Аляксей Мікалаевіч Цітоў |
Аляксей Цітоў
Мікалай Сяргеевіч ЦІТОВЫ (? — 1776) Аляксей Мікалаевіч (23 ліпеня 1769, Пецярбург – 20 XI 1827, там жа) Сяргей Мікалаевіч (1770 – 5 V 1825) Мікалай Аляксеевіч (10 V 1800, Пецярбург – 22 XII 1875, там жа. ) Міхаіл Аляксеевіч (17 IX 1804, Пецярбург – 15 XII 1853, Паўлаўск) Мікалай Сяргеевіч (1798 — 1843, Масква)
Сям'я рускіх музыкантаў Цітовых пакінула прыкметны след у гісторыі рускай культуры эпохі «асвечанага дылетантызму». Іх музычная дзейнасць развівалася на працягу доўгага перыяду, які ахапіў другую палову VI — першую палову 6 ст. 1766 членаў гэтага шляхецкага роду былі выдатнымі музыкамі-аматарамі, як тады казалі, «аматарамі». Прадстаўнікі дваранскай інтэлігенцыі, яны аддавалі вольны час выяўленчаму мастацтву, не маючы спецыяльнай, сістэматычнай музычнай адукацыі. Як было прынята ў арыстакратычным асяроддзі, усе яны былі на ваеннай службе і мелі высокія званні — ад гвардыі афіцэра да генерал-маёра. Родапачынальнік гэтай музычнай дынастыі палкоўнік, стацкі саветнік Н. С. Цітоў быў вядомым паэтам, драматургам і кампазітарам кацярынінскага часу. Адзін з самых адукаваных людзей свайго часу, ён быў гарачым аматарам тэатра і ў 1769 годзе адкрыў у Маскве тэатральную трупу, антрэпрэнер якой быў да 1767 года, калі яго дзецішча перайшло ў рукі замежных прадпрымальнікаў Бельмонці і Чынці, Н. С. Цітоў напісаў некалькі аднаактовых камедый, у тым ліку «Ашуканы апякун» (апублікавана ў 1795 г. у Маскве) і «Што будзе, таго не пазбегнуць, або Дарэмная засцярога» (апублікавана ў 1768 г. у Пецярбургу). Вядома, што, акрамя тэксту, ён напісаў музыку для народнага рускага спектакля пад назвай «Новы год, або Сустрэча Васільева вечара» (размешчана ў XNUMX годзе ў Маскве). Гэта сведчыць аб тым, што ён ствараў музыку і для іншых спектакляў.
Сыны Н. С. Цітова – Аляксей і Сяргей – былі выдатнымі музыкантамі канца XNUMX – пачатку XNUMX стагоддзяў, а іх дзеці – Мікалай Аляксеевіч, Міхаіл Аляксеевіч і Мікалай Сяргеевіч – папулярнымі самадзейнымі кампазітарамі пушкінскага часу. Музычная дзейнасць старэйшых Цітовых была звязана з тэатрам. Творчая біяграфія А. Н. Цітова была даволі насычанай, хоць і адносна кароткай. Чалавек, набліжаны да імператарскага двара, генерал-маёр, гарачы аматар мастацтва, кампазітар і скрыпач, ён быў уладальнікам музычнага салона, які стаў адным з буйнейшых цэнтраў мастацкага жыцця Пецярбурга. Хатнія канцэрты, з якімі часта выступалі камерныя калектывы, наведвалі самі браты Цітовы – Аляксей Мікалаевіч выдатна іграў на скрыпцы, а Сяргей Мікалаевіч – на альце і віяланчэлі, – і шматлікія айчынныя і замежныя артысты. Сам гаспадар салона, па словах яго сына Мікалая Аляксеевіча, «быў рэдкай дабрыні, майстар жыць і лячыць; адукаваны, інтэлігентны, ён заўсёды быў вясёлы і надзвычай прыязны ў грамадстве, валодаў дарам красамоўства і нават пісаў пропаведзі.
