Луіджы Маркезі |
Луіджы Маркезі
Маркезі - адзін з апошніх вядомых спевакоў-кастратаў канца XNUMX - пачатку XNUMX стагоддзяў. Стэндаль у кнізе «Рым, Неапаль, Фларэнцыя» назваў яго «Берніні ў музыцы». «Марчэзі валодаў голасам мяккага тэмбру, віртуознай каларатурнай тэхнікай, — адзначае С. М. Грышчанка. «Яго спевы адрозніваліся высакароднасцю, тонкай музычнасцю».
Луіджы Ладавіка Маркезі (Марчэзіні) нарадзіўся 8 жніўня 1754 г. у Мілане ў сям'і трубача. Спачатку навучыўся іграць на паляўнічым ражку. Пазней, пераехаўшы ў Мадэну, вучыўся спевам у настаўніка Кайроні і спевака О. Альбуцы. У 1765 годзе Луіджы стаў так званым alievo musico soprano (малодшым сапрана-кастратам) у Міланскім саборы.
Малады спявак дэбютаваў у 1774 годзе ў сталіцы Італіі ў оперы Пергалезі «Служанка-гаспадыня» з жаночай партыяй. Мабыць, вельмі ўдала, бо ў наступным годзе ў Фларэнцыі ён зноў выканаў жаночую партыю ў оперы Б'янкі «Кастар і Полукс». Маркезі выконваў таксама жаночыя партыі ў операх П. Анфосі, Л. Алесандры, П.-А. Гульельмі. Праз некалькі гадоў пасля аднаго са спектакляў менавіта ў Фларэнцыі Кэлі напісаў: «Я праспяваў Sembianza amabile del mio bel sole Б'янкі з самым вытанчаным густам; у адным храматычным пасажы ён узнёсся ў актаву храматычных нот, і апошняя нота была настолькі вытанчана магутнай і моцнай, што яе назвалі бомбай Марчэзі.
У Келі ёсць яшчэ адзін водгук аб выступленні італьянскага спевака пасля прагляду Алімпіяды Мыслівечэка ў Неапалі: «Яго выразнасць, пачуццё і выкананне ў прыгожай арыі «se Cerca, se Dice» былі вышэй усякіх хвал».
Вялікую вядомасць Маркезі атрымаў, выступаючы ў міланскім тэатры «Ла Скала» ў 1779 годзе, дзе ў наступным годзе яго трыумф у «Армідзе» Мыслівечака быў узнагароджаны сярэбраным медалём Акадэміі.
У 1782 годзе ў Турыне Маркезі дасягнуў велізарнага поспеху ў «Трыумфе свету» Б'янкі. Ён становіцца прыдворным музыкам караля Сардзініі. Спявак мае права на добры гадавы заробак - 1500 п'емонтскіх лір. Акрамя таго, дзевяць месяцаў у годзе яму дазволена гастраляваць за мяжой. У 1784 годзе ў тым жа Турыне «musico» ўдзельнічае ў першым выкананні оперы «Артаксеркс» Кімароза.
«У 1785 годзе ён дабраўся нават да Санкт-Пецярбурга, — піша Э. Хэрыёт у сваёй кнізе пра спевакоў-кастратаў, — але, напалоханы мясцовым кліматам, спешна з'ехаў у Вену, дзе правёў наступныя тры гады; у 1788 г. з вялікім поспехам выступаў у Лондане. Гэты спявак праславіўся сваімі перамогамі над жаночымі сэрцамі і выклікаў скандал, калі Марыя Косвей, жонка мініяцюрыста, пакінула дзеля яго мужа і дзяцей і стала ехаць за ім па ўсёй Еўропе. Дадому яна вярнулася толькі ў 1795 годзе.
