre pièces de clavecin», 3). Спецыяльная тэхн. цяжкасці ўяўляе выкананне на fp. Г. з ладавых паслядоўнасцей падвойных нот (тэрцый, шостых, актаў) адной рукой (пры цвёрда фіксаваным яе становішчы), якія патрабуюць адначасовага слізгання двума пальцамі па клавішах (гэты від Г. выконваецца таксама дзвюма рукамі) .

Г. адносна лёгка выконваецца на фартэпіяна. старыя канструкцыі з іх больш падатлівым, т.зв. Венская механіка. Магчыма, таму Г. у паралельных сэктамах выкарыстоўваўся ўжо В. А. Моцартам (варыяцыі «Лізона спячага»). Актавыя гамы сустракаюцца ў Л. Бетховена (Канцэрт до мажор, Саната ор. 53), К. М. Вебера («Канцэртны твор», ор. 79), Г. у тэрцыях і квартах у М. Равеля («Люстэркі») і інш.

Калі на клавішных інструментах з іх тэмпераваным ладам з дапамогай Г. выдзяляецца гама з пэўнай вышынёй, то на смычковых, для якіх характэрны свабодны лад, з дапамогай Г. — храматычны. паслядоўнасць гукаў, з роем, дакладнае выкананне паўтонаў не патрабуецца (аплікатарскую тэхніку не змешваць з г. на смычковых інструментах – выкананне храматычнай гамы слізганнем пальца). Такім чынам, значэнне g. пры ігры на смычковых інструментах Гл. апр. у каларыстычным эфекце. Выкананне Г. асобных пасажаў на смычковых інструментах, акрамя храматычных. гамы, магчыма толькі пры ігры гармонікам. Адзін з самых ранніх узораў Г. на смычковых інструментах — італьян. кампазітар К.Фарына (у «Незвычайным капрычыо», «Capriccio stravagante», 1627, для скр. сола), выкарыстоўваючы Г. як натураліст. прыём гуку. У класіцы Г. амаль не сустракаецца ў музыцы для смычковых інструментаў (рэдкі выпадак узыходзячай храматычнай паслядоўнасці Г. па актавах у кодзе 1-й часткі канцэрта для А. Дворжака). Як прыём бліскучай віртуознай ігры партызанка шырока выкарыстоўвалася ў творах скрыпачоў і віяланчэлістаў-рамантыкаў. напрамкі (Г.Вяняўскі, А.Вётан, П.Сарасатэ, Ф.Сервэ і інш.). Асабліва разнастайна Г. выкарыстоўваецца як тэмбравая афарбоўка ў музыцы. літаратуры 20 ст для смычковых інструментаў і як каларыст. прыём у аркестроўцы (С. С. Пракоф’еў – Скерца з 1-га канцэрта для скрыпкі; К. Шыманоўскі – канцэрты і п’есы для скрыпкі; М. Равель – Рапсодыя “Цыганка” для скрыпкі; З. Кодалі – Г. акорды ў санаце для сола, Г. скрыпкі і кантрабасы ў «Іспанскай рапсодыі» Равеля). Адным з найбольш характэрных прыкладаў Г. влч. змяшчаецца ў 2-й частцы санаты для в.ч. і fp. Д. Д. Шастаковіча. Асаблівай тэхнікай з'яўляецца G. flageolets, напрыклад. віяланчэлі Н.А.Рымскага-Корсакава («Ноч перад Калядамі»), В.В.Шчарбачова (2-я сімфонія), Равеля («Дафніс і Хлоя»), альты і сеньёры. М. О. Штэйнберг (“Метамарфозы”) і інш.

Г. — шырока распаўсюджаны прыём ігры на педальнай арфе, дзе атрымаў асаблівае ўжыванне (у творчасці кампазітараў 1-й пал. XNUMX ст. часта ўжываўся італьянскі тэрмін sdrucciolando). Апфічныя Г. звычайна будуюцца на гуках септакордаў (у тым ліку паменшаных; радзей на гуках неакордаў). Пры ігры на Г. ўсе струны арфы пры дапамозе перабудовы адз. гукі, даюць гучанне толькі тых нот, якія ўваходзяць у дадзены акорд. Пры руху ўніз Г. на арфе выконваецца злёгку сагнутым першым пальцам, пры ўзыходным – другім (адной або дзвюма рукамі ў збежным, разыходным і скрыжаваным руху рук). Г. зрэдку выкарыстоўваецца на гама-падобных паслядоўнасцях.

Г. выкарыстоўваецца пры ігры на медных духах. інструментах – на трамбоне з дапамогай куліснага руху (напр., сола трамбона ў «Пульчынеле» І.Ф. Стравінскага), трубе, на ўдарных інструментах (напр., педальныя літаўры Г. у «Музыцы для смычковых інструментаў, ударных інструментаў». і Чэлеста» Б. Барток).

Шырока выкарыстоўваецца Г. ў нар.-інстр. павешаны. (вербунькошскі стыль), рум. і цвіль. музыка, а таксама джаз. У нотным запісе Г. звычайна цытуюцца толькі пачатковы і канчатковы гукі ўрыўка, прамежкавыя гукі замяняюцца працяжнікам або хвалістай лініяй.