Вячаслаў Іванавіч Сук (Сук, Вячеслав) |

Сук, Вячаслаў

Народны артыст РСФСР (1925). «Як музыкант, які пачынаў творчасць пад кіраўніцтвам П. І. Чайкоўскага і Н. А. Рымскага-Корсакава і працаваў з імі, У. І. шмат узяў ад гэтых майстроў. Сам ён быў музыкантам найвялікшага значэння. Як дырыжор ён быў майстрам вялікай эрудыцыі, якой у нас было няшмат: у гэтым плане яго можна параўнаць толькі з Напраўнікам. Ён адпавядаў усім патрабаванням, якія можна прад'явіць да дырыжора вялікага маштабу. В. І. быў цэнтрам музычнага жыцця Вялікага тэатра і найвялікшым аўтарытэтам: яго слова было законам для ўсіх – «так казаў Вячаслаў Іванавіч».

Нездарма ў гэтых словах М. Іпалітаў-Іваноў параўноўвае Суку з Напраўнікам. Справа не толькі ў тым, што абодва яны, чэхі па нацыянальнасці, знайшлі новую радзіму ў Расіі, сталі выдатнымі дзеячамі менавіта рускай музычнай культуры. Такое параўнанне апраўдана яшчэ і таму, што роля Сука ў жыцці Вялікага тэатра падобная да ролі Напраўніка ў дачыненні да пецярбургскага Марыінскага тэатра. У 1906 годзе ён прыйшоў у Вялікі тэатр і працаваў там да самай смерці. Літаральна за некалькі хвілін да смерці Вячаслаў Іванавіч абмяркоўваў з супрацоўнікамі дэталі пастаноўкі «Сказання пра нябачны горад Кіцеж». Выдатны майстар перадаў эстафету нястомнага служэння мастацтву новаму пакаленню савецкіх дырыжораў.

У Расію ён прыехаў як саліст-скрыпач у аркестры пад кіраўніцтвам Ф. Лауба з Прагі, дзе скончыў кансерваторыю ў 1879 г. З гэтага часу пачалася яго дзейнасць на рускай музычнай ніве. У яго кар'еры не было ашаламляльных узлётаў і падзенняў. Упарта і настойліва дабіваўся пастаўленых задач, набіраўся вопыту. Спачатку малады артыст служыў скрыпачом у аркестры Кіеўскай прыватнай оперы І.Я. Сетава, затым у Вялікім тэатры. З сярэдзіны 80-х гадоў пачалася яго дырыжорская дзейнасць у губернскіх гарадах – Харкаве, Таганрогу, Вільні, Мінску, Адэсе, Казані, Саратаве; у Маскве Сук дырыжыруе спектаклямі Італьянскай опернай асацыяцыі, у Пецярбургу кіруе прыватнай Новай операй. У той час яму часта даводзілася працаваць з даволі слабымі аркестравымі групамі, але ўсюды ён дасягаў значных мастацкіх вынікаў, смела абнаўляючы рэпертуар за кошт класічных твораў рускай і заходнееўрапейскай музыкі. Яшчэ ў той «правінцыйны перыяд» Чайкоўскі пазнаёміўся з творчасцю Сука, які ў 1888 годзе пісаў пра яго: «Я быў вельмі ўражаны яго капельмайстарскім майстэрствам».

Нарэшце, у 1906 годзе, ужо мудрэйшы вопытам, Сук узначаліў Вялікі тэатр, дасягнуўшы тут вышынь сцэнічнага мастацтва. Пачынаў з «Аіды», пасля неаднаразова звяртаўся да лепшых замежных узораў (напрыклад, опер Вагнера, «Кармэн»); яго рэгулярны рэпертуар складаўся з каля пяцідзесяці опер. Аднак безумоўную сімпатыю дырыжор аддаваў рускай оперы, і перш за ўсё Чайкоўскаму і Рымскаму-Корсакаву. Пад яго кіраўніцтвам тут прагучалі «Яўген Анегін», «Пікавая дама», «Снягурка», «Садко», «Майская ноч», «Сказанне аб нябачным горадзе Кіцежы», «Залаты пеўнік» і іншыя шэдэўры вялікіх рускіх кампазітараў. Многія з іх упершыню былі пастаўлены ў Вялікім тэатры Суком.

Яму ўдалося заразіць сваім энтузіязмам увесь выканаўчы калектыў. Галоўную сваю задачу ён бачыў у дакладнай перадачы аўтарскай задумы. Сук неаднаразова падкрэсліваў, што «дырыжор павінен быць добразычлівым інтэрпрэтатарам кампазітара, а не злосным крытыкам, які думае, што ведае больш, чым сам аўтар». І Сук нястомна працаваў над творам, старанна адточваючы кожную фразу, дабіваючыся ад аркестра, хору і спевакоў максімальнай выразнасці. «Вячаслаў Іванавіч, — расказвае арфіст К. А. Эрдэлі, — заўсёды доўга і ўпарта прапрацоўваў кожную дэталь, нюансы, але разам з тым сачыў за выяўленнем характару цэлага. Спачатку здаецца, што дырыжор доўга разважае па дробязях. Але калі мастацкае цэлае прадстаўлена ў закончаным выглядзе, становіцца зразумелай і мэта, і вынікі такога метаду работы. Вячаслаў Іванавіч Сук быў вясёлым і добразычлівым чалавекам, патрабавальным настаўнікам моладзі. У Вялікім тэатры панавала атмасфера рэдкага энтузіязму і любові да музыкі».

Пасля Вялікага Кастрычніка, працягваючы актыўную дзейнасць у тэатры (і не толькі ў Вялікім, але і ў Оперным тэатры імя Станіслаўскага), Сук сістэматычна выступае на канцэртнай сцэне. І тут дырыжорскі рэпертуар быў вельмі шырокі. Па аднадушным меркаванні сучаснікаў, жамчужынай яго праграм заўсёды былі тры апошнія сімфоніі Чайкоўскага, і перш за ўсё Патэтычная. А ў сваім апошнім канцэрце 6 снежня 1932 года ён выканаў Чацвёртую і Шостую сімфоніі вялікага рускага кампазітара. Сук верна служыў рускаму музычнаму мастацтву, а пасля перамогі Кастрычніка стаў адным з рупліўцаў будаўнікоў маладой сацыялістычнай культуры.

Літ.: І. Рэмезаў. В.І.Сук. М., 1933.

Л. Грыгор'еў, Я. Платэк