Юдзіна Марыя Веніямінаўна |

Марыя Юдзіна

Марыя Юдзіна - адна з самых каларытных і самабытных постацяў нашага піяністычнага небасхілу. Да арыгінальнасці думкі, неардынарнасці многіх інтэрпрэтацый дадалася нестандартнасць яе рэпертуару. Амаль кожнае яе выступленне станавілася цікавай, часта непаўторнай падзеяй.

• Фартэпіянная музыка ў інтэрнэт-краме OZON.ru

І кожны раз, ці то на світанку творчага шляху артысткі (20-я гады), ці значна пазней, яе творчасць выклікала жорсткую палеміку і сярод саміх піяністаў, і сярод крытыкаў, і сярод слухачоў. Але яшчэ ў 1933 г. Г. Коган пераканаўча ўказаў на цэласнасць артыстычнай асобы Юдзінай: «І па стылі, і па маштабах свайго таленту гэтая піяністка настолькі не ўпісваецца ў звыклыя рамкі нашага канцэртнага выканальніцтва, што пагружае музыкантаў, прынесеных у традыцыях рамантычнага эпігонства. Таму выказванні пра творчасць М. В. Юдзінай такія разнастайныя і супярэчлівыя, дыяпазон якіх сягае ад абвінавачванняў у «недастатковай выразнасці» да абвінавачванняў у «залішняй рамантызацыі». Абодва абвінавачванні несправядлівыя. Па сіле і значнасці выразнасці піянізму М. В. Юдзіна ведае мала роўных на сучаснай канцэртнай эстрадзе. Цяжка назваць выканаўцу, чыё мастацтва наклала б на душу слухача такую ​​ўладную, моцную, прагнаную пячатку, як 2-я частка канцэрта ля мажор Моцарта ў выкананні М.В.Юдзінай… «Пачуццё» М.В.Юдзінай — не крыкі. і ўздыхі: вялізным духоўным напружаннем яно выцягваецца ў строгую лінію, канцэнтруецца на вялікіх адрэзках, шліфуецца ў дасканалую форму. Камусьці гэта мастацтва можа здацца «невыразным»: няўмольная выразнасць гульні М. В. Юдзінай занадта рэзка праходзіць міма многіх чаканых «утульных» змякчэнняў і акругленняў. Гэтыя асаблівасці выканальніцтва М.В.Юдзінай дазваляюць наблізіць яе выкананне да некаторых сучасных плыняў у сцэнічным мастацтве. Тут характэрны “поліплан” мыслення, “крайнія” тэмпы (павольны – павольней, хуткі – хутчэй звычайнага), смелае і свежае “прачытанне” тэксту, вельмі далёкае ад рамантычнай адвольнасці, але часам рэзка супярэчыць эпігонскаму. традыцыі. Гэтыя рысы гучаць па-рознаму ў дачыненні да розных аўтараў: магчыма, больш пераканаўча ў Баха і Хіндэміта, чым у Шумана і Шапэна. Праніклівая характарыстыка, якая захавала сваю моц на наступныя дзесяцігоддзі...

На канцэртную сцэну Юдзіна прыйшла пасля заканчэння Петраградскай кансерваторыі ў 1921 годзе ў класе Л. В. Нікалаева. Акрамя таго, вучылася ў А. Н. Есіпавай, В. Н. Драздова і Ф. М. Блюменфельда. На працягу ўсяго творчага шляху Юдзіна вызначалася мастацкай «мабільнасцю» і хуткай арыентацыяй у новай фартэпіяннай літаратуры. Тут адбілася яе стаўленне да музычнага мастацтва як да жывога, бесперапынна развіваючагася працэсу. У адрозненне ад пераважнай большасці прызнаных канцэртнікаў, цікавасць да фартэпіянных навінак Юдзіна не пакідала яго нават на схіле гадоў. Яна стала першай у Савецкім Саюзе выканаўцай твораў К. Шыманоўскага, І. Стравінскага, С. Пракоф'ева, П. Хіндэміта, Э. Кшэнека, А. Веберна, Б. Марціна, Ф. Мартэна, В. Лютаслаўскага, К. Сяроцкі; У яе рэпертуары — Другая саната Д. Шастаковіча і Саната для двух фартэпіяна і ўдарных Б. Бартака. Сваю Другую фартэпіянную санату Юдзіна прысвяціла Ю. Шапорын. Яе цікавасць да ўсяго новага была проста неспатольнай. Яна не чакала, пакуль да таго ці іншага аўтара прыйдзе прызнанне. Яна сама рушыла да іх. Многія і многія савецкія кампазітары знаходзілі ў Юдзінай не проста разуменне, а жывы выканаўчы водгук. У яе рэпертуарным спісе (акрамя згаданых) знаходзім імёны У. Багданава-Беразоўскага, М. Гнесіных, Е. Дзянісава, І. Дзяржынскага, А. Еўлахава, Н. Карэтнікава, Л. Кніпер, Ю. А. Сяргеевіча, А. С. Сяргея і інш. Качураў, А. Масолаў, Н. Мяскоўскі, Л. Палавінкін, Г. Папоў, П. Разанаў, Г. Свірыдаў, В. Шчарбачоў, Міх. Юдзін. Як бачым, прадстаўлены як заснавальнікі нашай музычнай культуры, так і майстры пасляваеннага пакалення. І гэты спіс кампазітараў яшчэ больш пашырыцца, калі ўлічыць камерна-ансамблевае музіцыраванне, якому Юдзіна аддалася з не меншым энтузіязмам.