Прыезд Маркезі ў Лондан выклікаў сенсацыю. У першы ж вечар яго выступ не змог пачацца з-за шуму і мітусні, якія панавалі ў зале. Вядомы ангельскі меламан лорд Маунт Эгдкомб піша: «У той час Маркезі быў вельмі прыгожым маладым чалавекам, з тонкай фігурай і вытанчанымі рухамі. Яго ігра была адухоўленай і экспрэсіўнай, вакальныя магчымасці зусім неабмежаваныя, голас уражваў дыяпазонам, хоць і крыху глухаватым. Ён добра сыграў сваю ролю, але стваралася ўражанне, што ён занадта захапляецца сабой; акрамя таго, ён лепш атрымліваў бравурныя эпізоды, чым кантабіле. У рэчытатывах, энергічных і страсных сцэнах яму не было роўных, і калі б ён быў менш прыхільны да мелізмаў, якія не заўсёды дарэчныя, і калі б у яго быў больш чысты і просты густ, яго выкананне было б бездакорным: ва ўсякім разе, ён заўсёды жывы, бліскучы і яркі. . Для свайго дэбюту ён абраў чароўную оперу Сарці «Юлій Сабін», у якой усе арыі героя (а іх шмат, і яны вельмі разнастайныя) адрозніваюцца найтанчэйшай выразнасцю. Усе гэтыя арыі мне знаёмыя, я чуў іх у выкананні Пак'ероці на вечары ў прыватным доме, і цяпер мне не хапала яго лагоднага выразу, асабліва ў апошняй пафаснай сцэне. Мне падалося, што празмерна вычварны стыль Маркезі пашкодзіў іх прастаце. Параўноўваючы гэтых спевакоў, я не мог захапляцца Маркезі так, як захапляўся ім раней, у Мантуі ці ў іншых операх тут, у Лондане. Яго сустрэлі аглушальнай авацыяй».
У сталіцы Англіі адбылося адзінае ў сваім родзе сяброўскае спаборніцтва двух знакамітых спевакоў-кастратаў Маркезі і Пак'ероці на прыватным канцэрце ў доме лорда Бэкінгема.
Пад канец гастроляў спявачкі адна з англійскіх газет напісала: «Учора ўвечары Іх Вялікасці і Прынцэсы ўшанавалі оперны тэатр сваёй прысутнасцю. Маркезі быў прадметам іх увагі, і герой, падбадзёраны прысутнасцю двара, пераўзышоў самога сябе. Апошнім часам ён у значнай ступені пазбавіўся сваёй прыхільнасці да празмерных упрыгожванняў. Ён і сёння дэманструе на сцэне цуды сваёй прыхільнасці да навукі, але не ў шкоду мастацтву, без лішніх дэкарацый. Аднак гармонія гуку значыць для вуха столькі ж, колькі гармонія відовішча для вока; там, дзе ён ёсць, яго можна давесці да дасканаласці, але калі яго няма, усе намаганні будуць марнымі. На жаль, такой гармоніі ў Маркезі, як нам здаецца, няма».
Да канца стагоддзя Маркезі застаецца адным з самых папулярных мастакоў Італіі. І слухачы многае былі гатовыя дараваць сваім віртуозам. Ці не таму, што ў той час спевакі маглі выставіць практычна любыя самыя смешныя патрабаванні. Marchesi «дасягнуў поспеху» і на гэтай ніве. Вось што піша Э. Харыёт: «Марчэзі настойваў на тым, каб ён з'яўляўся на сцэне, спускаючыся з гары на кані, абавязкова ў шлеме з рознакаляровым шлейфам вышынёй не менш за ярд. Фанфары або трубы павінны былі абвясціць аб яго ад'ездзе, і партыя павінна была пачацца адной з яго любімых арый - часцей за ўсё «Mia speranza, io pur vorrei», якую Сарты напісаў спецыяльна для яго - незалежна ад ролі і прапанаванай сітуацыі. Такія імянныя арыі былі ў многіх спевакоў; іх называлі “arie di baule” – “чамаданныя арыі” – таму што выканаўцы пераязджалі разам з імі з тэатра ў тэатр.
