Музычная самадзейнасць |
Музычная самадзейнасць у СССР - гэта праца людзей, якія прафесійна не займаюцца мастацтвам. Музы. С. ўключае індывідуальнае і калектыўнае выкананне інстр. і вок. музыкі аматарамі, а таксама стварэнне імі муз. вытв. Як правіла, члены С. — члены жам. арганізуюцца калектывы, студыі, гурткі, к-рые пры расклад. прадпрыемстваў, устаноў, воінскіх часцей, вуч. устаноў, калгасаў, саўгасаў і г. д. У 19 ст. па ініцыятыве прадстаўнікоў прагрэсіўнай інтэлігенцыі і пры падтрымцы дабрачынных таварыстваў у Расіі пачалі ўзнікаць таварыствы. культ.-афарм. арганізацый, к-рые садзейнічалі станаўленню муз. С. гл. апр. гараджан (сялянскія хоры карысталіся пэўнай грамадскай падтрымкай). У кан. 19 – пач. 20 ст Найбольш інтэнсіўнай была дзейнасць Рускага харавога таварыства (Масква, 1878-1915) і Народных кансерваторый (з 1906 г. адкрыты ў Маскве, Пецярбургу, Саратаве, Казані і інш.). Ад кан. 70х ёсць рабочая музыка. С. (у 1876 г. у Казлоўскіх чыгуначных майстэрнях Тамбоўскай губ. – хор пад кіраўніцтвам А. Д. Кастальскага; у 90-я г. на Золататкацкай фабрыцы ў Маскве, дзе адным з кіраўнікоў быў К. С. Станіслаўскі, – хор рабочых, г. зн.). затым – духавы аркестр, у 1906 г. – хор Прачысценскіх курсаў у Маскве). У першыя гады 20 ст было створана мн. рабоча-сялянскія клубы, хор. і тэатр. гурткі, любіць. інструменты народных аркестраў. (У лютым 1911 г. у Маскве ў Малой зале Дваранскага сходу адбыўся канцэрт сялянскага хору Разанскай, Тульскай і Варонежскай губерняў пад кіраўніцтвам М. Е. Пятніцкага, цяпер Рускі народны хор імя Пятніцкага.) З імшы. праявы муз. Важнае месца займалі святы песні ў Прыбалтыцы (першы ў 1869 г. у Эстоніі).
Вялікі Кастрычнік сацыялістычная. рэвалюцыя адкрыла новую эпоху ў развіцці С., якая набывае небывалы размах. З першых гадоў савецкай улады музыкі. C. дзярж., накіраваны ў СССР. і партыйных органаў, якія фінансуюцца дзяржавай і прафсаюзамі, ёй дапамагаюць раскл. таварыстваў. устаноў (саюзы кампазітараў, хар. пра-ва, пра-ва “Веды” і інш.). лістапада У 1917 г. у Наркамаце асветы быў створаны аддзел палітычнай асветы (з 1920 г. – Галоўпалітупраўленне). камітэт РСФСР), нязменным кіраўніком якога да 1930 г. быў Н. ДА. Крупскай. У адказнасці яго Муз. аддзела ўваходзіла стварэнне рэпертуару для масавых харавых выступленняў, кіраўніцтва вайсковымі аркестрамі і арганізацыя разн. святы. У гэты перыяд істоты. ролю ў масавай муз. У творы ігралі музы. Маскоўскі аддзел. Пралеткульт (1918), «К. C. Аляксееў, Н. Я. Брусава А. D. Кастальскі, Б. B. Красін, Г. А. П. Любімаў і інш. Значны ўклад у работу Тамбоўскага пралеткульта ўнеслі Д. C. Васільеў-Буглай. Мн. канцэрты, арганізаваныя Пралеткультам, давалі ўдзельнікі маст. C. У краіне ўзніклі шматлікія. былі адкрыты рабочыя хоры і аркестры, рабочыя і салдацкія клубы. C. (у Петраградзе, Харкаве, Кіеве, Адэсе і інш.). Адно з першых масавых праяў муз. C. адбылося выступленне аб’яднаных хораў і аркестраў Пралеткульта на адкрыцці мемарыяльнай дошкі “Паўшым у барацьбе за мір і братэрства народаў” 7 лістапада. 