Гетэрафонія
ад грэчаскага eteros – розны і ponn – гук
Від шматгалосся, які ўзнікае пры сумесным (вакальным, інструментальным або змешаным) выкананні мелодыі, калі ў адной або некалькіх. галасы адхіляюцца ад асноўнай мелодыі.
Тэрмін "G." выкарыстоўваўся ўжо старажытнымі грэкамі (Платон, Законы, VII, 12), але значэнне, якое надавалася яму ў той час, дакладна не ўстаноўлена. Пазней тэрмін «G.» выйшла з ужытку і была адноўлена толькі ў 1901 г. вучоным К. Штумпфам, які ўжыў яго ў пазначаным вышэй значэнні.
Адхіленні ад асноўнай мелодыі ў Г. вызначаюцца прырод. выконваць адрозненні. чалавечыя магчымасці. галасы і інструменты, а таксама фантазія выканаўцаў. Гэта характэрна для многіх нараў. музыка культурныя карані поліфаніі. У развітых народных песнях і інстр. культуры на аснове нац. адрозненні, своеасаблівыя формы існавання нар. музычнай творчасці і асаблівасцямі выканаўцаў развітых эстэт. нормы, мясцовыя традыцыі, узніклі розныя праявы асноўнага прынцыпу – адначасовага спалучэння разл. варыянты адной і той жа мелодыі. У такіх культурах прыкметныя і розн. кірункі развіцця гетэрафанічнай паліфаніі. У адных пераважае арнамент, у другіх – гарманічная, у трэціх – поліфанічная. варыяцыя мелодыі. Развіццё рус. народна-песеннага шматгалосся, што прывяло да фарміравання самабытнага складу – падгалосага шматгалосся.
Хаця надзейных пісьмовых помнікаў, якія б ілюстравалі гісторыю развіцця Г., няма, сляды гетэрафоннага паходжання нар. шматгалоссе ў большай ці меншай ступені захавалася паўсюдна. Гэта пацвярджаюць як узоры старажытнага шматгалосся, так і старадаўнія нары. песні краін Захаду. Еўропа:
Узор арганума з трактата «Musica enchiriadis», які прыпісваецца Гукбальду. («Даведнік па музыцы»).
Танцавальная песня 13 ст. Са зборніка Х. І. Мозера “Tцnende Altertmer”.
Літоўская народная песня “Aust ausrelй, tek saulelй” (“Зора мітусіцца, сонца ўзыходзіць”). З кнігі Я. Чурлёнітэ “Літоўская народная песенная творчасць”. 1966 год.
У шэрагу ўзораў нар. поліфанія зах.-еўрап. краіны, дзе ўвогуле сляды Г. параўноўваюць са славян. і ўсход. менш культур, спалучэнне імправізацыі з адабранымі практыкай сродкамі выразнасці, у прыватнасці з вызначанымі кафедрай. народнасці па вертыкалі, з усталяванай устаноўкай на дысананс і сугучча. Для многіх культур характэрны унісонныя (актавныя) канчаткі, паралельны рух галасоў (тэрцыі, кварты і квінты), перавага сінхроннасці ў вымаўленні слоў.
Руская народная песня «Слез Иван». Са зборніка “Рускія народныя песні Памор’я”. Складальнік С. Н. Кандрацьеў. 1966 год.
Гетэрафонны прынцып прыкметны і ў такіх поліфанічных народна-песенных культурах, дзе двух- і трохгалоссе дасягнула вялікага шматгалосся. У працэсе выканання часта назіраецца падзел асобных партый, перыядычна ствараючы павелічэнне колькасці галасоў.
Арнаментальная “размалёўка” асн. мелодыі ў інстр. акампанемент характэрны для Г. арабскіх народаў Паўн. Афрыка. Адхіленні ад асноўнай мелодыі (у спалучэнні з асобнымі парасткамі шматгалосся), якія ўзнікаюць пры выкананні мелодыі мн. інструменты, кожны з якіх вар'іруе мелодыю ў адпаведнасці з найбольш характэрнай для яго манерай выканання і фіксаванымі эстэтычнымі прынцыпамі, складаюць аснову гамелан-музыкі ў Інданезіі (гл. нотны прыклад).
Урывак з музыкі для гамелана. З кнігі Р. Бацькі “Geschichte der Musik”.
Даследаванне дыф. нар. музычных культур і ўважлівага вывучэння і творчага выкарыстання кампазітарамі ўзораў нар. мастацтваў, у тым ліку традыцый поліфаніі, прывялі да свядомага ўзбагачэння іх музыкі гетэрафанічнымі тыпамі галасавых адносін. Узоры такога шматгалосся сустракаюцца ў заходнееўрап. і рускай класікі, сучасных савецкіх і замежных кампазітараў.
Спасылкі: Мельгуноў Ю., Рускія песні, запісаныя непасрэдна з народных галасоў, кн. 1-2, М. – СПб., 1879-85; Скрабкоў С., Поліфанічны аналіз, М., 1940; Цюлін. Ю. Аб зараджэнні і развіцці гармоніі ў народнай музыцы / У кн.: Нарысы тэарэтычнага музыказнаўства пад рэд. ю. Цюліна і А. Буцкага. Л., 1959; Бершадская Т., Асноўныя кампазіцыйныя заканамернасці шматгалосся рускай народнай сялянскай песні, Л., 1961; Грыгор'еў С. і Мюлер Т., Падручнік паліфаніі, М., 1961.
Т.Ф.Мюлер