А. Н. Цітоў увайшоў у гісторыю як плённы тэатральны кампазітар, аўтар больш за 20 музычна-сцэнічных твораў розных жанраў. Сярод іх 10 опер рознага зместу: камічных, гераічных, лірыка-сентыментальных, гісторыка-бытавых і нават патрыятычная опера «З рускай гісторыі» («Адвага кіяўляніна, або Вось рускія», пастаўлена ў 1817 г. Санкт-Пецярбург). Асаблівую папулярнасць набылі бытавыя камічныя оперы на тэксты А.Я. Князьніна «Ям, або Паштовая станцыя» (1805), «Сходы, або Следства ямы» (1808) і «Сяброўка, або Філаткіна вяселле» (1809), якія складаюць своеасаблівую трылогію (усе яны пастаўлены ў Санкт-Пецярбург). А. Н. Цітоў таксама ствараў музыку да балетаў, меладрам і драматычных спектакляў. Яго музычная мова пераважна вытрымана ў традыцыях еўрапейскага класіцызму, хоць у бытавых камічных операх адчуваецца адчувальная сувязь з мелодыяй рускай бытавой песні-раманса.
С. Н. Цітоў быў маладзейшы за брата на год, а яго творчы шлях апынуўся яшчэ карацей - ён памёр ва ўзросце 55 гадоў. Скончыўшы ваенную кар'еру ў чыне генерал-лейтэнанта, у 1811 годзе выйшаў у адстаўку і паступіў на грамадзянскую службу. . Пастаянны ўдзельнік музычных сустрэч у доме брата – а ён быў таленавіты віяланчэліст, добра валодаў ігрой на фартэпіяна і альце – Сяргей Мікалаевіч, як і яго брат, ствараў тэатральную музыку. Сярод яго твораў асабліва вылучаюцца спектаклі, якія паказваюць жывую рускую сучаснасць, што было незвычайным і прагрэсіўным для таго часу з'явай. Гэта балет «Новы Вертэр» (пастаноўка І. Вальберха ў 1799 г. у Пецярбургу), героямі якога сталі жыхары Масквы той эпохі, якія выступалі на сцэне ў адпаведных сучасных касцюмах, і «народны вадэвіль» па матывах п. п'еса А.Шахоўскага «Мужыкі, або Сход няпрошаных» (пастаўлена ў 1814 у Пецярбургу), у якой расказваецца пра барацьбу партызан супраць напалеонаўскага нашэсця. Музыка балета адпавядае яго сентыментальнаму сюжэту, які распавядае пра пачуцці простых людзей. Опера-вадэвіль «Сяляне, або Сход няпрошаных», як і распаўсюджаны ў той час жанр дывертысменту, пабудавана на выкарыстанні народных песень і рамансаў. Сыны А. Н. Цітова – Мікалай і Міхаіл, – а таксама сын С. Н. Цітова – Мікалай – увайшлі ў гісторыю рускай музычнай культуры як «першапраходцы» рускага раманса (Б. Асаф’еў). Іх творчасць была цалкам звязана з паўсядзённым музіцыраваннем у салонах дваранскай інтэлігенцыі і арыстакратыі 1820-40-х гг.
Найбольшая вядомасць выпала на долю Н. А. Цітова, аднаго з самых папулярных кампазітараў пушкінскай эпохі. Усё жыццё пражыў у Пецярбургу. Восем гадоў быў размеркаваны ў кадэцкі корпус, затым выхоўваўся ў некалькіх прыватных школах-інтэрнатах. Ігры на фартэпіяна пачаў вучыцца ў 11-12 гадоў пад кіраўніцтвам нямецкіх выкладчыкаў. З 17 гадоў, амаль паўстагоддзя, ён знаходзіўся на ваеннай службе, выйшаўшы ў адстаўку ў званні генерал-лейтэнанта ў 1867 г. Складаць пачаў у 19 гадоў: менавіта ў гэты час, па яго ўласным прызнанні, «упершыню загаварыла яго сэрца і выліўся з глыбіні душы «свой першы раман. Не маючы неабходнай тэарэтычнай падрыхтоўкі, кампазітар-пачатковец быў вымушаны «паступова да ўсяго даходзіць сам», арыентуючыся на французскія рамансы Ф. Буальдзьё, Ч. Лафон і іншыя яму вядомыя. , затым некаторы час браў урокі ў італьянскага настаўніка спеваў Замбоні і ў кантрапункталіста Саліва. Аднак гэтыя заняткі былі нядоўгімі, і ў цэлым К. А. Цітоў заставаўся кампазітарам-самавукам, тыповым прадстаўніком рускага «асветнага дылетантызму».