1918 г. на Краснай плошчы ў прысутнасці В. І. Леніна. У Петраградзе з 1919 камбінаваныя выступленні муз. калектываў былі звязаны з рэвалюцыйнымі датамі і адкрыццём з’езда Саветаў. Каб папоўніць рэпертуар муз. C. шырока выкарыстоўваліся. мелодыі, у т.л. і рэвалюцыйны, з новымі тэкстамі. У гады грамадзянскай вайны 1918—20 асноўная ўвага надавалася развіццю Чырвонай Арміі С. Муз працаваў на франтах, пры палітаддзелах воінскіх часцей і злучэнняў. гурткі (Чапаеўская 25-я дывізія, XNUMX-я Конная армія і інш.). У каня. 1918 у Маскве, члены клуба пры Дывізіі цяжкай артылерыі быў пост. (у поўным афармленні) першая дзея оперы "Фаўст" Гуно. Чырвонаармейцы запаснога стралковага батальёна на Ходынцы арганізавалі 2 самадзей. сімфанічны аркестр. З восені 1920 г. палітаддзелы воінскіх часцей пачалі актыўна ствараць чырвонаармейскія хары; з 1921 г. адкрыты клубы Чырвонай Арміі. У 20-я гг. ствараюцца новыя віды мастацтва. C. – “Жывыя газеты” (інсцэніроўка газетных артыкулаў з уключэннем музыкі. пакоі), з 1923 г. – па прыкладу маск. Інстытут журналістыкі – “Сінія блузкі” (уніформа, у якой выступалі ўдзельнікі), у вёсках – “Чырвоныя кашулі”. У 1928 г. ок. 7000 падобных груп. Вялікае значэнне для развіцця муз. C. меў пісьмо ЦК РКП(б) «Аб пралеткультах» (1920), даклад В. І. Леніна “Новая эканамічная палітыка і задачы палітычнай асветы” (1921), даклад аб рабоце Галоўпалітасветы на Х з’ездзе РКП(б) (сакавік 10 г.). На 13 з'ездзе РКП(б) у маі 1924 г. існаваў паст. стаіць задача ператварыць рабочыя клубы ў камуністычныя цэнтры. выхаванне народных мас. Усесаюзная канферэнцыя работнікаў культуры, якая адбылася ў крас. 1926, стымулявала ўзмоцненае развіццё працоўных муз. C. у розных гарадах Савецкага Саюза (Баку, Кіеў, Адэса, Свярдлоўск, Харкаў і інш.) і ў значнай ступені паўплывала на ўдасканаленне яе мастацтва. узровень (у Вялікім Усцюгу А. У 1926 годзе Я. Калацілава арганізавала хор. ансамбль фабрычна-завадскіх рабочых і рамесных цэхаў, які атрымаў назву ў 1938 годзе. Паўночны Нар. хору і стаў праф. каманда). Стымул для ўдасканалення форм муз. C. падрыхтоўка да 10-годдзя Кастр. Рэвалюцыя. У 1927 годзе ў Ленінградзе прайшла першая алімпіяда аматараў. іск-ва – сумеснае выступленне рабочых хораў і аркестраў (нар. інструментаў і духавых) агульнай колькасцю прыбл. 6000 чалавек (арганізатар – дырыжор І. AT. Нямцаў). (З гэтага часу алімпіяды (пазней – фестывалі) сталі традыцыйнымі святамі муз. C. у гарадах Савецкага Саюза.) У тым жа годзе ў міжсаюзным конкурсе мастацтваў. гурткоў прымала ўдзел св. Інструменты для 20 аркестраў. У Маскве сіламі аматараў. гурткі былі пост. Опера Патоцкага «Прарыў» (Цэнтр. клуб рабочага харчавання) і «Алека» Рахманінава (Клуб чыгуначнікаў). У Ленінградзе ў 1928 годзе была пасада на заводзе «Чырвоны трохкутнік». опера Глінкі «Руслан і Людміла». Да пачатку 1928 дзейнічала 10 муз. гурткоў у гарадах і 30 у сельскай мясцовасці, прым. 1 мільён чалавек. Галоўным дасягненнем гэтага перыяду стаў не толькі шырокі ахоп удзельнікаў С., але і азнаямленне іх з высокім мастацтвам. формы музычнага іск-ва.
