Максім Сазонтавіч Беразоўскі |

Максім Беразоўскі

Творчасць выбітнага рускага кампазітара другой паловы XNUMX ст. М. Беразоўскі разам з творчасцю свайго знакамітага сучасніка Д. Бартнянскага азначыў пачатак новага, класіцыстычнага этапу ў музычным мастацтве Расіі.

Кампазітар нарадзіўся на Чарнігаўшчыне. Першапачатковую музычную адукацыю ён нібыта атрымаў у славутым сваімі спеўнымі традыцыямі Глухаўскім музычным вучылішчы, а потым працягнуў у Кіеўскай духоўнай акадэміі. Па прыбыцці ў Пецярбург (1758) малады чалавек, дзякуючы свайму прыгожаму голасу, быў залічаны ў штат музыкантаў спадчынніка прастола Пятра Фёдаравіча, дзе стаў атрымліваць урокі кампазіцыі ў Ф. Цопіса і вакалу ад італьянскага настаўніка Нунцыяні. На мяжы 1750-60-х гг. Беразоўскі ўжо выканаў важныя ролі ў операх Ф. Арая і В. Манфрэдзіні, якія ішлі на прыдворнай сцэне, спаборнічаючы ў майстэрстве і віртуознасці з лепшымі італьянскімі спевакамі. Пасля палацавага перавароту 1762 года Беразоўскі, як і іншыя артысты з дзяржавы Пятра III, быў пераведзены Кацярынай II у італьянскую трупу. У кастрычніку 1763 года кампазітар ажаніўся з танцоўшчыцай трупы Францішкай Ібершэр. Выступаючы з сольнымі партыямі ў оперных спектаклях, Беразоўскі спяваў і ў Прыдворнай капэле, што абумовіла цікавасць кампазітара да харавых жанраў. Па словах біёграфа П. Варотнікава, яго першыя духоўныя канцэрты («Прыйдзіце і паглядзіце», «Усе языкі», «Цябе Бога славім», «Гасподзь валадарыць», «Хвала з нябёсаў Госпаду») выявілі яго выключную талент і добрае веданне законаў кантрапункта і гармоніі. У маі 1769 года Беразоўскі быў накіраваны ў Італію для павышэння кваліфікацыі. У знакамітай Балонскай акадэміі, паводле легенды, ён вучыўся пад кіраўніцтвам выбітнага тэарэтыка і педагога падрэ Марціні.

15 мая 1771 года, крыху пазней за В. А. Моцарта, здаўшы экзамен разам з чэшскім кампазітарам І. Мыслівечакам, Беразоўскі быў прыняты ў члены Акадэміі. У 1773 годзе па замове Ліворна ён стварыў сваю першую і, напэўна, адзіную оперу «Дэмафонт», поспех якой адзначаўся ў ліворнскай газеце: «Сярод спектакляў, паказаных падчас апошняга карнавалу, трэба адзначыць у службе Яе Вялікасці Імператрыца ўсяе Расіі, сіньёр Максім Беразоўскі, які спалучае жвавасць і добры густ з музычнымі ведамі. Опера «Дэмафонт» падвяла вынік «італьянскаму» перыяду жыцця Беразоўскага — 19 кастрычніка 1773 года ён пакінуў Італію.

Вярнуўшыся ў Расію ў росквіце творчых сіл, Беразоўскі не сустрэў пры двары належнага стаўлення да свайго таленту. Мяркуючы па архіўных дакументах, кампазітар ніколі не быў прызначаны на службу, адпаведную званню члена Балонскай акадэміі. Зблізіўшыся з Г. Пацёмкіным, Беразоўскі некаторы час разлічваў на пасаду ў прапанаванай Музычнай акадэміі на поўдні краіны (акрамя Беразоўскага, князь збіраўся прыцягнуць таксама Дж. Сарці і І. Хандошкіна). Але пацёмкінскі праект так і не быў рэалізаваны, і Беразоўскі працягваў працаваць у капэле ў якасці радавога супрацоўніка. Безнадзейнасць сітуацыі, асабістая адзінота кампазітара ў апошнія гады прывялі да таго, што, захварэўшы на ліхаманку ў сакавіку 1777 года, Беразоўскі ў адным з прыступаў хваробы скончыў жыццё самагубствам.

Лёс творчай спадчыны кампазітара драматычны: большасць твораў, якія выконваліся на працягу ўсяго IV стагоддзя, доўгі час заставаліся ў рукапісах і захоўваліся ў Прыдворнай капэле. У пачатку нашага стагоддзя яны былі незваротна страчаны. З інструментальных твораў Беразоўскага вядомая адна саната для скрыпкі і чэмбала до мажор. Партытура оперы «Дэмафонт», пастаўленай у Італіі, страчана: да нашых дзён захавалася толькі 4 арый. Сярод шматлікіх духоўных твораў захаваліся толькі Літургія і некалькі духоўных канцэртаў. Сярод іх «Господи царствуй» — самы ранні ўзор класіцыстычнага харавога цыкла ў Расіі, «Не отвергай меня в возрасте», які стаў вяршыняй творчасці кампазітара. Гэтаму канцэрту, у параўнанні з іншымі творамі апошніх гадоў, больш шчаслівы лёс. Дзякуючы папулярнасці ён атрымаў шырокае распаўсюджанне і двойчы друкаваўся ў першай палове 1818 ст. (1841, XNUMX).

Уплыў мелодыі, поліфанічнай тэхнікі, гармоніі і вобразнай будовы канцэрта прасочваецца ў творчасці малодшых сучаснікаў Беразоўскага – Бартнянскага, С. Дзегцярова, А. Ведэля. З'яўляючыся сапраўдным шэдэўрам музычнага мастацтва, канцэрт «Не адмаўляйся» знаменуе сабой пачатак класічнага этапу ў развіцці айчыннай харавой творчасці.

Нават асобныя ўзоры творчасці Беразоўскага дазваляюць гаварыць аб шырыні жанравых інтарэсаў кампазітара, аб арганічным спалучэнні ў яго музыцы нацыянальнага меласу з агульнаеўрапейскімі прыёмамі і формамі развіцця.

А. Лебедзева