Ігар Барысавіч Маркевіч |

Ігар Маркевіч

Французскі дырыжор і кампазітар рускага паходжання. «Лепш, чым напісаў аўтар, сыграць немагчыма» — такі дэвіз добра знаёмы савецкім музыкам і меламанам Ігару Маркевічу, дырыжору і педагогу. Гэта давала і дае падставу некаторым слухачам папракаць Маркевіча ў яго недастаткова ярка выяўленай індывідуальнасці, у неарыгінальнасці на сцэне, у залішнім аб'ектывізме. Але з іншага боку, многае ў яго творчасці адлюстроўвае характэрныя тэндэнцыі развіцця сцэнічнага мастацтва нашых дзён. Гэта слушна адзначыў Г. Нейгаўз, які пісаў: «Мне здаецца, што ён належыць да таго тыпу сучаснага дырыжора, для якога твор і яго выканаўцы, гэта значыць аркестр і аркестранты, важней за яго самога, ён найперш слуга мастацтва, а не ўладар, дыктатар. Такія паводзіны вельмі сучасныя. Час, калі тытаны дырыжорскага мастацтва мінулага з пункту гледжання асветніцкага акадэмізму (“трэба перш за ўсё правільна выконваць”) часам дазвалялі сабе вольнасці – спантанна падпарадкоўвалі кампазітара сваёй творчай волі, – той час няма… Такім чынам, я адношу Маркевіча да тых выканаўцаў, якія не імкнуцца выпендрывацца, а ставяцца да сябе прыкладна як да “першых сярод роўных” у аркестры. Духоўнае ахопленне многіх асобаў – а Маркевіч, безумоўна, валодае гэтым мастацтвам – гэта заўсёды доказ вялікай культуры, таленту і розуму.

Неаднаразова на працягу 60-х гадоў артыст выступаў у СССР, нязменна пераконваючы ў шматграннасці і ўніверсальнасці свайго мастацтва. «Маркевіч — выключна рознабаковы мастак. Мы праслухалі не адну канцэртную праграму ў яго выкананні, і ўсё ж цяжка вычарпальна вызначыць творчыя сімпатыі дырыжора. Сапраўды: якая эпоха, чый стыль найбольш блізкі мастаку? Венская класіка ці рамантык, французскія імпрэсіяністы ці сучасная музыка? Адказаць на гэтыя пытанні няпроста. Ён паўстаў перад намі як адзін з лепшых інтэрпрэтатараў Бетховена за многія гады, пакінуў незгладжальнае ўражанне сваёй інтэрпрэтацыяй Чацвёртай сімфоніі Брамса, поўнай страсці і трагізму. І хіба забудзецца яго інтэрпрэтацыя «Вясны свята» Стравінскага, дзе, здавалася, усё было напоўнена жыватворнымі сокамі прыроды, якая абуджалася, дзе стыхійная моц і шаленства паганскіх рытуальных танцаў выступалі ва ўсёй сваёй дзікай красе? Адным словам, Маркевіч — той рэдкі музыкант, які да кожнай партытуры падыходзіць як да сваёй любімай кампазіцыі, укладвае ў яе ўсю сваю душу, увесь свой талент». Так акрэсліў вобраз Маркевіча крытык В. Цімохін.

Маркевіч нарадзіўся ў Кіеве ў рускай сям'і, цесна звязанай з музыкай на працягу многіх пакаленняў. Яго продкі былі сябрамі Глінкі, і вялікі кампазітар калісьці працаваў у іх маёнтку над другой дзеяй Івана Сусаніна. Натуральна, што пасля, пасля пераезду сям'і ў 1914 годзе ў Парыж, а адтуль у Швейцарыю, будучы музыкант выхоўваўся ў духу захаплення культурай сваёй радзімы.

Праз некалькі гадоў памёр бацька, і сям'я апынулася ў цяжкім матэрыяльным становішчы. Маці не мела магчымасці даць сыну, які рана праявіў талент, музычную адукацыю. Але выдатны піяніст Альфрэд Корто выпадкова пачуў адно з яго ранніх твораў і дапамог маці адправіць Ігара ў Парыж, дзе ён стаў яго настаўнікам па класе фартэпіяна. Маркевіч займаўся кампазіцыяй у Надзі Буланжэ. Тады ён прыцягнуў увагу Дзягілева, які замовіў яму шэраг твораў, у тым ліку фартэпіянны канцэрт, выкананы ў 1929 годзе.

Толькі ў 1933 годзе, узяўшы некалькі ўрокаў у Германа Шэрчэня, Маркевіч канчаткова вызначыў сваё дырыжорскае прызванне па яго парадзе: да гэтага ён дырыжыраваў толькі сваімі творамі. З тых часоў ён пастаянна выступаў з канцэртамі і хутка увайшоў у шэрагі найбуйнейшых дырыжораў свету. У ваенныя гады мастак пакінуў любімую працу, каб прыняць удзел у барацьбе з фашызмам у шэрагах французскага і італьянскага Супраціўлення. У пасляваенны час яго творчая дзейнасць дасягае свайго росквіту. Ён кіруе найбуйнейшымі аркестрамі Англіі, Канады, Германіі, Швейцарыі і асабліва Францыі, дзе пастаянна працуе.

Адносна нядаўна Маркевіч пачаў сваю педагагічную дзейнасць, праводзячы розныя курсы і семінары для маладых дырыжораў; у 1963 кіраваў аналагічным семінарам у Маскве. У 1960 годзе французскі ўрад прысвоіў Маркевічу, які тады быў кіраўніком аркестра Lamoureux Concerts, званне «Камандор Ордэна мастацтваў і літаратуры». Такім чынам, ён стаў першым нефранцузскім мастаком, які атрымаў гэтую ўзнагароду; яна, у сваю чаргу, стала толькі адной са шматлікіх узнагарод, якімі ўдастоены нястомны артыст.

Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1969 год