У 1928 і 1929 гадах адбыліся Усесаюзныя канферэнцыі па мастацтву. работа сярод сельскай моладзі і ў мастацтве. рабоце прафсаюзаў, асноўная ўвага на-рых была накіравана на ўмацаванне сельскіх муз. С. З гэтай мэтай праводзіліся спаборніцтвы выканаўцаў на нарах. інструменты. Асабліва прадстаўнічым быў 2-гі (губернскі) конкурс баяністаў і баяністаў у Маскве (1-8 студзеня 1928; першы адбыўся ў Ленінградзе ў 1 г., старшынёй журы быў А.К. Глазуноў). Агульная колькасць удзельнікаў гэтага конкурсу дасягнула 1927 чалавек. Членамі журы былі М. М. Іпалітаў-Іваноў (пап.), А. В. Луначарскі, Н. К. Крупская, А. А. Давіденка і інш. у канцэрце (у Вялікім т-ры) удзельнічалі Б.В.Гельцэр, А.В.Няжданава, Н.А.Абухава, якім акампаніравалі акардэаністы. У 4000 годзе ва Украіне праводзіўся конкурс удзельнікаў па музыцы. гурткі. На першай усесаюзнай алімпіядзе аматар. маст-ва народаў СССР (Масква, чэрв. 1932) творчасць укр., арм., узб., казах., тат., башк. быў прадстаўлены. і іншых народаў. З 1930 года па ініцыятыве ленінградцаў пачаліся школьна-піянерскія алімпіяды. У 1931 г. Усесаюзны камітэт па справах мастацтваў арганізаваў Усесаюзную харавую алімпіяду праф. і зрабі сам. калектывы, членамі якіх былі прадстаўнікі 1936 нац.
У 1930 г. для забеспячэння творч. дапамога мастацкім калектывам. С. на базе Дома мастацтваў. В. Д. Паленава ў Маскве была арганізавана метадыч. цэнтр – Цэнтр. сваімі рукамі дома. судзіцца з імі. Н.К.Крупскай (ЦЭДІСК; у 1936 г. ператвораны ва Усесаюзны дом народнай творчасці імя Н.К.Крупскай). У 1934 годзе пры ім былі адкрыты завочныя курсы для кіраўнікоў і ўдзельнікаў мастацтваў. С. (у 1959 рэарганізаваны ў Завочны нар. універсітэт мастацтваў). Да кан. У 30-я гады амаль ва ўсіх саюзных рэспубліках ствараліся гарадскія і раённыя дамы творчасці. З 1935 усебаковая дапамога муз. С. маюць рэсп. саюзы кампазітараў; з іх удзелам у саюзных і аўт. рэспублікі арганізаваны нац. хоры, ансамблі песні і танца, аркестры. Для сістэматычнага паказу дасягненняў аматараў. арт-ва краіны ў 1935— 38 у Маскве створаны Тр нар. творчасці (зав. камп. Л.К.Кніпер). З 1936 г. муз. С. дэманструецца і на дэкадах айчыннага мастацтва. З адкрыццём у Маскве пастаянна дзеючай Усесаюзнай сельскагаспадарчай выстаўкі (1) выступленні лепшых салістаў і калектываў С. нац. рэспублікі ажыццяўляюцца ў яе канц. сайты. У год адкрыцця тут дэманстравалі сваё мастацтва музычныя калектывы. C. Азербайджан, Беларусь, Грузія, Казахстан, Кыргызстан, РСФСР, Узбекістан, Украіна, Таджыкістан, Туркменістан. У 1939 годзе праводзіўся муз. С. чыгуначнікаў, што паклала пачатак алімпіядам удзельнікаў С., аб’яднаных па прафес. Да 1940 г. у краіне дзейнічаў 1940 музычны гурток. С., у якой св.71 тыс. чал
У гады Вялікай Айчыннай. вайны 1941—45 мн. буйныя аматары. калектывы распаліся, члены іх пайшлі на фронт. Астатнія стваралі невялікія брыгады, выступалі на мітынгах у цэхах заводаў і фабрык, на прызыўных пунктах, у частках Сав. Армія, шпіталі. З удзельнікаў армейскіх С., мабільных канц. былі арганізаваны. прапаганда арт. брыгады, якія выступалі перад салдатамі. З наступленнем фронту на Захад у вызваленых раёнах вельмі хутка аднаўляліся або ствараліся новыя музычныя