Вернан Лі піша: «Больш легкадумная частка грамадства займалася балбатняй і танцамі і абагаўляла... спевака Маркезі, якога Альф'еры заклікаў надзець шлем і ісці на бой з французамі, называючы яго адзіным італьянцам, які адважыўся супрацьстаяць «карсіканскай галіі» - заваёўніку, прынамсі, і песня».
Тут ёсць алюзія да 1796 года, калі Маркезі адмовіўся размаўляць з Напалеонам у Мілане. Што, аднак, не перашкодзіла Маркезі пазней, у 1800 годзе, пасля бітвы пры Марэнга, стаць у першых шэрагах тых, хто вітаў узурпатара.
У канцы 80-х гадоў Маркезі дэбютаваў у венецыянскім тэатры Сан-Бэнедэта ў оперы Таркі «Апафеоз Геркулеса». Тут, у Венецыі, пастаяннае суперніцтва Маркезі з партугальскай прымадоннай Доннай Луізай Тодзі, якая спявала ў тэатры Сан-Самуэле. Падрабязнасці гэтага суперніцтва можна знайсці ў лісце венецыянца Загурры свайму сябру Казанове 1790 года: «Пра новы тэатр (Ла Фенічэ. — Прыкм. Аўт.) гавораць мала, галоўная тэма для грамадзян усіх саслоўяў — адносіны паміж Тодзі і Маркезі; размовы пра гэта не сціхнуць да канца свету, таму што такія гісторыі толькі ўмацоўваюць саюз бяздзейнасці і нікчэмнасці.
А вось яшчэ адзін яго ліст, напісаны праз год: «Надрукавалі карыкатуру на англійскі манер, на якой Тодзі намаляваны трыумфам, а Маркезі намаляваны ў пылу. Любыя радкі, напісаныя ў абарону Маркезі, скажаюцца або выдаляюцца па рашэнні Бестэмміі (спецыяльны суд па барацьбе з паклёпам. – Прым. аўт.). Любая лухта, якая праслаўляе Тодзі, вітаецца, бо яна знаходзіцца пад заступніцтвам Дэймона і Каза.
Дайшло да таго, што пачалі распаўсюджвацца чуткі аб смерці спевака. Гэта было зроблена, каб пакрыўдзіць і напалохаць Маркезі. Так адна ангельская газета 1791 года пісала: «Учора паступіла інфармацыя аб смерці ў Мілане вялікага выканаўцы. Кажуць, што ён стаў ахвярай рэўнасці італьянскага арыстакрата, чыю жонку падазравалі ў занадта моцнай прыхільнасці да няшчаснага салаўю … Паведамляецца, што непасрэднай прычынай няшчасця стаў яд, уведзены з чыста італьянскім майстэрствам і спрытам.
Нягледзячы на падкопы ворагаў, Маркезі выступаў у горадзе каналаў яшчэ некалькі гадоў. У верасні 1794 г. Загурры пісаў: «Маркізі павінен спяваць у гэтым сезоне ў Фенічэ, але тэатр так дрэнна пабудаваны, што гэты сезон не працягнецца доўга. Marchesi будзе каштаваць ім 3200 бліскавак».
У 1798 годзе ў гэтым тэатры «Музіко» спяваў у оперы Зінгарэлі з дзіўнай назвай «Караліна і Мексіка» і выконваў партыю таямнічай Мексікі.
У 1801 годзе ў Трыесце адкрыўся Тэатр Нуова, дзе Маркезі спяваў у шатландскай «Джынеўры» Майра. Спявак завяршыў сваю оперную кар'еру ў сезоне 1805/06, і да гэтага часу працягваў паспяховыя выступы ў Мілане. Апошняе публічнае выступленне Маркезі адбылося ў 1820 годзе ў Неапалі.
Сярод лепшых мужчынскіх партый сапрана Маркезі — Арміда («Арміда» Мыслівечака), Эцыа («Эцыо» Алесандры), Джуліа, Рынальда («Джуліа Сабіна, Арміда і Рынальда» Сарты), Ахілес («Ахілес на Скірасе») ды Капуа).
Памёр спявак 14 снежня 1829 года ў Інцага, недалёка ад Мілана.