У 1820 г. выйшаў раманс «Адзінокая сасна», які стаў першым апублікаваным творам Н. А. Цітова і прынёс яму шырокую вядомасць. Папулярнасць гэтага рамана пацвярджае яго згадка ў аповесці «Таццяна Барысаўна і яе пляменнік» з «Запісак паляўнічага» І. Тургенева: трывала ўвайшоўшы ў барна-сядзібны і салонна-арыстакратычны побыт, раман Цітова жыве, бо былі, самастойнае жыццё ў гэтым асяроддзі, якое ўжо забыла сваю назву, свайго аўтара і нават памылкова прыпісвае А. Варламаву.
У 20-я гг. пачалі публікавацца розныя салонныя танцавальныя творы Цітова – кадрылі, полькі, маршы, вальсы для фартэпіяна. Сярод іх ёсць творы камернага, інтымнага характару, якія паступова страчваюць прыкладное значэнне і ператвараюцца ў мастацкую мініяцюру і нават у праграмны твор. Такія, напрыклад, «французская» кадрыля «Грахі юнацтва» (1824) і «Раман у 12 вальсах» пад назвай «Калі я быў малады» (1829), дзе адлюстравана сентыментальная гісторыя адрынутага кахання. Лепшыя фартэпіянныя творы Н. А. Цітова адрозніваюцца прастатой, шчырасцю, задушэўнасцю, меладычнасцю, блізкімі па стылі да рускага бытавога рамансу.
У 30-я гг. кампазітар пазнаёміўся з М. Глінкай і А. Даргамыжскім, якія горача цікавіліся яго творчасцю і, па словах самога Цітова, называлі яго «дзедам рускага раманса». Сяброўскія адносіны звязвалі яго з кампазітарамі І. Ласкоўскім і А. Варламавым, які прысвяціў Цітову свой раманс «Праляцела юнасць салаўём». У 60-я гг. Мікалай Аляксеевіч часта наведваў Даргамыжскага, які не толькі даваў яму творчыя парады, але і перапісваў на два галасы яго рамансы «Прабач мяне за доўгую расстанне» і «Кветка». Н. А. Цітоў пражыў 75 гадоў, захапіўшы другую палову 1820-х гадоў. – росквіт рускай музычнай класікі. Аднак яго творчасць цалкам звязана з мастацкай атмасферай салонаў дваранскай інтэлігенцыі 40-х гадоў. Складаючы рамансы, ён часцей за ўсё звяртаўся да вершаў паэтаў-аматараў, такіх жа дылетантаў, як ён сам. Разам з тым кампазітар не абмінуў паэзію сваіх выдатных сучаснікаў – А. Пушкіна (“Да Марфея”, “Птушка”) і М. Лермантава (“Горныя вяршыні”). Рамансы Н. А. Цітова пераважна сентыментальна-чуллівыя, але ёсць сярод іх і рамантычныя вобразы і настроі. Звяртае на сябе ўвагу трактоўка тэмы адзіноты, дыяпазон якой распасціраецца ад традыцыйнай пакутлівай расстанні з каханай да рамантычнай тугі па радзіме («Ветка», «Рускі снег у Парыжы») і адзіноты рамантычна настроенага чалавека сярод людзей (« Сасна», «Не здзіўляйцеся, сябры»). Вакальныя творы Цітова адрозніваюцца меладычнай мілагучнасцю, шчырай цеплынёй, тонкім пачуццём паэтычнай інтанацыі. У іх у першапачатковым, яшчэ наіўным і шмат у чым недасканалым выглядзе прарастаюць найважнейшыя якасці рускай вакальнай лірыкі, характэрныя меладычныя абароты, часам апярэджваючы інтанацыі рамансаў Глінкі, тыповыя віды акампанементу, імкненне адлюстраваць настрой раманса ў партыі фартэпіяна, фарм.
Перу Н. А. Цітову належыць больш за 60 рамансаў на рускія і французскія тэксты, больш за 30 танцавальных п'ес для фартэпіяна, а таксама танцы для аркестра (2 вальсы, кадрыль). Вядома, што ён ствараў і вершы: некаторыя з іх леглі ў аснову яго рамансаў («Ах, скажыце, людзі добрыя», «Шаленства», «Змоўкніце сэрца» і інш.), іншыя захаваліся ў рукапісным сшытку. , жартаўліва названы ім «Маё натхненне і глупства. У прысвячэнні «Сынам маім», якім адкрываецца гэты сшытак, намалявана творчае крэда самадзейнага кампазітара, які знаходзіў у творчасці радасць і адпачынак:
Хто не рабіў глупстваў у гэтым свеце? Іншы пісаў вершы, іншы бразгаў на ліры. Паэзію і музыку Бог паслаў мне ў спадчыну, Любячы іх душой, Я пісаў, як мог. І таму я прашу прабачэння, Калі падарыў табе – хвіліны натхнення.
