Васіль Палікарпавіч Цітоў |

Васіль Цітоў

Музыка… Боскія словы ўпрыгожвае мілагучнасцю гармоніі, цешыць сэрца, весяліць душу святым спевам. Іаанікій Каранеў Трактат «Музыка», 1671 г

Пералом у айчынным мастацтве 1678-га стагоддзя, які азнаменаваў наступ Новага часу, закрануў і музыку: у другой палове стагоддзя ў Расіі сталі вядомы імёны кампазітараў – майстроў партэснага пісьма. Менавіта партэсная манера – шматфарбнасць, адкрыта эмацыянальны харавы спеў на некалькі галасоў – адкрыла прастор для фарміравання аўтарскай індывідуальнасці. Сярод імёнаў кампазітараў, якіх гісторыя данесла да нас з 1686 ст. нароўні з Мікалаем Дылецкім размахам таленту і пладавітасцю вылучаецца Васіль Цітоў. Першае згадванне імя Цітова сустракаецца ў 1687 годзе пры пераліку гасударавых харыстаў. Мяркуючы па архіўных звестках, неўзабаве спявачка заняла лідзіруючае месца ў хоры – відавочна, дзякуючы не толькі вакальнаму, але і кампазітарскаму таленту. У XNUMX ці XNUMX годзе Цітоў напісаў музыку да «Вершаванай псалтыры» Сімяона Полацкага. Копію гэтага рукапісу з прысвячэннем кампазітар падараваў правіцелю царэўне Сафіі:

…Новавыдадзены Псалтыр На славу Божую напісаны: Нанова паддаўшыся нотам, Даючы ёй мудрую княжну, Ад Васіля дыякана спевака, Цітова, усепакорнага раба іх…

Да 1698 года Цітоў працягваў служыць пеўчым пісарам, затым быў інспектарам у маскоўскай мэрыі і, верагодна, загадваў пеўчай школай. Пра гэта дазваляе меркаваць дакумент 1704 г., у якім сказана: «Рабуюць спевакоў, узятых з Цітова, загадваюць музыкантам вучыць на габоях і іншых інструментах, вядома, з стараннасцю, і загадваюць іх каму-небудзь наглядаць. іх няспынна». Мяркуючы па ўсім, гаворка ідзе пра падрыхтоўку непаўналетніх спевакоў. Рукапіс мяжы XVII-XVIII стст. таксама называе Цітова «царскага гаспадара на Спасе ў Новым» (г.зн. у адным з сабораў Маскоўскага Крамля) «пісарам наверсе». Дакументальных звестак аб далейшым лёсе музыканта няма. Вядома толькі, што Цітоў напісаў святочны харавы канцэрт у гонар палтаўскай перамогі над шведамі (1709). Некаторыя даследчыкі ўслед за гісторыкам музыкі Н. Фіндэйзенам адносяць дату смерці Цітова меркавана да 1715 года.

Вялікая творчасць Цітова ахоплівае розныя жанры партеснага спеву. Абапіраючыся на вопыт старэйшага пакалення майстроў партэснага пісьма – Дылецкага, Давідовіча, С. Пекаліцкага – Цітоў надае сваім харавым партытурам барочную пышнасць і сакавітасць. Яго музыка набывае шырокае прызнанне. Пра гэта можна меркаваць па шматлікіх спісах твораў Цітова, якія захаваліся ў шматлікіх рукапісных сховішчах.

Кампазітар стварыў больш за 200 буйных твораў, у тым ліку такія манументальныя цыклы, як набажэнствы (літургіі), Дагматык, Нядзеля Божай Маці, а таксама шматлікія партныя канцэрты (каля 100). Дакладную колькасць твораў Цітова ўстанавіць цяжка, бо ў нотных рукапісах XII—XVI стст. часта імя аўтара не называлася. Музыка выкарыстаў разнастайныя выканальніцкія склады: ад сціплага трохгалосага кантаўскага кшталту ў «Паэтычнай псалтыры» да шматгалосага хору, які ўключае 12, 16 і нават 24 галасоў. Будучы вопытным спеваком, Цітоў глыбока спасцігаў сакрэты выразнага, багатага адценнямі харавога гучання. Хаця ў яго творах не задзейнічаны інструменты, умелае выкарыстанне магчымасцей хору стварае сакавітую, шматтэмбральную гукавую палітру. Яркасць харавога пісьма асабліва характэрна для партэсных канцэртаў, у якіх магутныя выгукі хору спаборнічаюць з празрыстымі ансамблямі разнастайных галасоў, эфектна супастаўляюцца розныя тыпы шматгалосся, узнікаюць кантрасты ладаў і памераў. Выкарыстоўваючы тэксты рэлігійнага характару, кампазітар здолеў пераадолець іх абмежаванасць і стварыць шчырую і паўнакроўную музыку, звернутую да чалавека. Прыклад таму — канцэрт «Рцы нас цяпер», які ў алегарычнай форме ўслаўляе перамогу рускай зброі ў Палтаўскай бітве. Прасякнуты пачуццём яркага свята, па-майстэрску перадаючы настрой масавага ўрачыстасці, гэты канцэрт зафіксаваў непасрэдны водгук кампазітара на найважнейшую падзею свайго часу. Жывая эмацыянальнасць і цёплая шчырасць музыкі Цітова захоўваюць сілу ўздзеяння на слухача і сёння.

Н. Забалотная