Бенджамін Брытэн |

Бенджамін Брыт

Творчасць Б. Брытэна азнаменавала адраджэнне оперы ў Англіі, новы (пасля трох стагоддзяў маўчання) выхад англійскай музыкі на сусветную арэну. Абапіраючыся на нацыянальную традыцыю і авалодаўшы самым шырокім дыяпазонам сучасных выразных сродкаў, Брытэн стварыў мноства твораў ва ўсіх жанрах.

Брытэн пачаў складаць ва ўзросце васьмі гадоў. У 12 гадоў напісаў «Простую сімфонію» для струннага аркестра (2-я рэдакцыя — 1934). У 1929 г. Брытэн паступіў у Каралеўскі музычны каледж (кансерваторыя), дзе яго кіраўнікамі былі Дж. Айрланд (кампазіцыя) і А. Бенджамін (фартэпіяна). У 1933 г. прагучала «Сінфаніета» дзевятнаццацігадовага кампазітара, якая прыцягнула ўвагу публікі. За ім рушыў услед шэраг камерных твораў, якія ўвайшлі ў праграмы міжнародных музычных фестываляў і заклалі аснову еўрапейскай вядомасці іх аўтара. Гэтыя першыя творы Брытэна вызначаліся камернасцю гучання, выразнасцю і лаканічнасцю формы, што збліжала англійскага кампазітара з прадстаўнікамі неакласічнага кірунку (І. Стравінскі, П. Хіндэміт). У 30-я гг. Брытэн піша шмат музыкі для тэатра і кіно. Разам з гэтым асаблівая ўвага надаецца камерным вакальным жанрам, дзе паступова выспявае стыль будучых опер. Тэматыка, колеравая гама і выбар тэкстаў адрозніваюцца выключнай разнастайнасцю: «Нашы продкі — паляўнічыя» (1936) — сатыра на высмейванне шляхты; цыкл «Ілюмінацыя» на вершы А.Рэмбо (1939) і «Сем санетаў Мікеланджэла» (1940). Брытэн сур'ёзна вывучае народную музыку, апрацоўвае ангельскія, шатландскія, французскія песні.

У 1939 годзе, у пачатку вайны, Брытэн выехаў у ЗША, дзе ўвайшоў у кола прагрэсіўнай творчай інтэлігенцыі. Як водгук на трагічныя падзеі, што разгарнуліся на еўрапейскім кантыненце, узнікла кантата «Балада пра герояў» (1939), прысвечаная змагарам з фашызмам у Іспаніі. Канец 30-х – пачатак 40-х гг. у творчасці Брытэна пераважае інструментальная музыка: у гэты час ствараюцца фартэпіянны і скрыпічны канцэрты, Сімфанічны рэквіем, «Канадскі карнавал» для аркестра, «Шатландская балада» для двух фартэпіяна з аркестрам, 2 квартэты і інш. Як і І. Стравінскі, Брытэн свабодна выкарыстоўвае спадчыну мінулага: так узнікаюць сюіты з музыкі Дж. Расіні («Музычныя вечары», «Музычныя раніцы»).

У 1942 годзе кампазітар вярнуўся на радзіму і пасяліўся ў прыморскім мястэчку Олдбара, на паўднёва-ўсходнім узбярэжжы Англіі. Яшчэ ў Амерыцы ён атрымаў заказ на оперу «Пітэр Граймс», якую скончыў у 1945 г. Пастаноўка першай оперы Брытана мела асаблівае значэнне: яна азнаменавала адраджэнне нацыянальнага музычнага тэатра, які не ствараў класічных шэдэўраў з часоў час Перселла. Трагічная гісторыя прагнанага лёсам рыбака Пітэра Граймса (сюжэт Дж. Крэба) натхніла кампазітара на стварэнне музычнай драмы з сучасным, востраэкспрэсіўным гучаннем. Шырокі дыяпазон традыцый, якіх прытрымліваўся Брытэн, робіць музыку яго оперы разнастайнай і ёмістай у стылявым плане. Ствараючы вобразы безнадзейнай адзіноты, адчаю, кампазітар абапіраецца на стыль Г. Малера, А. Берга, Д. Шастаковіча. Майстэрства драматычных кантрастаў, рэалістычнае ўвядзенне жанравых масавых сцэн прымушае прыгадаць Дж. Вердзі. Вытанчаная жывапіснасць, маляўнічасць аркестра ў марскіх пейзажах узыходзіць да імпрэсіянізму К. Дэбюсі. Аднак усё гэта аб'ядноўвае самабытная аўтарская інтанацыя, адчуванне спецыфічнага каларыту Брытанскіх астравоў.

Услед за Пітэрам Граймсам з'явіліся камерныя оперы: «Апаганьванне Лукрэцыі» (1946), сатыра «Альберт Хэрынг» (1947) на сюжэт Г. Мапасана. Опера працягвае прыцягваць Брытэна да канца яго дзён. У 50-60-я гг. З'яўляюцца «Білі Бад» (1951), «Гларыяна» (1953), «Паварот шрубы» (1954), «Ноеў каўчэг» (1958), «Сон у летнюю ноч» (1960, паводле камедыі У. Шэкспіра), камерная опера «Рывер Карлю» ( 1964), оперы «Блудны сын» (1968), прысвечанай Шастаковічу, «Смерць у Венецыі» (1970, паводле Т.Мана).

Брытэн шырока вядомы як музыкант-асветнік. Як С. Пракоф'еў і К. Орф, стварае шмат музыкі для дзяцей і юнацтва. У яго музычнай п'есе «Зробім оперу» (1948) гледачы непасрэдна ўдзельнічаюць у спектаклі. «Варыяцыі і фуга на тэму Пёрсэла» напісаны як «дапаможнік па аркестру для моладзі», які знаёміць слухачоў з тэмбрамі розных інструментаў. Да творчасці Перселла, як і да старажытнай англійскай музыкі ў цэлым, Брытэн звяртаўся неаднаразова. Апрацаваў яго оперу «Дзідона і Эней» і іншыя творы, а таксама новую рэдакцыю «Оперы жабрака» Я.Гея і Я.Пепуша.

Адна з галоўных тэм творчасці Брытана – пратэст супраць гвалту, вайны, сцвярджэнне каштоўнасці крохкага і неабароненага чалавечага свету – атрымала найвышэйшае выражэнне ў «Ваенным рэквіеме» (1961), дзе побач з традыцыйным тэкстам каталіцкую службу, выкарыстоўваюцца антываенныя вершы У.Одэна.

Акрамя кампазітарства, Брытэн выступаў як піяніст і дырыжор, гастралюючы ў розных краінах. Неаднаразова наведваў СССР (1963, 1964, 1971). Вынікам адной з паездак у Расію стаў цыкл песень на словы А. Пушкіна (1965) і Трэцяя сюіта для віяланчэлі (1971), дзе выкарыстоўваюцца рускія народныя мелодыі. З адраджэннем англійскай оперы Брытэн стаў адным з найвялікшых наватараў гэтага жанру ў XNUMX стагоддзі. «Мая запаветная мара — стварыць форму оперы, раўнацэнную драмам Чэхава… Я лічу камерную оперу больш гнуткай для выражэння патаемных пачуццяў. Гэта дае магчымасць засяродзіцца на псіхалогіі чалавека. Але менавіта гэта стала цэнтральнай тэмай сучаснага развітага мастацтва».

К. Зенкін