Малодшы брат Н. А. Цітова, Міхаіл Аляксеевіч, прытрымліваючыся сямейнай традыцыі, служыў афіцэрам у Праабражэнскім палку. З 1830 года, выйшаўшы ў адстаўку, жыў у Паўлаўску, дзе і памёр ва ўзросце 49 гадоў. Ёсць звесткі, што вучыўся кампазіцыі ў тэарэтыка Джуліяні. Міхаіл Аляксеевіч вядомы як аўтар сентыментальных рамансаў на рускія і французскія тэксты з вытанчанай партыяй фартэпіяна і некалькі банальна-чуллівай мелодыяй, часта набліжанай да стылістыцы жорсткага раманса («О, калі б ты так кахала», «Чаму ці знікла мілая мара», «Чаканне» - на артыкул невядомых аўтараў). Высакародная вытанчанасць вылучае лепшыя яго салонныя танцавальныя п'есы для фартэпіяна, прасякнутыя меланхалічнымі настроямі ранняга рамантызму. Пластыка мелодыкі, блізкая да рускага бытавога рамансу, вытанчанасць, зграбнасць фактуры надаюць ім своеасаблівы шарм вытанчанага мастацтва дваранскіх салонаў.
Стрыечны брат Н. А. і М. А. Цітоў, Н. С. Цітоў, пражыў усяго 45 гадоў – памёр ад гартання. Па звычаях гэтай сям'і ён быў на вайсковай службе – быў гвардзейскім драгунам Сямёнаўскага палка. Як і яго стрыечныя браты, ён быў кампазітарам-аматарам і складаў рамансы. Разам з многімі падабенствамі яго любоўная творчасць мае і свае індывідуальныя асаблівасці. У адрозненне ад Н. А. Цітова, з яго шчырай сардэчнасцю і прастатой, Мікалаю Сяргеевічу ўласцівы больш салонны, высакародна-сузіральны тон выказвання. Пры гэтым ён моцна цягнуўся да рамантычных тэм і вобразаў. Самадзейная паэзія яго вабіла менш, і перавагу ён аддаваў вершам У. Жукоўскага. Я. Баратынскі, а найбольш – А. Пушкін. Імкнучыся больш дакладна адлюстраваць змест і рытмічныя асаблівасці паэтычнага тэксту, ён пастаянна эксперыментаваў у галіне рытміка-інтанацыі, формы, у выкарыстанні больш сучасных, рамантычных сродкаў музычнай выразнасці. Для яго рамансаў характэрна імкненне да бесперапыннага развіцця, супастаўленне аднайменных ладаў, тэрцовыя суадносіны танальнасцей. Цікавай, нягледзячы на недасканаласць увасаблення, з’яўляецца ідэя раманса “на тры часткі” на св. Баратынскага “Растанне – Чаканне – Вяртанне”, у якой зроблена спроба стварыць трохчасткавую кампазіцыю скразнога развіцця на аснове змены псіхалагічных станаў лірычнага героя. Да ліку лепшых твораў Н. С. Цітова належаць рамансы Пушкіна «Бура», «Пясняр», «Серэнада», «Фантан Бахчысарайскага палаца», у якіх назіраецца адыход ад традыцыйнай чуллівасці ў бок стварэння выразнай лірыкі. сузіральны вобраз.
Творчасць братоў Г. А., М. А. і Н. С. Цітовых з'яўляецца тыповымі і ў той жа час найбольш яркімі ўзорамі самадзейнай творчасці рускіх самадзейных кампазітараў пушкінскай эпохі. У іх рамансах склаліся характэрныя жанры і прыёмы музычнай выразнасці рускай вакальнай лірыкі, а ў танцавальных мініяцюрах з іх тонкай паэтычнасцю і імкненнем да індывідуалізацыі вобразаў намечаны шлях ад бытавых п'ес прыкладнога значэння да ўзнікнення і развіцця праграмных жанры рускай фартэпіяннай музыкі.
Т. Каржанянц