калектывы. Мастацкія калектывы С. сталі вялікай агітацыйнай сілай дапамогі фронту. С. ў тыле (у Башкірыі, Горкаўскай, Калінінскай, Маскоўскай, Разанскай, Свярдлоўскай, Яраслаўскай абл. РСФСР і ў інш. савецкіх рэспубліках). На працягу 1944 г. удзельнікі арт. С. надавалася прым. 30 канцэртаў і выступленняў у 900 клубах, 82 выступленні на прадпрыемствах; Зборы з платных канцэртаў адлічваліся ў фонд абароны і ў фонд дапамогі сем'ям франтавікоў. Ваенныя гады сталі новым этапам у развіцці сав. масавай песні, яе прапагандзе ў значнай ступені спрыяла самадзейнасць. каманды. Працягвалася правядзенне раённых і раённых аглядаў і алімпіяд. З 27 снежня 1942 г. па 5 студзеня 1943 г. у Маскве праходзіла дэкада паказу лепшых брыгад і гурткоў муз. С. У красавіку-чэрвені 1943 г. у цяжкіх умовах блакады праходзіў Ленінградскі агляд. гарадская музыка. каманды. (За 3 ваенныя гады ў Ленінградзе самадзейныя калектывы далі каля 15 канцэртаў.) У 000-1943 гадах стала магчымым правядзенне музычных аглядаў. С. ў РСФСР, на Украіне, у Кіргізіі і Эстоніі. У 45 годзе ў Маскве праводзіўся агляд аматараў. хароў і вакалістаў (удзельнічалі 1945 лепшых калектываў і 40 салістаў) і мастац. С. ваенны. акадэміі, інстытуты, навучальныя ўстановы, школы і часці Маскоўскага гарнізона.
Асаблівая ўвага ў гады вайны надавалася папаўненню С. маладымі сіламі, развіццю муз. С. ў сярэдніх і вышэйшых навучальных установах. установах, у піянерскіх лагерах, сярод выхаванцаў дзіцячых дамоў. У кан. 1942 г. у Маскве. горы У Доме піянераў быў арганізаваны Ансамбль песні і танца г. Масквы. школьнікаў (кіраўнік В.С.Локцеў). Рэгулярнымі сталі музычныя шоу. С. працоўных рэзерваў (з 1943).
У канцы вайны, ужо 3 кастрычніка 1945 года, прайшоў Усесаюзны агляд хору. С. рабочых і служачых, якія паказалі сродкі. павелічэнне колькасці самазанятых. хоры. Да 1946 г. толькі ў РСФСР налічвалася 69 гурткоў (у тым ліку 900 харавых і 23 музычных), што ў 100/5600 разоў больш, чым у даваенны перыяд. У гэты перыяд у Ленінградзе ўзніклі буйныя калектывы, якія перараслі ў вялікія калектывы: Ленінградскі хор. ун-та, Ленінградскі хор. Палац культуры. С. М. Кірава, музычны калектыў Выбаргскага Палаца культуры і многія іншыя. У гады 11 пасляваен. пяцігодкі прафсаюзных і камсамольскіх арганізацый, Дамоў нар. творчасці пры актыўнай падтрымцы партыйных органаў пачалася работа па аднаўленні раней існаваўшых і стварэнні новых груп муз. С., для выяўлення талентаў сярод шырокіх нар. мас. Метадычныя цэнтры самадзейнасці. арт-ва стаў Дом мастацтваў. прафсаюзаў С. (ствараюцца з 2-х гг.). Ужо ў 1 у музыцы. С. краіны было 1950 сімф. аркестраў, 1950 — нар. інструментаў і 112 духавых, 12 інстр. ансамбляў, 266 гурткоў баяна і баяна, 6354 нар. хароў, 4139 805 змешаных хораў, 18 вак. ансамбляў, 411 ансамбляў песні і танца, 270 205 агітбрыгад і эстрадных груп. групы. У 6200-я гг. развіваюцца самадзейныя музычныя тэатры. студыі, у т.л. у Ленінградзе – муз. камедыя ў Палацы культуры. 1667-й пяцігодкі і студыя оперы і балета пры Палацы культуры. СМ. Кірава (пастаноўкі опер «Царская нявеста», «Травіята», «Сарочынскі кірмаш», «Ціхі Дон» сведчаць аб сталасці артыстаў. С. і высокім выканальніцкім майстэрстве ўдзельнікаў).