Распаўсюджанае вызначэнне – “прапагандыст сучаснай музыкі” – праўда, гучыць занадта сціпла ў дачыненні да гэтага піяніста. Яе мастацкую дзейнасць хацелася б назваць прапагандай высокіх маральных і эстэтычных ідэалаў.

«Мяне заўсёды ўражваў маштаб яе духоўнага свету, яе непераходзячая духоўнасць, — піша паэт Л. Озераў. Вось яна ідзе да піяніна. І мне здаецца, і ўсім: не з мастацкай, а з натоўпу людзей, з яе, гэтага натоўпу, думак і думак. Ён ідзе да фартэпіяна, каб сказаць, перадаць, выказаць нешта важнае, надзвычай важнае.

Не дзеля прыемнага баўлення часу меламаны адправіліся на канцэрт Юдзінай. Разам з мастаком ім даводзілася непрадузята сачыць за зместам класічных твораў, нават калі гаворка ішла пра вядомыя ўзоры. Так зноў і зноў адкрываеш для сябе невядомае ў вершах Пушкіна, раманах Дастаеўскага або Талстога. Характэрным у гэтым сэнсе з'яўляецца назіранне Я. І. Зак: “Яе творчасць успрымала як чалавечую гаворку – велічную, суровую, ніколі не сентыментальную. Творчасці Юдзінай былі арганічна ўласцівы аратарскае майстэрства і драматызацыя, часам … нават не ўласцівыя тэксту твора. Строгі, сапраўдны густ цалкам выключаў нават цень развагі. Наадварот, яна вяла ў глыбіні філасофскага асэнсавання твора, што надавала такую ​​каласальную ўражальную сілу яе выкананню Баха, Моцарта, Бетховена, Шастаковіча. Курсіў, які выразна вылучаўся ў яе мужнай музычнай гаворцы, быў цалкам натуральным, ні ў чым не навязлівым. Ён толькі вылучаў і падкрэсліваў ідэйна-мастацкую задуму твора. Менавіта такі «курсіў» патрабаваў ад слухача напружання інтэлектуальных сіл, калі ён успрымаў інтэрпрэтацыі Юдзіным, скажам, «Гольдберг-варыяцый» Баха, канцэртаў і санат Бетховена, экспромтаў Шуберта, варыяцый Брамса на тэму Гендэля… Яе інтэрпрэтацыі рус. музыкі вызначаліся глыбокай арыгінальнасцю, і перш за ўсё «Карцінкі з выставы» Мусаргскага.

З творчасцю Юдзінай, хай і ў абмежаваным аб'ёме, можна пазнаёміцца ​​з запісамі, якія яна сыграла цяпер. «Запісы, магчыма, некалькі больш акадэмічныя, чым жывы гук, - пісаў Н. Танаеў у «Музычным жыцці», - але і яны даюць даволі поўнае ўяўленне аб творчай волі выканаўцы ... Майстэрства, з якім Юдзіна ўвасабляла свае задумы, заўсёды выклікала здзіўленне. . Не сама тэхніка, непаўторнае юдзінскае гучанне са сваёй шчыльнасцю танальнасці (паслухайце хаця б яго басы – магутны фундамент усёй гукабудоўлі), а пафас пераадолення вонкавай абалонкі гуку, які адкрывае шлях да сама глыбіня малюнка. Піянізм Юдзінай заўсёды матэрыяльны, кожны голас, кожны гук паўнавартасны... Часам Юдзіну папракалі ў некаторай тэндэнцыйнасці. Так, напрыклад, Г. Нейгаўз лічыў, што ў сваім свядомым імкненні да самасцвярджэння моцная індывідуальнасць піяністкі часта перарабляе аўтараў «на свой вобраз і падабенства». Здаецца, аднак (ва ўсялякім разе, у дачыненні да позняй творчасці піяністкі), што мастацкай адвольнасці Юдзінай у сэнсе «я так хачу» мы ніколі не сустракаем; гэтага няма, а ёсць «як я разумею»… Гэта не самавольства, а ўласнае стаўленне да мастацтва.