Артыкуляцыя |

лат. articulatio, ад articulo – расчляніць, сфармуляваць

Спосаб выканання паслядоўнасці гукаў на інструменце або голасе; вызначаецца зліццём або расчляненнем апошніх. Шкала ступеняў зліцця і расчлянення распасціраецца ад legatissimo (максімальная злітнасць гукаў) да staccatissimo (максімальная сцісласць гукаў). Яе можна падзяліць на тры зоны — зліцця гукаў (legato), іх расчлянення (non legato) і сцісласці (staccato), кожная з якіх уключае мноства прамежкавых адценняў А. На смычковых інструментах А. ажыццяўляецца вядзеннем смычка, а на духавых інструментах — рэгуляцыяй дыхання, на клавішных — адрываннем пальца ад клавішы, у спевах — рознымі прыёмамі выкарыстання галасавога апарата. У нотным запісе А. абазначаецца словамі (акрамя названых) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato і інш., або графікай. знакі – лігі, гарызантальныя рыскі, кропкі, вертыкальныя рыскі (у выданнях 3 ст.), кліны (абазначаюць вострае стаката з пач. 18 ст.) і расклад. камбінацыі гэтых знакаў (напр.),

or

Раней А. пачалі абазначаць (прыбл. з пач. 17 ст.) у вытв. для смычковых інструментаў (у выглядзе ліг па 2 ноты, якія трэба іграць, не змяняючы смычка, звязаныя). У вытворчасці для клавішных інструментаў да І. С. Баха А. паказваўся рэдка. У арганнай музыцы нямецкі кампазітар і арганіст С. Шайдт адным з першых стаў выкарыстоўваць артыкуляцыйныя абазначэнні ў сваёй «Новай табулатуры». («Tabulatura nova», 1624) карыстаўся лігамі; гэтае новаўвядзенне было расцэнена ім як «перайманне скрыпачоў». Сістэма абазначэння Аравіі была распрацавана ў канцы 18 стагоддзя.

Функцыі А. разнастайныя і часта цесна звязаны з рытмічнымі, дынамічнымі, тэмбравымі і некаторымі інш. сродкамі, а таксама з агульным характарам муз. вытв. Адна з важных функцый А. — адметная; недапасаваныя А. муз. пабудоў спрыяе іх рэльефнай дыферэнцыяцыі. Напрыклад, часта з дапамогай А. выяўляецца структура мелодыі Баха: ноты меншай працягласці гучаць больш плаўна, чым ноты большай працягласці, шырокія інтэрвалы больш расчлянёныя, чым другія хады. Часам гэтыя прыёмы абагульняюцца, як, напрыклад, у тэме 2-галоснай вынаходкі Баха ў F-dur (рэд. Бузоні):

Але адрозненне можа быць дасягнута і зваротнымі сродкамі, як, напрыклад, у тэме канцэрта c-moll Бетховена:

З увядзеннем у фразеалагізмы (ХІХ ст.) фразіроўка пачала блытацца з словазлучэннем, у сувязі з чым Г. Рыман і іншыя даследчыкі ўказвалі на неабходнасць іх строгага размежавання. Г. Келер, імкнучыся знайсці такое адрозненне, пісаў, што “лагічная сувязь фразы вызначаецца толькі словазлучэннем, а яе выразнасць – артыкуляцыяй”. Іншыя даследчыкі сцвярджалі, што А. высвятляе найменшыя адзінкі муз. тэксту, а фразіроўка — гэта звязаныя па сэнсе і звычайна замкнёныя фрагменты мелодыі. Фактычна А. — толькі адзін са сродкаў ажыццяўлення фраз. Совы. арганіст І.А.Браўдо адзначаў, што, насуперак меркаванню шэрагу даследчыкаў: 19) фразіроўка і а. не аб'ядноўваюцца агульным родавым разрадам, а таму памылкова вызначаць іх шляхам падзелу неіснуючага родавага паняцця на два віды; 1) пошук пэўнай функцыі А. неправамерны, бо яго лагічны. і экспрэсіўныя функцыі вельмі разнастайныя. Таму справа не ў адзінстве функцый, а ў адзінстве сродкаў, у аснове якіх ляжаць суадносіны перарывістага і бесперапыннага ў музыцы. Усе разнастайныя працэсы, якія адбываюцца ў «жыцці» адной ноты (патанчэнне, інтанаванне, вібрацыя, заміранне і спыненне), Браудо прапанаваў называць музамі. вымаўленне ў шырокім сэнсе слова, а таксама кола з'яў, звязаных з пераходам ад адной гучачай ноты да другой, у тым ліку спыненне гуку да заканчэння працягласці ноты, - вымаўленне ў вузкім сэнсе слова. , або А. Паводле Браудо, вымаўленне — агульнае родавае паняцце, адным з відаў якога з'яўляецца А.

Спасылкі: Браудо І., Артыкуляцыя, Л., 1961.

Л. А. Барэнбойм