Рост масавых спеваў прывёў да пастаяннага павелічэння колькасці фестываляў песні і танца. Яны праводзіліся ў шэрагу абласцей РСФСР, у Беларусі і Украіне, у рэспубліках Прыбалтыкі, з 1952 г. сталі традыцыйнымі ў Кыргызстане і Казахстане. Аднавіліся музычныя шоу. С. на Усесаюзнай сельскагаспадарчай выставе ў Маскве (з 1958 – ВДНГ СССР); Сваё мастацтва ўдзельнікі С. дэманструюць і на аналагічных выставах у іншых рэспубліках.
На Усесаюзным аглядзе муз. С. ў 1956 у Маскве, высокае майстэрства паказалі мужчынскі хор Талінскага Дома культуры (кіраўнік Ю.Я.Варысце) і хор Маск. ун-та (кіраўнік С.В. Папоў). Першы мітынг нар меў прынцыповае значэнне. спевакоў – аўтараў сучаснай. песень (Варонеж, 1950), ён паклаў пачатак мітынгам-семінарам у інш. Гэта дапамагло вызначыць удзельнікаў муз. С. шэраг таленавітых кампазітараў (А. Р. Лебедзева, А. М. Аленічава і інш.). мастацтва. росту музыкі С. спрыяла пастанова Іскавага камітэта пры Савеце Міністраў СССР (1950) аб далучэнні праф. працоўныя прэтэнзіі да аматараў. калектываў (у шырокім сэнсе, якія замацавалі традыцыі CK СССР), а таксама стварэнне Усерасійскага харавога таварыства (1959) і аналагічных таварыстваў на Украіне, Беларусі, Арменіі, Грузіі і інш., рэсп.
У 60-я гг. характэрная асаблівасць развіцця муз. С. была разнастайнасцю відаў і жанраў самадзейнасці. пазоў, значны рост выканае. майстэрства. Маючы шматгадовыя традыцыі і высокае мастацтва. дасягненні аматараў. музычныя т-ры, аркестры, хоры, ансамблі песні і танца і інш., з 1959 пачалі прысвойваць званне фальклорных (у 1975 звыш 4,5 тыс.). Яскравы прыклад павышэння мастацтва. музычны ўзровень. С. стала павелічэнне колькасці оперных пастановак, ажыццёўленых сіламі яе ўдзельнікаў ва Уладзівастоку, Варашылаўградзе, Кіеве, Кутаісі, Клайпедзе, Ленінградзе, Маскве, Нікалаеве, Новачаркаску, Таганрогу, Ташкенце, Уфе, Чарапаўцы і інш. як у сельскай мясцовасці (п. Залесянка Саратаўскага раёна, сяло Балясное Палтаўскага раёна і інш.). Пачынаючы з 1963 г. узніклі народныя філармоніі, якія ладзілі музычныя канцэрты. С Адна з форм падрыхтоўкі кіраўнікоў муз. С. стаў Нар. кансерваторыі (упершыню ў Ленінградзе, 1961; аддзяленні – дырыж.-хар., рускіх нар. інструментаў, вак., фартэпіяна, арц.), дзе выкладанне вядзецца на грамадскіх пачатках. У Маскве. музычна-пед. у-тых ім. Гнесіных, у Саратаўскай кансерваторыі і інш., былі арганізаваны спец. кафедры па падрыхтоўцы кіраўнікоў нар. хоры. Хормайстры для нар. С. рыхтуюць ін-т культуры, муз. і культ.-афарм. школа. У развіцці дзіцячага С. маецца на ўвазе. ролю адыграў Інстытут мастацтваў. адукацыі АПН СССР. Працэс развіцця музыкі. С. адлюстроўваецца ў спец. часопісы: «Музыка мас» («Музыка для мас», Харкаў, 1928—30), «Мастацтва для мас» (Масква, 1931, у 1932—1933 — «Мастацкая самадзейнасць»), «Музычная самадзейнасць» ( Масква, 1933—36), «Культурна-асветніцкая работа» (Масква, 1940-), «Клубок» (Масква, 1951 —; з 1964 — пад назвай «Культ-самадзейнасць»), а таксама ў муз. і грамадска-паліт. перыядычныя выданні.
У 70-я гг. колькасць музычных гурткоў і членаў муз. павялічылася С., атрымалі распаўсюджанне вок-інстр. ансамбляў, эстр. і духавых аркестраў. З 1971 г. рашэннем ВЦСПС і Калегіі Міністэрства культуры СССР пры ЦК прафсаюза работнікаў культуры быў створаны Цэнтр. камісія па культурна-шэфскай рабоце на сяле, якую ўзначальваў нар. арт. СССР М. А. Ульянава. Адным з асноўных кірункаў яе дзейнасці з'яўляецца прыцягненне магістраў праф. прэтэнд-ва на садзейнічанне маст. С., у т.л. музычны. Шырока вядзецца музычна-выхаваўчая работа з дзецьмі, арганізаваны дзіцячыя хоры. і музыка. калектываў, вялікае значэнне надаецца святам дзіцячай песні, аглядам і святам хар. музыка. Штогод мастацкія калектывы. Краіны С. даюць св.1 млн. канцэртаў і спектакляў, якія збіраюць аўдыторыю да 280 млн. гледачоў. Удзельнікі хору. і музыка. С. прыцягваюць прадукты. героіка-патрыятычнага, грамадзянскага гучання, а таксама нар. песні і прыпеўкі, лір. песні. Размах шматнацыянальнага самаробнага. мастацтва-ва народаў СССР прадэманстравала ў 1977 (пачалося паўсюдна ў 1975) Першы Усесаюзны фестываль самадзей. мастацтваў. творчасці працоўных, прысв. 60-годдзе Кастрычніцкай рэвалюцыі 1917 г. У ёй прынялі ўдзел больш за 15 млн. чалавек. Фестываль узбагаціў рэпертуар С. новымі. тэматыкі, адлюстроўвалі асноўныя падзеі, што адбываліся ў краіне, садзейнічалі азнаямленню дылет. патрабаванне шырокіх мас працоўнага народа, больш поўнае выяўленне талентаў народа. Было вырашана правесці ўсесаюзны фэст св.
мастацтва. С., у т.л. музычнай, праз усю гісторыю сав. дзярж-ва пастаянна папаўняўся штат праф. арт. У самазанятасці. дырыжор К.К.Іваноў, спевакі – І.К.Архіпава, М.Л.Біешу, М.Н.Звездзіна, І.С.Казлоўскі, С.Я. Лемешава, Е. С. Мірашнічэнкі, А. П. Агніўцава, І. І. Пятрова, Т. А. Сарокінай, В. І. Фірсава і інш., творчасць. праф. калектывы – рускі нар. хор ім. Пятніцкага, Паўночнага, Омскага, Волжскага, Варонежскага і іншых хораў, ансамбля песні і танца сав. арміі, рускі народны аркестр. Н. П. Осіпава і інш. Казахскія тэатры оперы і балета. ССР, Кірг. ССР, туркм. ССР, Тадж. ССР і многае іншае. іншыя часта папаўняюцца выканаўцамі з муз. АД.
Музы. С. СССР атрымаў шырокае прызнанне за мяжой. Лепшыя калектывы і салісты музыкі. С. прымаюць удзел у міжнар. фестывалі і конкурсы. Сярод лаўрэатаў міжнародных конкурсаў-фестываляў – хор Чэлябінскага трактарнага завода (кіраўнікі С.Н. Озераў і В.Г. Сакалоў, 1947, Прага), хор Маск. аўтамабільнага завода (кіраўнік А.В.Рыбноў і В.Г.Сакалоў, 1949, Будапешт), Хор рабочай моладзі Ленінграда (кіраўнік І.І.Палтаўцаў, 1951, Берлін), Хор Маск. студэнтаў (кіраўнік В.Г.Сакалоў, 1953, Бухарэст), хор Ленінград. ун-та (кіраўнік Г.М.Сандлер, 1957, Масква), Хор адэскіх студэнтаў (кіраўнік К.К.Пігроў, 1957, Масква), Хор студэнтаў Уральскага ун-та (кіраўнік В.В.Сераброўскі, 1959 , Вена), Хор маск. Палац культуры. Гарбунова (кіраўнік Ю.М.Уланаў, 1961, г. Дэбрэцэн, Венгрыя). На міжнародных конкурсах паліфаніі. і нар. музыкі ў Італіі (г. Арэца) 1-е месца заняў Літоўскі мужчынскі хор. ССР «Варпас» («Звон»; кіраўнік А. Крогертас, 1969), Талінскі камерны хор (кіраўнік А. Ратасеп, 1971), Рыжскі хор «Ave Sol» (кіраўнік І. Кокарс, 1974); на міжнародныя харавыя конкурсы ў Балгарыі – Маскве. хор моладзі і студэнтаў пры хор. аб-ве (заг. Б.Г. Тэўлін, 1975, г. Варна), у Чэхаславакіі – Акадэм. хор маск. ун-та (заг. С.В. Папоў, 1975, г. Пардубіцэ), ім. Б. Бартака ў Венгрыі – маладзёжны хор Дома культуры № 3 г. Ерэвана (кіраўнік С. С. Тэр-Казаран, 1976, г. Дэбрэцэн), у Нідэрландах – жаночы хор настаўнікаў “Дзінтар” латв. ССР (кіраўнік А.Р.Дзеркевіца, І.А.Цэпіціс, 1977, Гаага). Удзел аматараў. калектываў і салістаў разам з прафесійнымі ў міжнар. спаборніцтваў сведчыць аб знач. якасны рост мастацтва. С. і стымулюе яго далейшае развіццё.
Спасылкі: Шарп, Музычная алімпіяда, “Жыццё мастацтва”, 1927, № 26, с. адзінаццаць; Першая Алімпіяда мастацтваў народаў СССР, “За пралетарскую музыку”, 11, No 1930, с. 4-3, 4; Кораў С., Супраць музычнай самадзейнасці, “Мастацкае выхаванне”, 15, No 1931, 4; Довженко В., Конкурс музычных гурткоў Харкава, «За пралетарскую музыку», 6, No 1932-4, с. 5-12; Кампазітары ў калгасах, “СМ”, 15, № 1936; Кніпер Л., Тэатр народнай творчасці, там жа, No 3; Васільеў-Буглай Д., Тэатр народнай творчасці, там жа, No 5; Кузняцоў К., Усесаюзная харавая алімпіяда, там жа, No 7; Аляксандраў М., Мастацтва рабочай моладзі, там жа, 8, No 1948; Масаліцінаў К., Творцы савецкай народнай песні, там жа, 8, No 1950; Ціхаміраў Р., Аб музычнай самадзейнасці, там жа, 8, No 1951; Дэкада піянерскага ансамбля, там жа, 9, No 1952; Вараб’ёў Г., Опера на калгаснай сцэне, там жа, 7, No 1952; Опера ў пастаноўцы самадзейнага гуртка, там жа, 4, No 1953; Каштоўная справа, там жа, 8, № 1953; Калугіна Н., Свята мастацкай самадзейнасці, там жа, 5, No 1956; Абрэмбскі А., Шляхі музычнай самадзейнасці, там жа, 5, No 1959; Каралёва Е., Дзіцячая народная філармонія, “МФ”, 5, No 1963; Рюмін П., Масавая самадзейнасць, “Камуніст”, 19, No 1964; “Калгасная філармонія”, “МФ”, 18, No 1964; Яунзем Ірма, Ёсць чым ганарыцца, ёсць да чаго імкнуцца, “Культурна-асветная работа”, 21, No 1965; Мазурыцкі М.П., Самадзейная творчасць у гады Вялікай Айчыннай вайны, “Уч. дадатак. Маскоўскі інстытут культуры”, 5, вып. 1966, с. 13-169; Рутоўская О., Опера ў выкананні школьнікаў, “МФ”, 91 No 1969; Кукшанаў В., З гісторыі савецкай мастацкай самадзейнасці 19-х гг., «Навуковыя працы Свярдлоўскага педагагічнага інстытута», 20, сб. 1972 г., с. 166-93; Аляксеева Л., Ад рабочых гурткоў да фальклорных калектываў, М., 109; “МФ”, 1973, № 1977, с. 20-20; Землянникова Л. А., Творчасць мільёнаў, «Правда», 21 кастрычніка 1977 г.; Стрыганаў В.М., Вынікі і перспектывы, “Культурна-асветная работа”, 2, No 1977.
М. П. Лявонаў
